「i am Pianist」 我是鋼琴家，這是《鋼琴家》中，主角席皮爾曼說過最堅定的一句。
《鋼琴家》曾在75屆奧斯卡上連奪三大重量獎項，豆瓣電影TOP250榜單裡，位列64位，34萬人打出了9.1分。很多人說，它是一部史詩級的電影著作。
我在一刷這部影片時，是疑惑的，不知道席皮爾曼這樣屈辱地活著，是否有意義。二刷，到故事結束之後，才在細想中了解了電影的深意。
原來在某些特定時刻，好好活著遠比光榮赴死，來得更有價值。一條普普通通的生命背後，承載的是鋼琴家的使命，更是一個國家勝利的見證。
接下來，侃侃將從三個方面，具體闡述鋼琴家席皮爾曼存活的必要性。
兩種不同人生觀：尊嚴的死去，苟且的活著
尊嚴的死去還是苟且的活著，這個問題，在影片中出現過兩次。
第一次，發生在席皮爾曼同亨裡克的對話裡。
亨裡克是席皮爾曼的弟弟，席皮爾曼成名後，就將他和其他家人接到了波蘭。
同哥哥的沉穩不同，亨裡克是個徹底的激進青年。在目睹德軍侵略，猶太人遭受內外壓迫時，他走上了抗爭之路。
一次行動裡，他被當地警察抓獲。席皮爾曼趕來營救，為了他向通敵的警長求情。警長很快釋放了亨裡克。亨裡克並沒有感激，只是憤怒的說：「我寧願餓死，也不用你向那個走狗求情。」他看不起席皮爾曼，更對哥哥去滿是猶太寄生蟲的餐廳彈琴賺錢嗤之以鼻。
問題第二次拋出，出現在他獨自求生的路上。
席皮爾曼投靠了盟軍地下組織成員，在避難的小屋裡，看到盟軍在任務中受傷死去。席皮爾曼淡淡的說：「這有什麼用呢？」曾經愛慕他的多蘿塔，以同樣憤怒的聲音反駁「這是尊嚴的死去。」
無論是弟弟亨裡克，還是地下黨成員多蘿塔，都選擇以犧牲來回敬德軍的侵略。
比起他們，席皮爾曼是隱忍的。德軍攻陷波蘭，在不允許猶太人進入的餐廳門外，他索性同多蘿塔站著交談；猶太人被趕進了貧民窟，他又向做著黑暗生意的朋友求助，拜託他們給父親開工作證明；目睹猶太同胞被侵略者殘害，不吭一聲；為德軍打工時，遭到毒打，他只會拉住對方的腳求饒。
身為波蘭有名的鋼琴家，席皮爾曼從不把尊嚴榮譽看在眼裡，能不能活下去，才是他最關心的事實。
這部電影有個細節，同樣很值得注意。在席皮爾曼躲避德軍追捕的過程中，幫助他的人，是漢奸，是詐騙的商人，是德國納粹，就連地下黨成員裡也有為了自己利益偷內部資源的人，都算不上好人。這些人為了活下去，做著很多違心的壞事。
都是以活著為目的，席皮爾曼做的事，又有很大不同。
一開始，他選擇隱忍，是為了保全家人；哪怕到最後，成為僅有的倖存者，求饒是為了懷著希望地生存，卻並不意味著懦弱的投降。
他是個為音樂而生的鋼琴家。在必須保持安靜的房間，指尖懸空在琴鍵之上，想像著蕭邦的波蘭舞曲。蕭邦的音樂，於他既是藝術的享受，更是支撐他走完逃亡之路的信仰。
非傳統式的英雄：熬到德軍潰敗的最後一刻
很多人將這部電影與故事背景相似的《辛德勒的名單》比較，認為《鋼琴家》是個人的故事，主角只是個在廢墟裡苟且偷生的鋼琴家；《辛德勒的名單》卻決定著1100人的存亡，後者的偉大顯而易見，更值得被歌頌。
的確，如果就戰爭的英雄主義而言，《鋼琴家》中的席皮爾曼，根本算不上犧牲小我，完成大我的革命英烈，甚至為了生存，拋棄尊嚴，踐踏藝術。
史匹柏執導的《辛德勒的名單》裡，導演以個人化的視角，表達了自己對這場戰爭的感悟。
《鋼琴家》裡，導演波蘭斯基採取了相反的方式，他的鏡頭裡，沒有對戰爭的批判，沒有對弱者的憐憫，對德軍的討伐，只是以客觀的視角呈現那場戰爭。
於是，我們看到了街上趴地食米的老頭，尋找丈夫的婦女，無意間捂死孩子的母親，賣貨為生的小孩...在這部改編于波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅斯皮曼自傳的電影裡，瞥見了真正的歷史。
事實上，裡面的每個角色，都是大多數普通人身處戰火折磨中的真實鏡像。
影片的結尾，席皮爾曼穿著德國軍官給的軍大衣跑出廢墟，擁抱渡河的同盟，他被誤認成了德國士兵，險遭槍擊，只好高舉雙手，用幾近沙啞的嗓子叫著「我是波蘭人」。
這個鏡頭說來有些滑稽，觀者們卻無法暢懷大笑。因為在他的眼睛裡，看到了生的渴望。舉起的雙手，有了比求饒更深刻的意義，象徵著他熬過法西斯的炮火，見證了勝利。
意外的結局：德國軍官為什麼必須死
德國軍官在廢墟中遇見席皮爾曼的橋段，是整部電影中最常被提及的。
人們在查證那段過去時，發現軍官名叫威廉·霍森菲爾德，除了資助席皮爾曼糧食衣物，還曾拯救過近50名猶太人，對波蘭人施以可能的援助。
在他被捕後，席皮爾曼曾向波蘭共產黨當局提出營救霍森菲爾德的想法，波蘭當時的領導人給出的回覆是「如果他在波蘭，我們可以給他自由，可惜他在蘇聯，我們的蘇聯同志不願意釋放他。」
幾年後，霍森菲爾德死於蘇聯監獄。
很多人暗自為霍森菲爾德叫屈，認為儘管霍森菲爾德在1935年加入了納粹黨，可在那之後，他的思想逐漸與納粹黨的理念相離，幫助了這麼多落難的人，不應該換來這樣的結局。
導演的鏡頭，並沒有對這個問題做出解答。某種程度來說，霍森菲爾德的離世，更像是他對同胞暴行的駁斥，身為德軍一員對飽受戰爭之苦人們的懺悔。
也預示著一種錯誤主義的滅亡，奄奄一息的對立主義，正在重生。
沒有一種罪行，可以被掩蓋；哪怕期待抵消它的，是善良本身。
總結：
作家餘華在他的著作《活著》裡寫道：生活，是一個人對自己經歷的感受，而倖存往往是旁觀者對於別人經歷的看法。」
對於席皮爾曼來說，活著的意義，遠不止倖存二字，而是在他身上承擔的民族復興的使命，蕭邦的鋼琴曲，帶給他的是一種生的希望。每當他彈奏這些歌曲時，總能想到自己對這片土地的熱愛。
《鋼琴家》客觀冷靜的視角，帶我們回到了那段真實的歷史。
觀影的過程裡，你我皆是戲中角，感同身受這苦痛。