開播至今，《流金歲月》不僅憑著劇情、人物設定賺足關注，劇中倪妮、劉詩詩、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮點。
用網友的話來說就是"不費力的時尚感"，也就是既時尚、好看，又沒有過度雕琢、用力過猛的痕跡，而且與人物的性格、氣質吻合。
首先，我們來說倪妮的"朱鎖鎖"。
亦舒筆下的"朱鎖鎖"美得像寶石般熠熠閃光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄內斂的小家碧玉。因此，她的造型就是怎麼"發光"怎麼來。
初出場的粉色衛衣、白色短褲不必說，在突出了倪妮招牌美腿的同時，也奠定了"朱鎖鎖"隨性、張揚的魅力。
之後的幾套"豔色系"穿搭，更是將倪妮本人和朱鎖鎖的美都釋放到了極致。
陪著表哥參加同事聚會、初次與馬師傅吃飯時，朱鎖鎖一襲紅裙，豔光奪目；
跟上司招待香港來的客戶時，黑色打底短裙、玫紅色外套，兩枚金色別針式胸針更是點睛之筆；
團隊聚餐時，橘色的連體褲線條流暢，既不過分突顯身材曲線，又顯得飄逸而灑脫。而領口處的碎寶石，則讓人不會錯過漂亮的肩線；
燈籠袖、深V、大紅色的組合，配上"朱鎖鎖"的嫵媚長捲髮，又將她的優雅和性感融合得恰到好處。
"豔色"亮眼，"素色"也不輸，造型師將"小心思"藏在了細節裡。
淺藍色圓領針織衫、同色闊腿牛仔褲的搭配，看似再隨意不過，但長度剛及腰線的針織衫，卻突出了倪妮的柳腰豐臀；
褐色針織衫低調而內斂，但修身設計與緊身九分牛仔褲搭配時，又因為勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了搶眼的存在；
白色長袖高領襯衣加黃色短褲，優雅感爆棚的同時讓倪妮的長腿成為亮點；
米黃色絲質長袖、系帶襯衣配牛仔裙，是動了心的"朱鎖鎖"難得一見的溫婉、含蓄的小女人一面；
深V大領淡藍色針織衫和燈籠袖露肩上衣、黑色深V上衣，則將倪妮精緻的鎖骨、漂亮的肩線呈現在觀眾眼前，簡直性感到骨子裡。
而換上職業裝的"朱鎖鎖"則是幹練、優雅的。
黑色、米色、醬紅色、菸灰色的西服外套，倪妮都駕馭得遊刃有餘。墨綠色的修身裙裝，又在優雅之中，多了幾分清新氣。
有網友把鎖鎖去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬廣那味了。
接著，再來說劉詩詩的"蔣南孫"。
朱鎖鎖的美是張揚耀眼的，蔣南孫的美就是清新自然的。
"蔣公主"的稱呼背後，不僅是她在優越的家境中養出的嬌貴氣質，還有不通人情世故、不知人心險惡的天真和單純。
因此，從出場到現在，劉詩詩在劇中的造型，都是"沒有侵略性"的裸色系。同時，款式以舒適、休閒為主，多是淺色襯衣和長裙，這也導致很多觀眾覺得"倪妮的時尚感比劉詩詩好很多"。
但若是留心便會發現，"蔣南孫"在劇中的服裝不僅"低調奢華有內涵"，而且是隨著劇情推進而變化的。
最開始，"蔣南孫"學業順利、愛情甜蜜，完全是不知人間愁苦的"小仙女"。這時，她的服裝多是柔軟的純色。
只有與"冤家"王永正在一起時，才會多一重防護，比如牛仔外套。
當她與章安仁之間出現分歧，家境也逐漸走向衰落時，服飾配色中開始出現深色調。如深藍色的闊腿牛仔褲、深卡其色的連體褲、條紋背心裙、條紋長袖T恤衫等。
即使是純色閒適風長裙，也會增加一條黑色領帶做裝飾。
甚至有一段情節中，蔣南孫與章安仁在一起時，以全套牛仔系出鏡。
這些細節，不僅僅是為蔣南孫之後的境遇埋下伏筆，也是在間接展現她的心理變化，印證著她對章安仁已經不再全心信任，而是多了戒備。
最後來說袁泉的"小姨"。
袁泉戲份雖少，光彩卻強。
原小說中，雖然沒有交待"小姨"的過往，卻用"外表不過三十餘，但心境卻頗為蒼老"的描述，暗喻了她不怎麼如意的曾經。
但劇中袁泉的"小姨"不僅沒有小說中的滄桑感，反而一身自信的光彩，充分詮釋了什麼叫活得由心隨性。
為了與人物沉穩、冷靜、睿智的設定吻合，造型師用黑色、灰色作為"小姨"的主色調，不用色彩奪目，而以質感取勝。
"小姨"出場時，以黑色短袖搭配黑色裙裝，看似簡單低調，但質感極佳的面料，以及裙子上的系帶設計，都突顯了服裝的品質和設計感。
此外，樣式時尚的耳飾和一看就價格不菲的腕錶，都彰顯著"小姨"的不平凡身份。
另一套深V灰色針織衫也是如此，設計細節藏在衣服下擺位置。同色長裙質感上佳，頸間的珍珠項鍊進一步突出了整套造型的溫婉大氣。
概括來說，無論是"小姨"造型中象徵著"簡單、高貴"的耳飾品牌，還是走"性冷淡風"的，以剪裁取勝的上衣、裙子，以及即使二手貨也至少4位數的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精義的同時，體現了袁泉這個角色的自信快樂、時尚浪漫。
一部影視作品中，服道化雖然排在劇情、人物之後，但是對於人物的塑造有著不可忽視的作用。
而且，更加直觀。
尤其是像《流金歲月》這樣的都市情感劇，出色的服道化設計不僅可以起到展現演員風採、輔助演員完成人物、側面烘託點出劇情走向。就算是不與劇情、人物關聯，也完全是視覺享受。
畢竟，美的事物，誰不愛呢？