在詩詞中，意境是詩人的主觀情思與客觀景物相交融而創造出來的渾然一體的藝術境界。
在詩詞中，詩人用多個意象，創造一個或優美或動人的意境，讓人沉醉其中，動人心懷。
《山園小梅二首·其一》
宋·林逋
眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」是千古名句，它為人們送上了一幅優美的山園小梅圖。極真實地表現詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。
《虞美人·聽雨》
【宋】蔣捷
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中。
江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。
鬢已星星也。悲歡離合總無情。
一任階前、點滴到天明。
這首詞以「聽雨」為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。此詞在結構上運用時空跳躍，以「聽雨」復沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕迴旋的匠心。
這首詞以「聽雨」為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。此詞在結構上運用時空跳躍，以「聽雨」復沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕迴旋的匠心。
《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
【宋】晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩雲歸。
「夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂」給人一種夢幻般的感覺。詞人用一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調，大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人並不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。
《破陣子·春景》
【宋】晏殊
燕子來時新社，梨花落後清明。
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。
日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，採桑徑裡逢迎。
疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏。
笑從雙臉生。
此詞畫面明媚，情調歡快，風格質樸，或可視為晏殊詞中的別調。上片寫景，刻畫出一幅秀麗的春景圖。 「燕子」、「梨花」，形態一動一靜，色彩一黑一白，以之對舉開篇，有相映成趣之妙。同時，用「燕子」、「梨花」帶出「新社」和「清明」，又為下片中少女的登臺亮相埋下了伏筆。下片寫人，勾勒出一幅美麗的仕女圖。
《卜算子·送鮑浩然之浙東》
【宋】王觀
水是眼波橫，山是眉峰聚。
欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。
若到江東趕上春，千萬和春住。
「水是」、「山是」兩句，借景抒情，化無情為有情，啟人遐想，而且運用反語，推陳出新、發想奇絕，將山水塑造成也會為離情別緒而動容的有情之物。詞人把水比作閃亮的眼睛，把山喻為青翠的蛾眉，對仗工整，巧妙形象地描繪出眼前這幅詩情畫意的山水清景。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，
無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘託深邃的感情，以灰暗悽慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。
《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
【唐】張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
作者是一位山水畫家，據說他曾將《漁歌子》畫成圖畫。確實，這首詞是富於畫意的。蒼巖，白鷺，鮮豔的桃林，清澈的流水，黃褐色的鱖魚，青色的鬥笠，綠色的蓑衣，色彩鮮明，構思巧妙，意境優美，使讀者仿佛是在看一幅出色的水鄉春汛圖。
《青玉案·年年社日停針線》
【唐】黃公紹
年年社日停針線。怎忍見、雙飛燕。
今日江城春已半。
一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。
春衫著破誰針線。點點行行淚痕滿。
落日解鞍芳草岸。
花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。
「落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。」是全詞寫得最精彩的片斷。它的高妙之處在於把思念之情落實到具體事物上，因此顯得充沛之至，纏綿之至。排句連蟬直下，給人以氣勢非凡之感。
從意境上看，它更接近李商隱的詩句「縱使有花兼有月，可堪無酒又無人」的韻味：當紅日西沉，詩人解鞍歸來，雖有鮮花，卻無人佩戴，以酒澆愁，又無人把盞，醉後更無人照管。這是無比悽楚的情景。於此，詩人的情感恣肆了，筆調放縱了，但讀來並不會使人產生輕薄之感。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
唐·李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
黃鶴樓、煙花、孤帆、長江等意象組合起來便成了一幅融情於境的畫面：詩中沒有直抒對友人依依不捨的眷念，而是通過孤帆消失，江水悠悠和久立江邊若有所失的詩人形象，表達送別友人的深情摯意。字面上句句寫景，實際上句句都在抒情，可謂一切景語皆情語。
《青玉案·凌波不過橫塘路》
【宋代】賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒情都幾許？
一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨。
「菸草」、「飛絮」、「梅雨」這三個意象組成一個整體，藝術地回答了「試問閒愁都幾許？」它不是三個意象的簡單相加，而是形成了一個感人的藝術境界：閒愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若悽清迷茫的黃梅時雨。