2020-11-19 12:26 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
原創 任曙林 不鏽時光
攝影可以講故事，我歷來不信。在報導中大展身手，但有存疑的問題。攝影學習繪畫的幾次高潮，卻把自己弄得不東不西。後來乾脆走進自己的內心，但是內心可以圖解嗎？
攝影便捷，咔嚓一下，眼前的景物就是自己的了，真是這樣還不天下大亂。照相機就是個工具，它幫助我們看見了許多，展現了許多，至於是銀鹽還是電子很不重要。上蒼把照相機交給人類最重要。
老阿傑慢悠悠地拍著巴黎，臨死前說，我把巴黎留下來了。真是那些房子和街道嗎？我看不是，他留在照片裡的是一種味道。每當我觀看那些灰灰的圖片時，這些味道會激活我的記憶和多種感覺，一個屬於我的老巴黎就在眼前晃動了起來，它是可感的，無論眼耳鼻舌身。我想這算是攝影的功勞，穿越就在眼前。
弗蘭克開著車在美國的公路上奔走，他確實在看著什麼，但也不想看進去，據說他每個拍攝點不會超過十分鐘。埃格爾斯頓把顏色還給了攝影，他的照片裡沒有故事，五彩繽紛，一片幻象。最牛逼的要數鮑德裡亞，也是據說在日本，有人送給他一臺照相機，難道他是第一次拍照嗎？可怕的是他的照片讓你喘不過氣來，那塊塊顏色都像刀子。
這就到了當下的沃爾夫岡·提爾曼斯了，我是2013年在杜塞道夫的K21第一次見到了他，不是本尊是他的展覽。現場看展也有一些了，但這次卻幾回打轉，感覺燥熱，頭腦空白，我在現場進入了幻象。
阿城說過：藝術起源於幻象。今年夏天在北京看到了鮑勃·迪倫展，特別是他的不少畫作。他說：藝術是幻覺的永恆運動（主辦方有美國人，翻譯應該不會有誤）。問題來了，攝影到底在拍攝什麼？它又能拍下什麼？攝影在幻視與幻聽中改變著我們嗎？
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原標題：《攝影與幻象》
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關鍵詞 >> 湃客,紀實攝影,攝影理論
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