為什麼我的立體聲音響不好？從經銷商店鋪試聽，聽起來顯然很愉快，但是當你把它買回來的時候，為什麼會有所不同呢？音響屋告訴你，事實上，如果你想玩高保真，你不能只專注於調整某個環節而忽視其他因素的影響。 器材除了要配搭得宜之外，更要有一個好的聆聽環境、悉心的調校和正確的使用，才可以達到目的 。這些道理相信大部分的發燒友都懂，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多，單就器材使用方面，很多發燒友對自己的器材性能都不甚了解，往往因為使用不當 ，而將衰聲的原因歸究在某些器材身上，結果「玩」Hi – Fi 變成了不停地「折騰」Hi – Fi。
其實靚聲與否，跟操作是否正確和調校有極大關係。很多朋友不管聽什麼音樂，都以同一音量去聽，以為錄音靚放出來自然就靚聲，更要命的是，他們以為大聲就是靚聲，所以不管是聽交響樂或是單一樂器演奏，都用同一音量去聽，結果聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變成丈八金剛，小提琴的體積足以和大提琴匹敵，吉他的高音像大鋼琴，低音部分像打鼓。當你聽的皺起眉頭、心中發悶時， 他們卻為上述聲音的表現洋洋得意，告訴您他的系統動態如何的勁，歌手是如何得夠中氣，錄音細節是如何多 …. 等等，有時候還真不知怎麼跟他說。
為什麼這些朋友會這樣子去聽音樂呢？這純粹因為他們很少去聽真正的音樂會，我指的是正統的現場音樂會，像兩廳院的大型管弦樂表演等。當聽過在同一音樂廳裡演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏時的音量大小及真正樂器 的發聲時，他們才能明白到什麼叫做比例，才能真正了解到單一件樂器演奏發聲時的音量響度。除了聽現場音樂外，另一最直接了解樂器發聲和音量的方法，就是聽一些不用擴音機系統的真人演奏，或乾脆買件樂器回來」親自操刀」，那麼當你再去聽 CD 的罐頭音樂時，就不會毫無準則地去調節音量，不但使聲音失真、樂器變形、耳朵受罪外，日子久了，聽覺也可能受損呢！音量控制的最高技巧和器材的最佳表現，當然就是能把樂團、單一樂器或是真人唱歌時的音量 ，原汁原味地表現！這就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1 的音量，也就是同樣比例的體積和同樣大小的立體音場。他們是希望將整個交響樂團搬回家作現場演奏！所以經常去兩廳院聆聽現場演奏的愛樂者，他們對整體音量的控制，總是比鮮少去聆聽現場演奏的愛樂者來的正確 。假如您家中有拉的弦樂、吹的管樂、彈的鍵盤樂器，或許可用它們來調校音量，將音量的大小調整得宜，使得聆聽音響所播放的樂器演奏與實際樂器演奏差不多時，此時您的音響才能叫做 Hi – Fi。
音量控制是一種藝術，音量的大小足以影響到整個系統靚聲與否。音響為什麼不好聽？這個問題其實原因很多，也正因為實在太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發現原因。音響不好聽的原因可能是買的器材質量不如您意，所以不好聽；也可能是搭配不當，所以不好聽；當然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽 …。總之，不好聽絕對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。在這裡，我想撇開其它，單單提兩個一般人很容易忽略，而且不會去仔細考慮的原因。或許 ，府上音響不好聽的原因就是這麼簡單而已，它明顯地擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拼命往牛角尖鑽。這二個原因是什麼呢？其實它就是一個大原因，那就是「您的音量是不是開得太大聲了？」經由這個大原因，才會轉成二個小原因：揚聲器無法負荷太大的音量；空間也無法負荷太大的音量。
音量開得太大聲而不自知。大部份的人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在 ，就以電子學而言，擴大機應該是把由音源取得的訊號，在不失真的情況下原汁原味的放大，而喇叭是一種把可聽範圍內的音頻電功率信號，通過換能器（揚聲器單元 ），把它轉變為具有足夠聲壓級的可聽聲音。為能正確選擇好的揚聲器，首先必須了解聲音信號的屬性，然後要求揚聲器能「原汁原味」地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。所以適當 的調整音量，讓所播放的音樂大都屬不失真的信號，是讓您聽到靚聲的必要條件。所以正確的音量調整是很重要的，絕對不是開多大多小聲都可以的。為什麼音量不能開得太大聲 ？原因有二個：一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那麼大聲，而產生嚴重的失真，也就是我們所說的輸入信號被切割了；二是聆聽的空間無法承受那麼大聲。擴大機的失真很容易了解 ，那是因為它本身沒有不夠力，卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那裡。至於揚聲器，這就是我所要說的重點了。通常每一個揚聲器單元所能承受的功率（或說發出的音量）都有其限制存在 ，如果在其能力範圍內，它可以發出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負荷，它就會產生嚴重的失真。喇叭單元一失真 ，所發出的聲音就會刺耳難聽。
揚聲器有失真天限，不能開太大聲。在這裡可以舉幾個例子證明：其一，如果覺得聲音難聽刺耳時，將音量調小，通常它就不再難聽了；其二，一般迷你床頭音響 ，如果在一定的音量下聽時，經常會發現竟然比自己的大套音響還好聽！當然，開大聲後就完全走樣了；其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車裡以適度音量聽音樂時 ，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證「適當音量」的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響群組合 ，以為那麼貴的價錢買來的小揚聲器，說什麼也要能夠發出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發出來的音量 是有其的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。
用男高音與小提琴來試音量。到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發出不失真的適當音量呢？很簡單，只要用耳朵去聽就行了。在這裡我提出二種聲音來測試 ，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現的樂器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝 ，他的聲音能量最具摧毀性），只能將音量開到男高音唱到很強處，聽起來還不會「難聽」的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經超過揚聲器的負荷了。 揚聲器發出難聽的這個界線的音量到底會有多大聲？我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發現，怎麼我的揚聲器只能唱這麼小聲而已 ？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無法無限制的驅動而不失真。到底揚聲器單元在超過負荷時的失真會有多嚴重呢？如果不是工程師 ，我們可能無從得知，因為揚聲器的敘述書出從來不會列出揚聲器的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字，大家反而不去注意它了。 人聲試過之後，再來我們用小提琴來試。不必用協奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽得比較清楚。要注意，當覺得小提琴的聲音開始緊繃 、刮耳、變尖銳時，那裡就是極限，此時應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃，而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那裡就是最適當的音量。
要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。或許當您依照要領調好音量之後會很失望，因為那麼小的音量並無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什麼會有多單元四件式的大揚聲器 、大口徑的單元出現。揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數量較少的大口徑單元 ，讓每一個單元僅發出最適當的音量。想想看，幾十個不失真的單元所呈現的輕鬆自然龐大聲音，豈是一個高音一個中低音單元的小揚聲器所能相及的！但話又說回來 ，大喇叭整體的音效要能表現出來，需要在較大的聆聽室以適當的音量來聆聽才會有靚聲，而我們身處在寸土寸金的 大都會，一般的客廳大都七、八坪，在此小空間內想擺大支的揚聲器 ，倒不如擺一對書架型喇叭比較實際，因為空間小大型揚聲器所表現的聲音較模糊且沒細節動態，音量太大又怕吵到鄰居，所以我們只能重新考慮，如何讓書架型喇叭發出最好聽的聲音 。因此，無論使用什麼揚聲器，了解自身揚聲器的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發現，深夜聽音響特別好聽 ？除了電源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相對調小（已經覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。
聆聽空間負荷不了太大的音量。聆聽空間又不是揚聲器或擴大機，怎麼也有負荷的問題？當然有！而且也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負荷 ，就是空間內六面牆的聲音反射負荷。在北美，大部分的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間可，以吸收很多的聲音能量 ，也就是說它的聲音負荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀臺灣的聆聽空間，都是磚牆或水泥灌漿的六面牆，這樣的堅硬牆面所能吸收的聲音能量 ，自然無法與軟調空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射；軟調空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部分都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會逸失（還會增強） ，但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對於音量的負荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。