在Djembe演奏中，有些看似平淡無奇的因素，會影響你的一切，拇指的狀態便是其一。
幾乎所有的Djembe入門教程中都會輕描淡寫地告訴你，演奏時要把大拇指與其餘四指分開，原因是一旦大拇指緊貼四指，演奏時會碰到打擊邊兒，會傷到拇指，這個理由當然很充分，但經過本人對多名非洲老師演奏的圖片、視頻長期觀察，發現除了這個原因之外，拇指分開的最重要意義在於**維持手掌的伸展**以獲得好的聲音。
基本上，我們的手掌我們可以把它想像成一個擊打平面，這個平面我把他分成兩部分，一部分是食指、中指、無名指和小指，這四指加上四指的指根部分構成了這個擊打平面的主體，另一部分就是大拇指，不負責擊打，但負責維持手掌的形狀。請看下圖：
上圖紅框圈起的部分基本上就是你演奏Tone和Slap時觸碰鼓皮的部分，在這裡，我們不討論如何演奏，請作如下實驗：將你的四指併攏、保持舒適的伸直狀態，然後將自己的拇指從緊貼四指慢慢張開至90度，並保持拇指尖的「翹大拇哥」狀態，注意，大拇指指尖要儘量朝上，也就是說，大拇指要在其餘四指之上，這點很重要。類似下圖這樣
在這個拇指伸展的過程中，每改變一次拇指伸展的角度，就試著演奏Tone和Slap，直到拇指伸展成接近90度，你發現了什麼？
我個人做過很多這種實驗，自己觀察到的結果是，假設你的那隻手是主手，你會感覺四指被自然拉直、你的手掌在被慢慢地拉平，演奏出的音色會越來越清晰、乾燥。
在這裡，拇指的作用有點兒類似於一個支架，這個支架對維持手掌的伸展有重要的作用，這個支架與其餘四指的角度越大，手掌就越能維持一個伸展的狀態，從而對你的音色產生積極的影響。
另外就是那個上翹大拇指的狀態，這個上翹的大拇指像一根繩子，將這個平面結構拉得更緊，讓這個平面不會輕易散架。
有些djembefola的弱手不能很久、或很好的維持這個狀態，可能有另外一種方法，就是讓弱手的拇指貼住四指，但保持翹大拇指的狀態。
無論如何，下圖這樣的大拇指狀態會對音色產生消極影響，除非你別無選擇或有其他方法迴避這個問題：
請看一些例子：
Babara Bangoura
Babara的拇指角度和點讚形態都到了很誇張的地步，享受他爆炸音色的同時，也非常有視覺衝擊力：
Harouna Dembele
Harouna看上去像個特例，拇指沒有那麼翹，但展開的角度也毫不含糊，我猜他那隻手可能出於某種原因不能翹得那麼厲害：
例子數不勝數，大家可自行搜索，作為最強有力的例子和短文的結束，我們放一個宗師Mamady Keita很久以前示範BTS時的視頻，大家可以仔細看看他的拇指：
Leon Hou，果動文化創始人，TTMDA基礎導師，TTMDA 8級鼓手。果動文化是深圳唯一TTMDA（Tam Tam Mandingue Djembe Academy，TTM國際堅貝鼓學院）官方合作夥伴，是深圳唯一具有TTMDA巡迴課程承辦資格和TTMDA級別鑑定資格的機構。請掃描下列二維碼關注Dunun、果動文化和TTMDA曼丁非洲鼓微信公眾號，獲得最鮮活的曼丁非洲鼓資訊，
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