從對古埃及神話起源的分析,探討「獸首人身」神系的形成

縱觀各個古代文明的神話起源，絕大部分都是以人為藍本來設計神明。

比如古希臘神話中的奧林匹斯神系、中國神話時代的盤古和女媧、古印度神話中的毗溼奴神和溼婆神，以及北歐的多神體系等。雖然也有獅象神獸、山精樹怪一類的神祇，但是神系的主體都還是人形，神與人「同形同性」。

古希臘、古印度、古中國神話人物

然而，在古老又重要的文明中，古埃及的神話獨樹一幟，具有極為鮮明的特點——主神和絕大部分神明都來源於自然界的動物，也就是「動物化諸神」 （the theriomophic gods），其形象多是獸首人身。

本文就試析一下，古埃及原始宗教與神話的起源，並推測下獸首人身神靈是如何逐步形成的。

古埃及「獸首人身」諸神祇

縱向認識世界的過程，誕生了神話體系

◆ 古埃及人認識世界的過程，創造了主神系

早在一萬年至7000多之前，古埃及人為了生存，依託尼羅河流域發展出農耕文明。水是生命之源，因此有了「努恩」（Nun）神，即古埃及的創世之神，他代表著原初混沌之水。

本初之水.努恩神

太陽是地球上一切能量之源頭。古埃及人認識到了太陽的偉大之處，從而創造出埃及的主神，也就是太陽神「拉」（Ra）。

太陽神.拉

尼羅河每年都會定期泛濫，通常5月開始漲水，8月水位最高，11月則進入一年之中的枯水期。既會淹沒一些農田，但又會帶來大量肥沃的淤地，對於古埃及的農業生產意義重大。

古埃及人認為這種現象是神跡，於是讓太陽神「拉」，生出了一對兄妹「舒」（Shu）和「泰夫努特」（Tefnut）。其中，「舒」代表著尼羅河枯水期的乾燥，而「泰夫努特」則象徵著泛濫期的溼潤。

泰夫努特和舒

農業發展了，吃飽肚子了，人們開始有精力去研究自身所處的天地。讓「舒」神與「泰夫努特」，共同生出了天神「努特」（Nuit）和地神「蓋布」（Geb）。

（代表天的女神「努特」高高在上，又高又大；代表地的男神「蓋布」躺在地下，比較瘦小。這是否說明此時仍然是母系社會呢？）

努特和蓋布

隨著社會、城市的誕生和發展，人們需要面對的事情越來越多，又再創造出冥王與農業之神「奧西裡斯」（Osiris），負責生命、婚姻生育的「伊西斯」（Isis）女神，代表戰爭、風暴、沙漠等負面事物的「賽特」（Seth）神，以及房屋、死者的守護神「奈夫蒂斯」（Nephthys）。

奧西裡斯、伊西斯、賽特、奈夫蒂斯

上述的從主神「拉」一直到「奈夫蒂斯」這九位神明，就構成了古埃及宗教中最為核心的神系「九柱神」。

埃及神祇關係圖

這可以說是古埃及宗教神話的初始期。而這個時候的神，其「職權」尚比較籠統、混沌，兼有圖騰的性質。

◆ 生產力的發展與細分，衍生出眾神

隨著生產力進一步發展，社會分工也越來越細，衍生出的其他神祇也越來越多，神與神之間的分工也越來越細化和清晰。

比如在小說電影等藝術題材中出鏡率極高的鷹頭復仇之神「荷魯斯」（Horus）、貓頭戰爭女神「巴斯特」（Bast）、狼頭死神「阿努比斯」（Anubis）等。

復仇之神.荷魯斯.插畫

以及智慧神、真理神、植物神、水神、食物神、狩獵神、生育神、旅行神等等。神職的增加，反映著社會與生產力的發展。

戰爭女神.巴斯特.雕塑

此外，古埃及人是由原來北非的土著居民和來自西亞的閃米特人（埃及稱塞姆人）融合而成。閃族人的一些神靈也就被帶到了古埃及的信仰之中。

死神.阿努比斯.插畫

從閃族後裔古阿拉伯的神話中，就能看到很多古埃及神話的影子。比如多神的信仰、以自然而非以人為神的主體等。

由此可以看出，古埃及神系的逐步形成過程，其實就是古人類生產力提升和智力開化、文化發展的忠實寫照。

橫向地域徵服和兼併，派生出神的分身

作為世界第一長的河流，尼羅河所流經的區域也是一塊狹長的地形。大大小小的城邦（古埃及稱作諾姆）就分布在它的沿線流域中，並且逐步形成了兩大陣營——南部尼羅河谷地的上埃及，和北部尼羅河入海三角洲的下埃及。

古埃及尼羅河流域各諾姆神系

其中，上埃及以赫爾莫普利斯以及旁邊的底比斯城為主，下埃及以赫利奧波利斯城為主。二者又以中間的孟菲斯為分界。於是就形成了古埃及神話的三大發源地。

這種歷史沿革導致了兩個後果，一是上、下埃及之間戰爭頻發，時而合併、時而分裂；二是下屬各諾姆都有各自的原生信仰和崇拜的地域神，有些諾姆崇拜的神還不止一個。

古埃及尼羅河流域城邦全景圖

而當第一王朝的美尼斯統一上下埃及之後，全國的神話信仰就向著兩個趨勢發展：一是多神崇拜，各個地域神、諾姆神都混雜在了一起；二是衍生出了複合神與分身神。

複合神，就是把兩個或者多個地域信仰中，相同等級職權的神明「合併」成一個。但是這種「合併」卻顯得不夠徹底，通常只是簡單的把他們的名字並列起來，並非真正的「合體」。

比如主神「拉」，在下埃及赫利奧波利斯的神話體系中，他與那裡的太陽神「阿圖姆」融合，成為了「阿圖姆-拉」；等到上埃及的底比斯成為國家首都後，「拉」又與底比斯三柱神之首「阿蒙」融合，成為了「阿蒙-拉」；這還不算完，在後來的王朝中，又把「拉」與鷹頭復仇之神「荷魯斯」合併，成為了「拉-荷拉胡提」……

埃及阿蒙拉神廟

複合神往往會有不同的外在形象，這本來不算稀罕。古希臘神話中，宙斯也會變成公牛去勾引人類少女。中國、印度古代神話中的神仙更是有多般變化。

凱布利、拉、阿圖姆

但是，腦迴路不太一樣的古埃及人卻把同一個神的不同形象，作為不同的個體來看待。由此，又產生出分身神。

仍以主神「拉」為例。當他在正午的時候，他是「拉」——鷹頭人身的形象，頭頂以太陽和蛇為裝飾；當他在黃昏的時候，他就成了「阿圖姆」——一位長發健碩的男人，頭戴象徵上下埃及的紅白王冠；當他在清晨的時候，他又變成了「凱布利」——一個男人，卻長了一個聖甲蟲的腦袋。

拉(壁畫)、阿圖姆(雕塑)、凱布利(壁畫)

沙漠和綠洲文化，催生出以生命為核心的宗教神系

無論是人形的神，還是動物神，亦或抽象神，古埃及的神話自始至終都緊緊圍繞著「生命」這一本源。

從創世的本原之水，到天地、河流，從婚姻、生育，到死亡、重生，尤其是眾多來自大自然的動物植物，皆可入神格。

可以說，這是古埃及神話與其它各個古老文明最大的不同。探究其成因，我認為是地域特點所決定的。

古代兩河文明、古印度、古中國這些文明，都是發源於平原地區，依託大河且土地肥沃、草木潤澤，極為宜居。

唯有古埃及文明，一邊是滾滾的尼羅河水，帶來的眾多綠洲和無限生機；另一邊就是嚴酷的沙漠，生命的禁地，象徵著死亡。尼羅河像一條生命之帶，在北非的沙漠中蜿蜒盤曲，串起了一個個城邦綠洲。

埃及沙漠同時也是「生命禁地」

一面是生存，一面是死亡。在這樣的境況下，每一個活著的生靈都是造物主的神跡。於是，綠洲上繁衍生息的鷹隼、獅豹、鱷魚、大象……沙漠中遊弋的毒蛇、胡狼……甚至小小的甲蟲、毒蠍都被神化了。

就以小小的聖甲蟲為例。這種甲蟲學名叫蜣螂，在中國俗稱「屎克郎」。雖然在東方難登大雅之堂，但是它們收集掩埋動物糞便，對於清理地表汙物、保持土地肥力具有非常積極的作用。古埃及人看到這些小甲蟲白天推著一個個小球在地面上滾動，就像是太陽神每天把太陽圓盤從東方推到西方一樣。而且，甲蟲把糞球埋到土裡並在上面產卵。在地下長大的小甲蟲鑽出地面振翅高飛。古埃及人無法理解這些甲蟲之前是怎麼鑽到地下的，為什麼太陽出來了就會從地下出來，而且光潔的外殼上還能映射著太陽的七彩光芒。因此，古埃及人得到結論——聖甲蟲就是太陽神的一個化身，「凱布利」神由此誕生。不僅為人們崇拜，更要在法老死後製作木乃伊時，以聖甲蟲來代替法老的心臟，希望法老死後還能夠重生。

聖甲蟲原型.蜣螂

所以，古埃及宗教特點「三大崇拜」中，前二者「自然崇拜」、「亡靈崇拜」，其本原仍然是以生命為核心，即使在後期出現的「法老崇拜」中，依然是政治與生命二者並重。

獸首人身神祇形象的形成推測

關於為什麼古埃及神話中的諸多神靈都是獸首人身的形象，這個尚無史料記載與考古證明。但是我們可以通過古埃及宗教的一些特點來進行分析和推演。

前文闡述了自然崇拜，尤其是對動物生靈崇拜的由來。那麼，這些動物神究竟是什麼樣子呢？

動物形態的荷魯斯、巴斯特、凱布利神

在最早的原始信仰中，古埃及人崇拜的動物神，就是這種動物本身。直到後期，才逐步演化成半人半獸、獸首人頭的樣子。

古埃及形成君主統治之後，實行的是神權政治，強調王權神授。國王、法老逐步神靈化。而無論是文學、藝術、建築等社會的方方面面，都浸透著宗教的影子。

戴面具的古埃及祭司.影視劇照

因此，除了「國王（法老）-維吉爾（宰相）-諾姆長（地方長官）」由上至下的行政體系之外，宗教方面最重要的體現就是神廟和祭司。

在遠古時期，祭司與部落長通常是一體的。在進行宗教活動的時候，一定會讓神職人員用油彩在臉上畫成神靈的樣子，或者戴上神靈的面具，來主持祭神之禮。

古埃及祭祀活動壁畫

這並非空穴來風。古埃及是有著悠久的「化妝」傳統的，尤其是極誇張的「彩妝」。

臨近赤道的尼羅河三角洲，陽光極為酷烈。所以自遠古以來，人們用種子油類和動物的油脂做成油膏來保護皮膚免受陽光危害。

後來，上流階級開始流行彩妝，比如用孔雀石做成綠色的顏料、鋁礦石做成黑色顏料、赭石做成胭脂色顏料等，用來給自己臉上描畫。無論壁畫還是電影藝術中的古埃及人，那誇張的眼影妝扮極為引人注目。

「化妝」是古埃及男女的特點

因此，大小祭司主持祭神活動時，很可能會在自己臉上描繪出相應的神靈——鷹、獅子、甲蟲等，用來讓信徒們崇拜。而這時代表著神靈的祭司，在人們的眼中就是獸首人身的形象。

久而久之，這些印象逐漸反映在宗教藝術上，逐步演變出了古埃及特有的、大量獸首人身的神祇。

古埃及壁畫

綜上，與古希臘、古羅馬神系的系統和清晰相比，古埃及的宗教和神話，尚處於相對原始初級的階段，神系比較分散，神與神之間的關係也比較混亂。

然而，正是這樣的特點，才忠實的反映出其起源和發展的過程。在沙漠與綠洲中誕生，由神跡而圖騰，由圖騰而神靈，再隨著地域的分分合合而相互演化融合，在後世又被掌權的法老依照統治的需求而進行篡改等，最終才形成我們今天所能看到的，繽紛絢麗、雄偉壯觀的古埃及文明。

古埃及壁畫