「港風男」為什麼又壞又渣還是不討人厭?

今日話題

字數:2200閱讀時間:5min

渣是真渣，可有趣是真有趣，浪漫起來的確是讓人招架不住。這才是「港風男」吸引人的根本原因——哪怕是渣男，他也是立體的渣男。人物是圓形人物，他有缺點、有不足、有軟肋，但也有獨屬於他不可取代的人格魅力。

「知道」（nz_zhidao）跟你談談 ，「港風男」為何吸引人。

▼

（《三十而已》劇照。IC photo / 圖）

最近，微博話題#港風男#登上熱搜。

事情源於網友們討論起電視劇《三十而已》的渣男梁正賢角色，有人有網友腦洞大開，如果是黃宗澤或者陳偉霆飾演梁正賢，那麼「我可以」。同樣都是渣男，玩弄感情，不想承擔責任，長得帥的「港風男」就不被責罵了？這是女觀眾太雙標了嗎？

女性也可以「好色」

相較於以往的女性塑造，《三十而已》中的王漫妮算是有一個小小的進步，不僅在於這個角色有普通人的影子，也在於王漫妮敢於正視自己的欲望——她有物慾，她渴望通過婚姻實現階層跨越，她想要有很多很多錢也要有很多很多愛。

當梁正賢千裡迢迢來找王漫妮並留下一張房卡時，王漫妮飛奔前往酒店，主動擁吻梁正賢。在國產都市劇裡，這也算是很大膽的情節，它很坦蕩地呈現出來——因為這不是什麼值得羞恥的事，雖然也不需要誇大或表揚。

之後有一個可能被觀眾忽略的細節，即王漫妮發生關係、一覺醒來後，還是下意識地感到緊張。她在想著自己是不是太隨便。梁正賢也問她，為什麼在郵輪上不答應，王漫妮說，「不喜歡豔遇，沒那麼隨便」。王漫妮的這個自我檢討，折射的是，她不自覺地還是以傳統的標準來要求自己、要求女性：男性豔遇很正常，女性豔遇就是「隨便」，兩性關係中對女性有更高的道德苛求。

劇情之外，女性觀眾認為黃宗澤或陳偉霆飾演梁正賢會很迷人，歸根到底還是因為黃宗澤和陳偉霆長得更帥、更「欲」。女性觀眾不像王漫妮那樣害怕「隨便」，大呼「我可以」，本質上是「好色」，也是女性掙脫束縛的表現。

在社會性別的視域裡，身體不只是一個實體，它是社會身份建構和社會文化再造的載體。在傳統男權社會，女性的性別身份必須通過男性凝視予以定義。女性是沒權利「好色」的，只能不斷閹割欲望，自我檢討是否「隨便」。

近些年來，隨著職業女性的湧現，女性在經濟方面的自主權越來越大，女性在消費社會的地位愈發舉足輕重，性別權力不斷博弈，甚至發生局部扭轉。女性的「好色」就是這一權力反轉的結果。女性之於男性的審美和期望不再處於被壓抑的狀態，而是能夠通過消費自主自由地釋放出來。

從「小鮮肉」到「小奶狗」到這一回帥哥演渣男的「我可以」，反映了女性在性權利方面與男性日趨平等——不只是男人可以愛美女，女人也可以愛帥哥。

（陳偉霆。IC photo / 圖）

「港風男」是立體的渣男

不過真的存在統一標準、統一屬性的港式渣男嗎？

這一點還是讓人懷疑的。就比如黃宗澤沒少飾演過渣男，《幕後玩家》裡的秦昇海、《溏心風暴3》裡的凌乘風、《飛虎極戰》裡的高家朗、《潛行狙擊》裡的蘇星柏等，都是渣男。後三個還算討人喜歡，但秦昇海是渣男裡的極品，冷酷無情、不擇手段、拋妻棄子，顏值再高，固然其黑化有心路歷程，女人也要敬而遠之。

女觀眾心心念念的「港風男」，是有原型的，這個原型是《志明與春嬌》三部曲中的張志明。從2010年到2017年，餘文樂、楊千嬅主演的這三部曲堪稱近10年來最經典的華語都市愛情片了，張志明和餘春嬌這兩個形象都深入人心，以至於提起港式渣男，張志明總第一個被想起。

以現在網絡上的標準看，張志明也稱得上渣男了。花心、浮躁、玩心重、不負責任。他與餘春嬌相識後，就撩起了餘春嬌，餘春嬌以為他是用情至深，其實他就真的只是玩一玩。發現餘春嬌較真了，他立即神隱了。

七年時間兜兜轉轉，張志明最後還是和餘春嬌在一起，張志明說餘春嬌讓他長大、讓他學會擔當、讓他知道有人依靠的感覺真好。有女觀眾說，這三部曲看下來，就像是看了渣男成長記。

但假若第三部《春嬌救志明》大結局時，兩人還是分手了，張志明這個渣男難道就沒有魅力了嗎？相信還是有許多女觀眾像餘春嬌一樣，明明知道他又壞又渣但還是要被他迷得七葷八素的。不僅僅因為他長得帥，還因為這個渣男擁有一個有趣的靈魂。

張志明幼稚、玩心重等缺點反過來看，他有童心、很浪漫、有想像力。單單是「i n 55!w !」這個愛情密碼，就吊打99%的男人了——包括那些自詡浪漫的男人。只有張志明會拖著春嬌往馬桶裡放乾冰，製造雲霧繚繞的馬桶仙境，只有張志明會想到扮成王馨平拍了一支MV，挽回餘春嬌……渣是真渣，可有趣是真有趣，浪漫起來的確是讓人招架不住。

這才是「港風男」吸引人的根本原因——哪怕是渣男，他也是立體的渣男。人物是圓形人物，他有缺點、有不足、有軟肋，但也有獨屬於他不可取代的人格魅力。他不是「渣」的標籤，「渣」只是他這個人身上具備的多種元素之一。

回想起來，香港很多導演很擅長拍攝這樣的都市情感小品，裡頭有各種各樣的「張志明」，比如《原諒他77次》、《前度》，以及葉念琛以反轉著稱的《獨家試愛》《十分愛》《我的最愛》，等等，渣男都是讓人又愛又恨。

相形之下，大陸影視劇中的渣男往往單薄得多，一個渣男基本就是只剩下「渣」了，他只是「渣」的符號和標籤，用以挑逗觀眾的情緒，宣洩觀眾的怒火，並在社交網絡上製造話題。就像《三十而已》中的梁正賢，這會兒還情深義重呢，不久就好意思對王漫妮提出「兩個女人一南一北互不幹涉」，大結局他再次撩撥王漫妮還是老套路的「看極光」，真是又渣又油又沒想像力。許幻山一出場是個好男人，三觀也挺正，但出軌後，編劇一支筆就把他往極端上推，硬生生地把他寫成一個花心愛放炮的「媽寶男」，離開顧佳他就斷不了奶似的。

就像毛尖說的，「渣男也不是爛劇的指針，但渣男的當代繁殖，多少關乎編導想像力的匱乏。」一寫渣男就符號化，折射的是編劇想像力的匱乏。又壞又渣又不討人厭的「港風男」讓人懷念，不是說觀眾愛渣男，而是觀眾渴望看到更正常一點的影視劇，看到更正常一點的人而已。

中國人物類媒體的領導者

提供有格調、有智力的人物讀本

記錄我們的命運·為歷史留存一份底稿