「曼神,好久不見.」 ——張曼玉人類圖淺析

掐指一算，張曼玉離開銀幕已經16年了。2004年憑藉《清潔》摘得坎城影后的桂冠後，張曼玉在沒有正式宣布離開影壇的情況下，帶著一身的榮光逐步隱退了。只是，雖然她消失得無影無蹤，但留下了難以企及的光彩：兩座歐洲電影節影后、五座香港金像影后、四座臺灣金馬影后......縱觀華語影壇，唯有鞏俐的地位能與她相提並論，不過單論獲獎的數量，她還是傲視群雄。

她的人生角色：5/1爻配上31號閘門（影響力的閘門）、8號閘門（貢獻的閘門）、33號閘門（反思的閘門）、12號閘門（謹慎的表達的閘門），是極具有公眾影響力的人物，5爻有著吸引力、魅力甚至誘惑力的外形，肩負著向大眾和陌生人傳播的使命。張曼玉很早就意識到自己的形象影響力，在1983年參加「香港小姐選美大會」獲得亞軍並封為「最上鏡小姐」後，正式踏上演藝圈事業道路，在螢屏裡通過情感表達、肢體語言、真情流露，用靈魂來演繹角色，與觀眾產生情感上的共振共鳴，通過表演來傳播、來影響大眾，她出色的完成了傳播的使命並轉身謝幕。

像張曼玉這種最為頂級的演員，在僅僅40歲時就收斂起所有的光芒，對行業、對觀眾來說，都是一種莫大的遺憾和損失。可是換個角度去看，也不失為好的結果。畢竟當下資本主導、流量盛行的風氣，眾多富有盛名的演員已然忘卻了初心，開始屢接爛片，為利益折腰。而張曼玉至少沒有被那渾濁之氣所侵蝕，身上仍保持著一名演員的純粹。她是華語影壇的輝煌成就裡不可缺少的一抹風採，有著難能可貴的精神淨土，她是真正的演員！

在拍攝《警察故事》時，由於一個鏡頭始終拍不好，成龍忍不住衝她怒吼：「你知道因為你一個人，耽誤了多少的時間嗎？」拍攝完《玫瑰的故事》後，原著作者亦舒只是對她的外形有所肯定：「我不管她會不會演戲，只要她走出來，我就要看。」一連拍完十幾部作品，換來的都是媒體愈演愈烈的嘲諷：「她飾演的大多數是天真而又帶點憨味的傻妹，熱鬧有餘，內涵不足；看到她的演出，只覺得她不過是一名在銀幕上走來走去的花瓶。」

是張曼玉不夠努力嗎？並非如此，她的1爻落在身體層面，非常肯鑽研。對待每部作品都一心一意，專心到每一句臺詞都要研究透其中的意義。但她就算用盡渾身解數，在演技方面的提升也微乎其微。那時的張曼玉不過是20歲出頭的女孩，直面鋪天蓋地的刻薄評價，不禁陷入了深深的憂愁之中。尤其是那頂「花瓶」的帽子，讓她不堪重負的同時，又誠惶誠恐。她內在深深的不安全感、恐懼感，我們需要走進張曼玉的人類圖中，去看一看她空白的能量中心，才能去理解她：1爻配上根部中心完全開放（有著很深的生存危機感）、薦骨中心完全開放（對成功有著極強的不安全感）、情緒中心開放（不敢真實表達自己的情緒）、意志力中心開放（覺得自己不夠好、不配得、不值得），其中意志力中心開放是最重要的不安全感，與1爻相互交匯產生非常重大的心理影響。她否定自己，「我知道我長得不好看，」迷茫在吞噬著她，質疑在摧毀著她，日復一日，她懷疑自己並不適合當演員。

然而天無絕人之路，就在這時，她演藝生涯中最重要的貴人出現了。那一年是1988年，張曼玉出道的第五年，那個貴人名叫王家衛。王家衛是何許人也？相信但凡喜歡電影的人，都一清二楚。作為華語電影史上最富有藝術造詣的導演之一，他以別樹一幟的電影觸覺、細膩的感情刻畫和標誌性的墨鏡聞名遐邇。不過，1988年的王家衛，遠沒有現在這樣的名氣。那時候的他只是一個初出茅廬的新人導演，渴望用獨立自主的姿態去探尋文藝的真諦。而在開拍首部電影《旺角卡門》的前夕，他指名道姓地邀請張曼玉出演。張曼玉心想著還能有戲可拍，便欣然前往，萬萬沒有想到，自己的人生正在悄然發生轉變。在試鏡時，王家衛和張曼玉聊的都是家庭瑣事、成長經歷，和電影相關的事宜完全沒有提及。因為他想用這樣放鬆的方式將張曼玉內心的情感呼喚出來，也因為他的電影壓根就沒有劇本。本來就不怎麼會演戲的張曼玉，因此變得更加無所適從，根本不知道該如何下手。結果王家衛的一席話，頓時給她醍醐灌頂的感覺：「如果你男朋友要離開你，你會是什麼反應？是什麼反應，那你就怎麼演。」那一刻，張曼玉猛地意識到：表演不僅僅是一種陳述，是要發自內心，需要整個身心的投入，而不是光靠臉部或眼睛。在這種覺醒的意識操縱下，《旺角卡門》上映後，大眾見到了一個不一樣的張曼玉。柔情取代了空洞，豐富代替了呆滯，她所飾演的阿娥，讓每個觀眾都滋生出滿滿的保護欲。尤其是在影片中，她與劉德華離別的那個片段，只見她眉眼低垂、悲從中來，淚水流過臉龐，表情依舊克制，我見猶憐。

憑藉著這部電影，張曼玉獲得了金像獎最佳女演員的提名。雖然遺憾未能當選，但她獲得了認可，成功洗刷掉「花瓶」的稱號。這次成功的合作，不僅讓張曼玉煥然一新，也讓王家衛名聲大噪，躍居最頂尖的導演之列。從那往後十多年的時間裡，二人便緊密聯繫在一起，一個導、一個演，一同創造華語影壇的絢爛篇章。

在王家衛的鏡頭中，張曼玉是那個萬種風情、無可比擬的蘇麗珍。既可以在《阿飛正傳》中痴情到死:「我不知道他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一直都記住這個人。」也可以在《花樣年華》中愛而不得:「如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？」最終在《2046》中黯然謝幕:「去2046的乘客都只有一個目的，就是找回失去的記憶，因為在2046，一切事物永不改變。」

王家衛的三部曲，蘇麗珍的三生三世，在營造出的光影中，張曼玉將典雅嫵媚的氣質揮灑的淋漓盡致。兼具東方的素靜神韻和西方的明豔光彩，流露著迷人的內在美感，好似一束光，美得通透圓潤。那份神韻，是清純的、是妖嬈的、是含蓄的，在一人千面中，令世人傾倒。

韓愈曾寫下：世有伯樂，然後有千裡馬，千裡馬常有，而伯樂不常有。很顯然，張曼玉就是那匹千裡馬，王家衛就是那位伯樂。在王家衛的慧眼識珠下，張曼玉實現了從花瓶到影后的飛躍，在張曼玉的精彩絕倫中，王家衛從香港走向了世界。

王家衛：「很多人都說張曼玉是花瓶，但我卻看到了她成為影后的潛質和決心。」                                                                         

張曼玉：「在王家衛之前，做演員對我而言就意味著做反應，毫無原因地狂喊，像孩子一樣哭、蹦蹦跳跳，而拍《旺角卡門》時，我要尋找感情的深入點。」

張曼玉是幸運的投射者，遇到了賞識她、挖掘她表演造詣的伯樂。張曼玉和王家衛，他們的相遇，是屬於電影圈最美的相逢。她之所以能打開當演員的任督二脈，是王家衛的功勞，這一點毋庸置疑。

1991年初，關錦鵬在拍攝《阮玲玉》時，原定梅豔芳出演。但由於梅豔芳不願意遠赴上海拍戲，張曼玉才作為備胎獲得了機會。冥冥之中，自有天意，張曼玉和阮玲玉的名字中都帶有「玉」字，她們也都深受感情之害。阮玲玉因私事被前男友公之於眾，被大眾誤認為是輾轉在男人群中的蕩婦，面對外界的口誅筆伐，她留下一句人言可畏，選擇自殺。而張曼玉在開拍前，前男友漢克將情書和合影出售給了媒體，曝光了諸多秘事，讓張曼玉在一夜之間淪為了笑柄。不過不同於阮玲玉的含恨而終，張曼玉選擇堅強應對一切嘲諷。

她信誓旦旦地做出聲明：我不會怕他們，錯的又不是我，他們想讓我悲傷，想殺死一個演員，我連一絲不開心的表情都不會讓他們拍到。話畢，她便帶著憤怒和不甘的情緒，全情投入到拍攝中。生命的意義是全然投入到自己熱愛的事情中，去服務、去奉獻、身體力行的影響他人，她在演藝圈裡找到了自己生命的意義，這是28號閘門（生命意義的閘門）給我們的啟示。

有一天，張曼玉在片場醞釀情緒，一旁的攝影師靈機一動說道：「阮玲玉就在你旁邊。」張曼玉聽到後，立即用虔誠的心，跨越陰陽界限對阮玲玉說：「如果你真的在，你一定要保佑我演好一點，我演得好一點，你也好，我也好」。那一刻，仿佛阮玲玉就是張曼玉，張曼玉就是阮玲玉，不同的是，阮玲玉倒下了，張曼玉挺住了。張曼玉把阮玲玉一生的跌宕起伏演繹的活靈活現，「阮玲玉」這個角色情感的細膩表達震撼了很多觀眾和影迷，她把1-8通道（啟迪的通道）天賦才華層面通過這樣的方式呈現在我們面前，張曼玉那種全然的創造和獨特表達，啟迪著我們、震撼著我們。

《阮玲玉》一經上映，不僅席捲港臺兩地，更讓張曼玉在國際上名揚四海。在第42屆柏林國際電影節中，張曼玉拿下影后殊榮，成為第一位獲此榮光的中國女演員。她在電影中回眸的那一幕，足以載入史冊，凜冽、決絕、無畏，儼然是在和這個骯髒的世界做抵抗。如果說是王家衛教會了張曼玉如何做演員，那麼《阮玲玉》則讓她真正成為了演員。電影的大獲成功，讓她的自信心增長到爆棚，她發覺自己不是一塊不可雕的朽木，而是一塊經得起雕琢的璞玉。

當一位1爻全然的活出自己陽光面時，在2號閘門（高我的方向閘門）指引下：她已然找到了自己熱愛的方向、在這個領域裡通過長時間的鑽研，成為這個領域的標杆性人物，她自信、她篤定、她光芒萬丈、她願意不斷創造更多「靈魂角色」。

後來的故事，相信大家多多少少都聽說了。隨著遊刃有餘的演技，張曼玉留下了一個個驚豔時光的角色。再到最後讓她加冕坎城影后的《清潔》，在她40歲那年，她用了20年的時間成全了自己，也開始走上了覺醒的道路，在當下愛自己、做自己。她退出影壇，玩起了音樂，享受著創作的過程，在49歲時登上上海草莓音樂節現場，以歌手的身份演唱了一首《甜蜜蜜》，但受到了媒體的冷嘲熱諷和抨擊。2天後，她再次出現在北京草莓音樂節，站在舞臺上，她說：我從小有個夢想就是要唱歌，我演了20部電影還被說成花瓶，唱歌也請給我20次機會。我希望擁有粗糙但強大的力量，勝過虛偽的美麗。」寫到這裡，我深吸一口氣，由衷敬佩女神如此強大的內心力量，看著她人類圖中10-20通道（靈性覺醒的通道），我真真實實看到了她在做自己、愛自己，她的生命狀態依然是飽滿、鮮活的在躍動著。轉身看看和她同齡的女性的生命狀態，我陷入了沉思和反思，生命不僅僅是柴米油鹽，不僅僅是為了活著，生命的意義值得我們每一位去反思、去探索。

誠然，她從來都不是最賣座的女演員，也不是最吸睛的存在，甚至所塑造出的角色也比不上林青霞、朱茵那樣深入人心。但她就是華語女演員的極致標杆，也許有人不認同，但實績擺在那裡：「張曼玉是中國影史上首位世界三大國際電影節最佳演員，是迄今唯一問鼎三大國際電影節雙料影后（柏林、坎城）的亞洲演員，曾擔任全部三大國際電影節評委，並以全球十個國際電影節的個人榮譽、五座金像影后、四座金馬影后及十餘項其他演員榮譽保持華人演員獎項最高紀錄。其主演的影片共獲全球二十餘個最佳電影獎，保持金像獎和金馬獎的獎項最高記錄，提名奧斯卡獎和金球獎最佳外語片，四次提名金熊獎和金棕櫚獎。」

演員都是比上限，沒人比下限。不然賈樟柯也不會做出這樣的評價：「對演員宿命的認同，讓她好像靈魂附體，她有無限的可能創造奇蹟，我把她當做中國所有天才女演員的結合體。」「曼神」的稱號，不是隨隨便便得來的。隨著時間的流逝，張曼玉這個名字逐漸變得久遠，越來越少的人會記得她。也許終究會有一天，她只能存在於歷史中，不會再在大眾輿論中出現。但是，在這個時代，至少在當下，我們需要張曼玉，更準確的說，是需要張曼玉這樣的演員。在她從影二十年的時間裡，一直生活在片場中，有過低谷、受到過質疑，最終憑美貌迷倒眾生、靠演技一騎絕塵，從花瓶擺設晉升到華人之巔，驚豔了花樣年華，也顛覆了滾滾紅塵。

（註：關於名人人類圖生成所需的出生信息均來源於網絡，內容的解析也基於由此生成的人類圖，如因出生信息有誤而產生解讀的內容有所偏頗，敬請見諒，望讀者更多關注人類圖中揭示的信息所帶來的啟發，謝謝！）

方穎

從事臨床工作經驗5年，後從事行政管理工作；18年開始學習心理學，參加過張德芬、武志紅、曾奇峰老師的課程學習；線下參加《當我遇見一個人》李雪老師開展的工作坊；鼎心人類圖線上課程一期畢業生。一個充滿熱情的5/1爻投射者，親和、有洞見、願意陪伴和見證你成長的賦能者。

歡迎添加鼎心人類圖助理的微信：

回復「進入社群」， 加入鼎心人類圖公益學習交流社群，與數千名人類圖愛好者/學習者一起每天學習人類圖乾貨和個人成長的知識。房鼎容老師會解答你提出的問題。 

人類圖個案解讀及療愈

親密關係/親子關係解讀

企業戰略人才配置諮詢

職業規劃/個人創富密碼