憑藉《阿黛爾的生活》（La vie d'Adèle）獲得金棕櫚的突尼西亞裔導演阿布戴·柯西胥（Abdellatif Kechiche）被法國電影圈公開放逐了很久。原因不明，情況慘烈。2017年他的《宿命，吾愛》第一部入圍威尼斯主競賽，評論圈一片叫好，但之後沒有什麼水花，甚至都沒有上映就出了DVD，最後只有法國影評人協會樂意給他一個費比西獎。傳言為了拍攝《宿命，吾愛》三部曲，柯西胥拍賣了自己的金棕櫚。即便如此，資金依然緊張，這第二部遲遲不見天日。
《阿黛爾的生活》可想而知，當得知《宿命，吾愛》第二部《幕間曲》入圍坎城主競賽的時候，觀眾是多麼期待。第一部太優秀了，生機勃勃，細膩動人，柯西胥對突尼西亞年輕人充滿了愛，鏡頭語言又充滿了實驗性，而不被法國電影圈接納的事實又給他添加了悲壯的孤獨感，使優秀變得更加優秀。第二部在坎城，特別滿足了柯西胥晚場放映的要求，3個半小時的時長，總共只有三場戲。全程幾乎都在蹦迪。
有很多人離場，也有更多的人留了下來。很多人憤怒，覺得柯西胥對於女性臀部的迷戀瞎了自己的眼。這究竟是柯西胥的狂妄還是他一以貫之地對於人類的熱愛？
《宿命，吾愛：幕間曲》
事實上，第二部本身依然在凸顯柯西胥從前就有的能力。柯西胥的電影很長，裡面有很多日常場景下看似沒有意義的閒聊對話。但這些閒聊，如果仔細去聽去看，會發現永遠都包含了一種流動的情緒。柯西胥對人對生活，擁有絕對的凝視能力。他觀察細緻，並且有能力把這些觀察重現出來。在這部讓觀眾看了3小時蹦迪的電影裡，他也成功地讓觀眾成為了這種氛圍的體驗者，當然，也有人會說是受害者。柯西胥的演員看上去好似自由發揮，其實說的是經過雕刻的臺詞。能把雕刻的臺詞寫得自然，並且讓說這些臺詞的演員演得自然，足以見得柯西胥觀察重現和調教演員的功底絕非常人所能及。
柯西胥擅長在一個平常的場景裡，表現出人物關係的變化和人物情緒的流動。比如影片裡的第一場戲，年輕人在海邊搭訕了一位新女孩。他們吵鬧囉嗦無趣的對話，一遍遍地在建立人物之間的張力。女主角吃醋的過程並非馬上出現，產生它所花費的時間就和現實一樣長。這就和3小時的蹦迪一樣，是柯西胥的一種語言——絕對的真實，現實中蹦迪3小時電影就蹦迪3小時。應該說，柯西胥不是一個會投機的導演，他很笨很老實，他只是用鏡頭重現他看到的生活，一絲一毫地保持原型。
《宿命，吾愛：幕間曲》他也投射自己的欲望，那些豐乳肥臀的女性對著鏡頭抖動軀體，鏡頭拍攝它們的角度非常男性非常欲望。柯西胥這次太過任性了。如果說上一部裡的女性軀體和夜店場景尚可理解為男主角的凝視以及他的情緒流動的話，這一部裡大段大段的臀部就根本只是導演的興趣而已。所以，這一部的確比較差。因為柯西胥最擅長的人物關係以及情慾流動沒有完全被表現出來，我們只看到他自己的欲望，沒看到人物的欲望。
只不過，若單純因此忽略了微妙的人物情緒，那麼就如同影片片頭所言：「他們長著眼睛但不會看，他們長著耳朵但不會聽。」當然，柯西胥也很任性地用另一句「享受你的人生，不要去凝視它。」來為片中過分的臀部畫面作解釋。這讓觀眾產生不愉快。《宿命，吾愛：幕間曲》故事也是不完整的，這就引發了另一個問題，電影是否可以這樣只把生活場景完全的重現？是否要用三部曲講一個故事而讓當中那一部變得不完整？柯西胥如何考慮不得而知，這大概是準備扔給觀眾的問題。