最近你被蔣南孫、朱鎖鎖這對閨蜜的「神仙友情」感動了嗎？《流金歲月》在展示當代女性守望相助的同時，也讓「鎏學」一詞開始進入大眾視野。
鎏學是什麼?是一種女性力量，一種人生態度，更是新時代女性的生活哲學。蔣南孫、朱鎖鎖、小姨戴茜，眾多的女性群像中，她們都是「鎏女郎」代表。
《流金歲月》海報
蔣南孫、朱鎖鎖的友情，你羨慕了嗎？
《流金歲月》官宣演員時就已經引發了一波轟動，不為別的，僅僅是劉詩詩、倪妮兩位大美人站在那兒，就已經是一道美輪美奐的風景了。臨播出到現在，劉詩詩和倪妮更是組成「為妮寫詩」cp，攜手走紅毯、上雜誌，變著花樣上熱搜。儘管如此，《流金歲月》開播前仍不被看好。亦舒作品改編的影視劇，撲的多，叫好的少，劉詩詩和倪妮恐怕淪為中看不中用的花瓶。不過開播後，觀眾的印象很快被顛覆，拋開與亦舒原著貼合度先不談，《流金歲月》的確是一部值得追的作品，蔣南孫、朱鎖鎖的「神仙友情」更是讓所有人羨慕。
劇中的蔣南孫、朱鎖鎖是一對從小到大的好朋友，兩人的家境、性格截然不同，卻不妨礙她們託付真心，見證彼此幸福，攜手渡過難關。蔣南孫是典型的「白富美」，家境優渥，氣質清新文藝，但家裡有個賭徒老爸，且因為是女兒身一直被奶奶嫌棄；朱鎖鎖生下來就沒見過媽媽，被當海員的爸爸寄養在舅舅家，外表堅強，內心善良，外表明豔動人，對朋友尤其仗義，遵循愛財之心取之有道。
《流金歲月》海報
她們的家庭各有各的不幸，面對未來，兩個人最渴望的就是擁有一個獨立的空間：蔣南孫愛上了「鳳凰男」師哥，時刻做好準備逃離原生家庭；朱鎖鎖的唯一目標就是賺錢，有了錢就可以頭也不回告別寄人籬下的生活。然而夢想不是一蹴而就，生活的巨浪正在向她們襲來。蔣南孫突然遭遇家庭變故，一夜之間家庭破產，父親跳樓，不得已扛起養家的責任；而事業上春風得意的朱鎖鎖也在感情中面臨難題。
看多了影視劇中姐妹反目的狗血戲碼，女性之間的友誼跟「男女之間到底又沒有真友情」一樣，已經變成了不置可否的世界難題。《流金歲月》裡的這一對姐妹花「清流」般的存在，顯然更符合女性對「閨蜜」的定義。生活軌跡幾乎沒有交集的兩個人，一開始都在各自的生活空間裡奔忙，但一旦一方遇到困難，另一個一定會以火箭般的速度趕到現場，竭盡所能提供幫助。朱鎖鎖交了一個偽造身份的司機男友，是蔣南孫通過小姨打聽出真實身份，讓朱鎖鎖免受傷害；蔣南孫遭遇男友前任威脅，朱鎖鎖借錢也要幫蔣南孫；蔣南孫一家沒地方住，剛有了一點錢的朱鎖鎖立馬租下大房子接他們一起住……真正的閨蜜就是任生活雨打風吹始終同行，在雙向成長中，見證彼此的流金歲月。最終，兩個情感態度、處世哲學都「生而不同」的人，也必將在守望互助間迎來共同成長。
《我的前半生》海報
《流金歲月》貴在不製造矛盾、不宣洩情緒
每個年輕人都曾經嚮往「燃」和「嗨」的生活，經歷了之後才發現生活的「慢」才是最珍貴的存在。在《流金歲月》泛著金光的濾鏡中，兩位女主角的故事向我們娓娓道來。這部劇的幕後主創還有一部更出名的作品——《我的前半生》，同樣是改編自亦舒作品的電視劇，相比前作，《流金歲月》的可貴之處在於不製造矛盾、不宣洩情緒，在一件件瑣事中表現她們那種早已經烙印進彼此生活的深厚情感，互相扶持、共同成長的閨蜜情緩緩鋪展開來，尤其是在強情節的爛劇充斥螢屏的當下，這種「慢性情」更顯難能可貴。
蔣南孫、朱鎖鎖的友情是這部劇的主基調，而在友情之外，親情戲、愛情戲、職場戲同樣體現了導演和編劇對生活的深刻體悟，衍生出的一個個關於當代女性的話題，引發觀眾共鳴。
《流金歲月》海報
蔣南孫生在一個重男輕女的家庭，奶奶取名「南孫」實際上飽含對「男孫」的渴望，「給女孩子花錢是白花」這樣刻薄的話隨時掛在奶奶嘴邊，對南孫的媽媽也是極盡嫌棄。因此儘管南孫從小到大活成了別人眼裡的公主，本質上卻是缺愛的。重男輕女在影視劇裡常有表現，《歡樂頌》裡的樊勝美，《都挺好》裡的蘇明玉，再到《流金歲月》中的蔣南孫，無論家庭富裕還是貧窮，重男輕女的悲劇依然在上演。父親去世後，蔣南孫留下來照顧不待見自己的奶奶，鼓勵母親出國活出自我，作為重男輕女的受害者，蔣南孫告訴女孩們儘管沒法選擇父母，依然可以選擇未來的生活。
蔣南孫、章安仁門不當、戶不對的愛情，也引發了很多觀眾對於男女婚戀問題的現實思考。風平浪靜時，章安仁是蔣南孫走出原生家庭的救命稻草，一旦東窗事發，門不當戶不對產生的不同價值觀成了左右他們感情的關鍵。《流金歲月》中有很多女性畫像，而導演和編劇的終極指向，其實是戲份並不多的小姨戴茜。她的每次出場都能力挽狂瀾，貢獻了全劇最多的金句，晉升全劇「鎏學」第一擔當，充分展現了成熟女性的通透灑脫、獨立自強。
《了不起的女孩》海報
「雙女主」成為新潮流，塑造大批獨立女性形象
不知是不是碰巧了，與《流金歲月》同時播出的還有兩部「雙女主」大劇，其一是「泉城姐妹花」李一桐、金晨主演的《了不起的女孩》，劇中講述兩位曾經的閨蜜時隔九年重逢在同一公司變成同事，一個溫柔傳統，一個自信奔放，在奮鬥中解除摩擦最終相互守望、共同成長的故事。
其二是徐璐、文詠珊主演的抗日諜戰劇《風聲》，兩位女主角在劇中也有大量對手戲。在跨年的關鍵檔期，電視臺、視頻平臺迎來了三部「雙女主劇」隔空交戰的場面，著實罕見。
究其原因，還要從2020女性題材爆發說起，包括《三十而已》《二十不惑》《不完美的她》等多部女性群像戲熱播，通過刻畫多個不同性格、職業的主人公的生活，展現女性在社會中會面臨的諸如婚嫁、事業、年齡焦慮等問題。女性群像劇熱播的同時，弊端也顯而易見，人物太多反而忽略了重點，於是在「大女主」和「女性群像」之間，「雙女主」成為女性題材的新潮流。對於過去一年風光無限的30+女演員來說，「雙女主劇」無疑成為她們拓寬戲路的又一條新的路徑。
《了不起的女孩》海報
《了不起的女孩》海報
女性題材大熱，湧現了很多大獲好評的獨立女性形象。比如《我的前半生》中業務能力強，對待感情清醒，對待友誼真摯的唐晶；《三十而已》中把家庭、事業都照顧得井井有條，對老公溫柔體貼，對朋友掏心掏肺，遇到困難又殺伐果斷的顧佳……這些女性題材劇以成長、勵志為主基調，沒有製造年齡焦慮，沒有婆媳矛盾，也沒有催生魔咒，相反它們宣揚的是當代獨立女性的處世哲學，這些成功的女性形象，我們會在她們身上發現很多相同之處，獨立、勇敢、做自己，獨自綻放不同的美。
成熟女性不是男性的附庸，無論人生的哪個階段，都可以遵從內心，追逐嚮往的生活。在女性題材繼續井噴的2021年，我們期待「鎏學」被更多現代女性認同，見證女性力量的崛起。
《風聲》海報