非完全電影筆記：花樣年華,太太萬歲!
2002年09月11日10:41:46 網易報導 melzhou
非完全電影筆記：花樣年華，太太萬歲！ 一、
三十年代的鴛鴦蝴蝶派小說家拂雲生有部《十裡鶯花夢》，寫十裡洋場一班富賈遺少、電影導演與小報記者的風流韻事。他們挾妓冶遊，浪蕩江湖，荒唐事做了一樁又一樁。卻說一天這幫人去到水鄉紹興尋芳，都市人瞧不起鄉下佬，笑別人那地方有三多：橋多，糞缸多，念佛的老太婆多。單說這最後一多也不是真正在念佛，而是幾個老太婆聚在一起談空天，「她們唯一的談話資料，是罵媳婦贊自己的女兒，剛剛罵媳婦怎樣的不肖嘴又饞，常常偷東西給娘家去，接著便贊我們的女兒真孝順，真顧家，三天兩頭什麼南瓜呀，缸豆呀，米呀，草呀，偷偷的一包裹一包裹運回家來，我老太婆要有這麼兩個女兒也不用出來念佛了，這樣矛盾的談話，一聲賤貨媳婦一聲佛，也就完了一天工作。」
婆媳關係一類的家務事向來微妙複雜，縱使清官也難下斷語。中國人傳統上聚族而居，「三日入廚下，洗手作羹湯，未諳姑食性，先遣小姑嘗」，可見新嫁娘的難做人。後來社會漸趨西化，傳統的家庭結構動搖甚至分崩離析，但婆媳間說不清道不明的種種恩怨亙古常新。對雙方來說，沒有一點「外交智慧」恐怕還真處理不好那些「內政」。魯迅寫過篇《我們現在怎樣做父親》，但好像少有人寫文章教現在怎樣做公婆與媳婦的。今天的人看以前的小說戲劇及電影等大概可以猜到，古人的《女兒經》、二十四孝等法寶，姑且不論其是非，用之現代社會似乎都要失效，因為時代的確轉變得太快了。
二、
張愛玲一九四七年寫了兩部電影劇本：《不了情》與《太太萬歲》，兩個劇本一悲一喜，寫的都是飲食男女的恩恩怨怨，一如她的小說與散文。《不了情》與《太太萬歲》都拍成了電影，亦都是由著名笑片《假鳳虛凰》的編劇桑弧來做導演。半個世紀過去了，潮流突然懷舊起來，但比起人人爭說的《小城之春》，張愛玲編劇的電影好像很少人提及，就連眾多新新人類版的「張迷」兼影迷亦不大談起，這多少顯得寂寞。我其實亦算得一個「張迷」，以前背井離鄉，就在行囊中塞進一本《張愛玲散文全編》，活像臺灣的朱西寧老先生，四十年代從軍亦不忘隨身帶上本《傳奇》。只是我對張愛玲編劇的電影有興趣，不過近一兩年的事。數年前看過由她的小說改編的電影，如《紅玫瑰與白玫瑰》，覺得陳衝雖然也是上海阿拉，但一臉新社會的神氣，看得讓人不舒服。
既然有興趣就想找來看。四十年代的國語殘片《不了情》我遍尋不得，倒是《太太萬歲》買來全不費工夫。俗得並不可愛的鐵盒包裝，躺在正版音像店的貨架上，左鄰右舍一大堆似露非露的國產「白肉」或雄糾糾氣昂昂的革命軍人，隱隱昭示著這幾十年來欣賞趣味的變幻與詭異，倒亦熱鬧兼有趣。當晚我急不可待看了《太太萬歲》，吃驚於片頭的音樂與那柄摺扇一開一合變出演職員的名單來，像極了小津安二郎的風格，甚至把它剪接到小津電影的片頭亦一點不突兀。不過我還是抱著看完電影寫點什麼的挑剔心理，因為即使印象式文章亦不能一味叫好，否則有人會嫌你太俗沒眼力。所以我故作老練輕而易舉就看出《太太萬歲》的拍攝技巧比較老套，有些地方生怕觀眾不明白，一個勁地暗示這個人要怎麼怎麼樣了。還有些鏡頭的剪接不夠流暢，譬如人物對著鏡頭說話的特寫，跟之前和接下來的中景不是太對得上，顯然不是一氣呵成遂比較生硬。還有個別情節亦經不起推敲，男主角唐志遠的扮演者張伐，表演亦有些硬。
接下來我一鼓作氣又看了部殘片，沈浮導演的《萬家燈火》，差不多亦是同年代的製作。大約前四十分鐘我看得真是入迷，藍馬、上官雲珠和吳茵等人的表演，今天的很多演員遠遠趕不上，那種平實流暢的風格，細膩，活生生，惹人發笑的細節，劇情自然的流動，絕不差過同時期任何國家的同類電影。只可惜《萬家燈火》的後半部就遜色多了，有革命文藝的宣傳腔，當然不滿現實沒什麼不對，揭露社會黑暗亦應該，問題出在電影的思想性雖進了一大步，藝術卻退了一大步，這亦是當年不少左翼文藝的通病，所以嚴格來說《萬家燈火》只能算半部好電影。看完兩部老電影，退出影碟檢點心得，我不免要回過頭來，把《太太萬歲》認認真真又想了想，過了幾天再看一遍，覺得還是《太太萬歲》更好。
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