古典美|美人的質感

我從年紀比較小的時候開始讀紅樓夢，小學三年級從親戚家的書櫃裡拿到一本少兒精簡版的《紅樓夢》，如獲至寶，從此欲罷不能。

初中畢業的時候，我的語文老師把曾經借給我的北師大出版的紅樓夢徹底送給了我，這本書，從某個層面確定了我的人生觀和價值觀，同時回想起來，似乎也是我對於女性美感的啟蒙。

書裡面有個佔篇幅相當短，但又舉足輕重的人物：秦可卿，她是賈蓉的妻子，記得書裡描寫她外貌的時候，是這樣說的

「其鮮豔嫵媚，有似乎寶釵，風流嫋娜，則又如林黛玉」

鮮豔嫵媚，風流嫋娜，這八個字把一個美人的質感描寫的清清楚楚。

而我這些年，在或大或小的美人身上經常尋覓的，也不過就是這八個字的狀態，這種狀態和眉眼有關，和身型有關，和心態情緒也息息相關。

然而，我們現在經常追逐的，是某種可速成的美。這種可速成， 必然也會只局限於眉眼這個層面。古典美之所以花期極長，雖無侵略性，但卻又能令人深刻不可忘，就是源於對於美感探索的深度不同。

很多仙女在目前的環境下，已經忽略了古典美的方向，所以我們今天就來探討一下這種美感以及其可行性。

1987年，一部《紅樓夢》引得萬人空巷，自此，在中國電視古裝類型劇上留下了濃墨重彩的一筆。金陵十二釵，紅樓夢中人，這些鮮活經典的影視形象，成為了一代又一代人的美好回憶，她們猶如浮世的清風，美的歷久彌新，天然去雕飾。

▲1983年，《大眾電視》刊登尋找寶黛釵演員的新聞

▲87版紅樓夢劇照

已不見傾城與傾國，佳人難再得。古裝劇題材向來熱鬧，古典美人卻已換了味道，，目前「古偶」距離古典美的距離，其實已經相當遠了

▲《扶搖》劇照

其實每一個時代的妝容，都反映了傳統與現代審美的融合。正如我開頭所說的，目前的「古偶美」也是與可速成結合最直觀的一種展現方式。 那麼我們來探索古典意味更強的美人質感，不妨先從那些經典的影視形象入手。

最初一代的古典美人，大多是「大家閨秀的女兒情態」，更偏向於中國傳統女性賢妻良母的形象。

▲她們大多面容飽滿、五官周正，重肉感而輕骨骼；即便是陳曉旭這般細瘦纖弱的美人，兩頰依舊是飽滿開闊的，孱弱大多來自於眉眼和身段。林芳兵和朱琳的扮相，則將這種端豔之美展現的更加明確。

這一時期的古典美，既要有「眉眼含羞合，丹唇逐笑開」的婉約明豔，又要有有溫柔包容、大氣端正的力量感。因此，橫向外闊的飽滿雙頰，恰恰成為了將豔麗「從媚俗扭轉為典正」的關鍵，同時也留下了充足的空間，描繪五官的神採。這種「端豔的古典美」在劉曉慶的《武則天》、陳紅的《大明宮詞》中發展到了非常成熟的階段：

▲兩人均是「輪廓飽滿端正、五官濃密明豔」的類型

傳統古典的審美，傾向於表達女性「柔」、「厚」的大氣和包容感，而非「瘦」、「幼」的少女姿態。因此，與「唐韻」的呼應更為豐富：

▲從唐代仕女畫中可以看出，彼時的女性容貌豔麗、面部輪廓圓潤飽滿、下頜寬厚，眉毛多呈現寬而闊的蛾眉樣式；體態豐滿而不肥碩。

烏鬢雪腮、婀娜豐腴、溫厚大氣的傳統古典美留下了諸多鮮明經典的影視形象：

▲于慧、鄭爽、梁麗

▲周潔

▲86版西遊記

▲87版《紅樓夢》

▲何晴

▲李建群、方舒

▲時代美人合影

雍容華貴，抑或自然清麗，這一時期的古典美重氣韻，而非精緻，需要飽滿的軟組織來展現輪廓，而非骨骼。軟組織帶來的「典雅大氣」，溫厚柔軟，主見感弱，包容力強。

與之對應的五官或妝感，則多以「濃厚豔麗」為主，平衡圓潤輪廓的頓感；並不追求立體度。

隨著時代審美的轉型，「端豔式古典」慢慢退出了主流，取而代之的是更偏向婉約、瘦弱的「清秀式古典」。

這一階段，在我心目中的最佳代表是王豔：

▲《還珠格格》裡的晴兒；《武林外史》裡的白飛飛；《無敵縣令》裡的凝香公主，即便沒有妝造的加持，卻依舊帶著一股「卿本佳人」的古典感。

王豔的古典感是一種「仿佛從工筆畫上走出來」的清秀簡約之氣，是一種靜態的、清淡的「秀美」，更符合我們對古典美人「修長清瘦、姿容婉約」的記憶：

▲工筆畫中的古典女性形象，給人以體態嬌小、優柔嫵媚的印象——如荼如玉、身段窈窕、口含朱丹，纖纖素手

▲五官細小且分散，給人一種「描線化」的素淨感；輪廓起伏弱，平面感強，但好在五官的位置開闊協調，留白均勻充足。關於「扁平但不憋悶、五官細小卻不寡淡」的具體分析，我們放在後面來講。

相較於初期的審美，古典感開始向「輕」、「薄」轉變，從「端莊明豔」走向「清秀婉約」：

▲蔣勤勤

▲陳德容

▲黃奕

▲江祖平、劉怡君

▲王慧娟（碧遊）、馬婭舒（白蓮花）

對比兩個階段的典型美人，後者面部輪廓雖算不上「細瘦」，但軟組織的含量明顯降低，骨骼輪廓隱約浮現，單薄感加強；五官不追求豔麗，以「舒適耐看」為主，略偏於寡淡。

但「扁平且細鼻細眼」的清秀式古典，情緒表達太過含蓄內斂，「耐看」多過於「好看」，在「快文化」的傳播模式下，很多人更願意追求具有強衝擊力的「第一眼美女」，古典感很難滿足這種增強記憶點的需求。

▲不同長相的情緒表達是不同的，右圖這種高精緻度立體度、大五官濃鬱化的美感，表達是外放張揚的，在短時間內更容易被人記住

因此，在新一代的小花裡，古典感大約是一個比較陌生的詞了。

▲美則美矣，但也不得不承認，她們身上的古典感是弱的...

對比翻拍劇會更加明顯：

▲《紅樓夢》

▲《新白娘子傳奇》

但實際上，「古典感」並不是一種一成不變的模式，可以是「芙蓉如面柳如眉」的端秀；也可以是「暈暈如嬌靨」的內斂淡雅；抑或「北方有佳人，絕世而獨立」的清冷孤傲，結合時代審美的大方向，「古典感」的克制與內斂，恰恰可以成為風格的塑造點：

▲不完全疏遠於時代審美，又同時保留了「古典感」的例子。她們每個人所呈現出來的具體感覺並不單一：清冷、恬淡、端莊，但都來自於眉眼間淡淡的傳統氣韻。

現在更普遍被我們所接受的古典感，是眉宇之間帶著點清淡疏離，五官情緒表達更為內斂化的狀態。

它融合了「端豔式古典」中的端正感，氣質中有「沉」和「靜」的感覺，但並不依賴飽滿的軟組織去表達，反而更傾向於「清秀式古典」的單薄，兩者的結合，讓單薄不再是「細弱」，而是氣質偏厚的寡淡疏離、優雅大氣。

面部相對扁平，五官優勢勝在均勻，而非「大或精緻」的小仙女，在這一風格中是具有基礎優勢的。

古典感的婉約內斂是由「薄」和「平」帶來的，這兩點在不同審美時期有共通性，但也有所變化，最終走向「溫婉恬淡」與「優雅大氣」的結合。

「薄」

現在古典感中所謂的「薄」，更多的是強調皮肉均勻帶來的質感。「均勻感」是自帶張力的，不冗餘、不堆疊，情緒表達克制且平緩：

▲左邊的甜美感是外放的、易於接近的，但情緒表達越激烈，越難以走向「高級感」；而右邊纖薄均勻面部結構，情緒表達不明顯，隱約而內斂的氣質，耐看性更強

相比於早期以豐厚的軟組織來掩蓋骨骼線條，以表現「女子的溫軟柔弱」，現在的古典感不吝於顯露適當的顴弓、下頜線條：

▲骨骼線條一方面使「皮肉纖薄」的表達更加明確化，另一方面，在古典美的柔弱中，加入了一點由硬性支撐帶來的「自主感」，克制而冷淡

因此，我們現在所欣賞的「薄」，並不是引向「清秀式古典」打造的嬌弱感，而是大氣知性、優雅自持。情緒是內斂的，但自我意識是飽滿的。

「平」

「平」能更好的展現「薄」帶來的素淨感，不需要過多的起伏來破壞留白，就如同中國畫善於用留白展現空間，而非透視。

▲縱觀三個時期的古典美形態，「中面部平坦」的特點是貫穿始終的。「端豔式古典」雖然兩頰飽滿外擴，但依舊是橫向平面的支撐，而非中面部的「鼓脹」。

但這種「平」並不是一直不變的：

▲這兩個時期的古典美人都給人「纖薄且平」的感覺，但王豔的平是「扁平」，而劉詩詩的平是不排斥側臉縱深和鼻梁高度的

從「扁平」到「有立體度」的平，核心在於「塑造鼻額角」，但保留「中面部平坦」，以劉詩詩為例：

▲劉詩詩的「平」，主要表現在額頭和中面部。這兩處的軟組織基本壓著骨骼線條的走勢，靜態時額頭不鼓脹、蘋果肌不突出，隱約還能看到顴骨線條。

▲但鼻額角、鼻唇角帶來的立體度，在「平」的基礎上增加了輪廓感，這種起伏不是由軟組織帶來的，而是「骨性的折角」，順暢且乾淨利落，並沒有破壞古典感的素淨，又能強化辨識度

▲眉弓低、眉眼間距舒展，都可以表現古典感的淡雅疏離，但眉心三角區至鼻起點的過度，是需要飽滿感和流暢線條的

這種「折角帶來的起伏」，更加乾脆凌厲，因而比大面積填充軟組織（額頭、蘋果肌等），顯得更為舒展大氣。相比於逆天改命式的追求洋氣混血感，利用好這些原生優勢、強化風格，不失為一種更好的選擇。

今天我們討論的這兩點，大多停留在「如何在容貌基礎上強化風格」，找到更加合適、且具有操作性的氣質出口。

但實際上，這篇文章寫到最後，總感覺有些不圓滿。相比於容貌上的增進，古典感這一氣質，大多需要發乎於內的沉穩從容，內斂克制的形體約束，涉及肩頸、身段、心態乃至歲月的積累沉澱，

希望有機會可以開下篇，來講一講「美人的沉澱」，而不是僅僅停留在皮囊之上。