原創 陳耀傑 雅昌藝術網
今年到來的畢業季，讓東北師範大學美術學院院長李書春教授聯想起7年前，自己博士畢業時的情景。2013年，他錯過了與導師和同學們穿上嶄新的博士服合影，這對他而言，自己博士畢業季是一個不完整的畢業季。好在多年之後，他以另外一種身份，參加了博士學弟、學妹們的畢業典禮，將之前的這一遺憾補了回來。
去年的畢業季，歡歌笑語，師生們共話離別
2020年6月，東北師範大學美術學院迎來了這個特殊的畢業季。按照往年，這時的校園已經充滿了濃厚的畢業氛圍，學校即將舉辦盛大的畢業典禮。畢業生們都將穿上學士服、碩士服、博士服，穿梭在校園的各個角落，他們或三五成群或拍照留念，或含淚離別，或忙著思考未來。總之，將會充滿畢業氣氛。但今年的畢業季受疫情的影響，畢業典禮不得不從簡，畢業生可能需要錯峰返校，各自回到校園，辦理畢業手續並回到宿舍收拾行李。對於他們來說，這或許是最難的一屆畢業季，也是留有很多遺憾的一屆畢業季。
今年的畢業季，寂靜的學院禮堂
李書春說：「根據目前的疫情發展情況，畢業典禮、畢業照等畢業季活動基本上都要從簡了，學院上下屆的同學們集體返校成為一種奢望，師生們的畢業晚會和現場觀看畢業作品展等等都不能實現。對於2020屆同學們來說，這真的是非常傷感的事情。同學們無法在畢業時光，盡情地流連於校園之中，我們也感到非常的難過。」
正是有過切身的感受，李書春院長知道，畢業季對畢業生來說有多麼的重要，針對當下的情況，他和學院的老師們還希望在這不平凡的時期，儘可能地達成同學們的願望。比如，同學們特別期待和老師們道別，學院會讓老師們儘可能在此期間多來學院，讓他們在畢業時能夠有機會和最欣賞的老師和最喜愛的同學面對面告別。
雅昌藝術網：本屆畢業季的整體規劃是怎樣的？
李書春：我們學院做了三次預案，第一次是疫情5月份結束，第二個預案是疫情6月份結束，最後一個預案是這學期學生無法全面返校。面對瞬息萬變的現實，我們發現，很多早先的預案都是過於樂觀了！這也使得我們懂得了一個道理，就是在發生不可預期的突發事件時，必須要做最壞的打算。也許，線上教學將會是未來很長一段時間教學的主要手段，甚至可能常態化。所以我們必須做好各種準備。
畢業季對於學院以及同學們來說，都是非常重要的一件事情，我們首先要做到保證畢業生們能夠拿到全部學分，完成畢業論文答辯和畢業創作（設計），如願拿到畢業證和學位證，順利畢業。這也是目前學院最底線的工作。
其次，是同學們的畢業答辯和畢業展，畢業論文答辯環節已經基本結束。畢業作品線上展覽方面，我們與老朋友雅昌藝術網再次合作，同時，通過學院的公眾號以及其他媒體平臺等來進行集中展示，網絡展就是讓同學們感受到，雖然受疫情的影響，在這個特殊的畢業季，畢業展不降低標準，不草草收場。他們理當擁有一個具有學術感、儀式感和尊嚴感的畢業展覽。
雅昌藝術網：本屆畢業季的整體規模是怎樣的？
李書春：相較於往年變化並不大，只是展覽形式從之前的線下變成了線上，此屆畢業展優秀作品的數量相較往年，有所增加。此次參加線上畢業展覽的286件作品，是從259名本科畢業生和144位碩士畢業生創作的千餘件作品中遴選出來的優秀作品，這些作品能夠代表這屆畢業生的創作研究能力和水平，也基本反映出師生們對待畢業創作和畢業設計的求實態度。值得一提的是，這次畢業展覽中的數件研究生的作品曾經入選了第十三屆全國美術作品展或者全國性專業美展和設計展，有的曾經榮獲大獎。
在學院公眾號將畢業展相關連結推送出去之後，第一天的瀏覽量逼近了2萬人次，從觀看的人數來說的話，線上展覽是線下展覽無法做到的。
雅昌藝術網：這屆畢業生們的整體水平是怎樣的？還有此次畢業展反映出來的特色是什麼？
李書春：今年畢業展，同學們作品的質量整體上還是不錯的，我覺得他們非常了不起，尤其是一這些對藝術媒介要求比較高的專業，比如雕塑、服裝等等。這些專業畢業創作都需要比較長的製作周期，此外對材料、工具、場地等都有一定的要求。從目前的展示來看，他們作品的完成度非常理想，沒有受到疫情顛覆性的影響。還有就是全體畢業生的創作態度，對自己學業的尊重，對大學時代的珍惜等方面都做得非常好。在這裡，我想對畢業生們說：這次畢業展將會是一個永不撤展的展覽！學院真心希望通過這一展覽，同你們一道，銘記住你們在青春歲月裡的「只爭朝夕，不負韶華。」這次展覽將是你們送給自己畢業季最好的禮物：「書生意氣，揮斥方裘。」
這屆畢業生的作品呈現出了一些改變，他們的作品對人生的感悟、對生活的感受的成份增多，與以往相比，那種卡通化、商業的消費主義風格的作品有所減少。很多作品試著去探討生命的意義，關照人性的主題。對90後而言，在他們身上呈現出這樣的一種責任和擔當，這是本屆畢業展最大的特色和亮點。很多作品風格上不再是跟風，作品的所指與同學們的內心更近了，這也是危機之中的機會，使同學們開始獨立思考。從這個角度來說，我從他們身上看到了一種希望。
雅昌藝術網：本屆畢業展採用線上的方式進行展示，關於線上展覽您是如何看待的？
李書春：其實線上展在幾年前就已經常態化了，數字時代的到來，各大院校在線下舉辦畢業展的同時，也都會將作品放在線上，通過虛擬的雲上展覽的發生宣傳推送，只不過沒有像今年這樣如此的集中。原來的展覽輔助手段成為了主角。
從經驗來看，線上展示是實體展覽的一個重要補充，即使沒有疫情，它也是畢業展一個非常重要的步驟和補充；反過來說，線上展是否可以取代線下展，取代美術館、博物館，還是有待商榷的。因為藝術非常需要面對面地交流，無論是教學過程，還是實踐過程，當然更包括展示過程。
比如，這段時間我在給三年級的本科生線上上課，其中講述色彩這一單元時，我就談到了羅斯科，他的作品如果看印刷品，很難認定他是一位如此偉大的藝術家。只有當你在現場觀看他的原作時，才能夠體驗到，簡簡單單的幾個色塊，居然能夠承載如此的神秘感和精神性。與印刷品相比，原作更為微妙，場域的力量直逼人心，這種徵服力和感染力是在網絡或者印刷品上無法感受的。同樣，從這個角度來說的，線上課程永遠無法替代師生面對面的教學交流，虛擬空間和事物缺少現實中的觸感和味覺，缺少現實中的生機和氣息。
雅昌藝術網：本屆畢業季被稱作是史上最難畢業季，在您看來是這樣嗎？在就業方面學院做了哪些工作？
李書春：我非常認同這一說法，可以從幾個層面來講，首先，從心理和精神層面面，在彼此物理隔絕的環境裡，這次畢業季對師生都是一次考驗，特別是對畢業生。對他們而言，畢業創作能不能做好，答辯能不能通過，自己能否順利畢業並拿到學位，都是非常令人煎熬的事情。同時，這些東西都是他們最現實的需求，當然還包括他們及對校園、對同學的不舍；從現實層面來講，畢業之後能否按照預想和理想去就業，更面臨著巨大的挑戰。同學們只能選擇積極地面對。
以往，我們學院的畢業生就業率一直非常高，近三年，本科生、研究生都能夠達到95%以上，從今年的數據來看，確實存在很大的差距。在今年兩會的政府工作報告中，出現頻率最高的詞就是就業。面對這一嚴峻的現實，我們學校、學院也召開了數輪關於畢業生就業的專項工作會，壓實責任。我們已經發動所有專任老師，通過各種資源，給畢業生們提供就業信息和就業機會。學校和學院一道，將就業工作作為最為重要的一項工作來完成。
雅昌藝術網：最後，您有什麼想對畢業生們說的？
李書春：寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。對個人和家國而言，皆是如此。在教育部「停課不停學」的號召下，畢業生們克服了重重困難，以超凡的求學精神和非凡的自我約束力，順利地完成了學業，獲得了非常時期這一含金量極高的學位和文憑。在逆境中畢業的你們，註定會有一個不平凡的未來。病毒襲來，你們中的一些人，選擇成為 「逆行者」，在家鄉，穿上厚重的防護服，自願加入防疫者的行列；你們中的一些人，拿起了手中的畫筆，「以藝抗疫！」用繪畫和設計去表現這個偉大的民族和這個時代裡最美的人；你們中的一些人，鐵肩擔道義、心繫眾蒼生，自覺地調整畢業論文的學術方向，開始將洞察人性和禮讚生活的人文情懷作為知識體系構建和理論研究的核心目標……即將畢業的你們，在經歷了這樣的一個畢業季後，勢必會增進你們的家國情懷和對藝術功能的認知；勢必會更真切地體驗何謂生活的艱辛和創業的困苦；勢必會更加堅定自己對未來的信心和我將無我的決心。
你們在畢業季裡留下的所有遺憾，都將通過你們今後的拼搏予以彌補，學院永遠向你們敞開大門，隨時歡迎你們回家！最後，真心希望你們能夠在未來，能夠「心守一抹暖陽，靜待一樹花開。」做一個合格的現代人！
關於李書春：
李書春，1976年生人，文藝學博士，畫家、學者，現任東北師範大學美術學院院長、教授、博士生導師。現為教育部美術學類教學指導委員會委員、中國美術家協會美術教育藝委會委員、中國美術家協會會員、吉林省油畫藝委會副主任、吉林省油畫學會副主席；美國阿爾弗萊德大學美術與設計學院訪問學者；國家社科基金藝術學項目、國家藝術基金項目、教育部人文社科類項目通訊評審專家。
藝術作品多次入選由文化部、教育部、中國美協及中國油畫學會等部門舉辦的全國性美術作品展覽；作品曾入選第十一屆、第十三屆全國美術作品展覽，第三屆全國油畫展、第二屆中國青年油畫展，第六屆、第八屆、第九屆全國水彩粉畫作品展覽等全國性美術作品展覽,並有獲獎；2015年5月在美國紐約霍奈爾藝術中心舉辦個人作品展。
曾在《光明日報》《文藝爭鳴》《文藝評論》《藝術工作》《油畫藝術》《雅昌藝術網》等刊物媒體上發表美術理論文章數十篇；出版學術專著《西方繪畫藝術中光的理論及其演進》；主持國家藝術基金《新時代美術創作人才文史哲素養培養與提升》人才培養項目、《旅美華人百年形象變遷》油畫創作項目、《西方繪畫中光的象徵與隱喻研究》教育部人文社科項目等國家級課題；作品曾被美國霍奈爾市政廳、馬來西亞華人美術館、鳳凰藝都美術館、方舟美術館等機構收藏。
- END -
原標題：《李書春：願畢業生們，心守一抹暖陽、靜待一樹花開》
閱讀原文