《命運石之門》作為一部極度慢熱的日本動畫作品，很多觀眾在看過幾集之後便草草棄番，殊不知他們錯過的是一部在九年後的2020年依然被人們稱為神作的動畫作品。
中二青年遭現實打擊被迫成熟，擔起責任。一次次在兩個人死一個的選題面前二選一，幾近崩潰。到這裡其實就能塑造一個成熟的黑深殘形象了，但是主角還是不屈服於現實，用自己換了個兩全之法。正因為前面鋪墊的合理，後面這個選擇才不會顯得那麼輕浮，才能讓人有情感的代入。
如果你也體驗過這樣一種情況:盡力地向同伴訴說著什麼，卻怎麼也不能讓同伴產生共情，甚至連事情本身也講不清楚，你就能理解男主所處的生存境遇了。
生活太複雜了，講不清楚的事情，只能默默地去做吧。
只要還有辦法回溯時間，人們就一定會這麼做，可這只是徒增悲傷罷了，每回到一次過去就一定會產生波及和影響，想讓所有事情按著自己的期望去發展根本就是不可能的事情。挽救了一個人就會失去另一個，歸零好不容易實現的夢想，放棄日思夜想的願望——哪怕抱著這樣的覺悟做到這個地步，自己所期待的改變依然不會降臨，而無法逃避的現實依舊會一次次接踵而來；自己擔著犧牲的所有責任，卻不得不反覆承擔製造悲劇的痛苦，心靈逐漸麻木，失去人類的感情的恐懼。
而正是因為不可以重來的人生，人類才能承擔可能來訪的種種不幸和痛苦，然後繼續前進。人們總是注視著自己所珍視的東西，但在這期間唯獨忘記了自己。
石頭門的成功在於原作對劇情與節奏感的把握，涉及時間線的作品往往不成即敗。石頭門前半部分的日常為後半部分環環相扣的「跳線」做準備。從12集真由理的懷錶停止那一刻，胸針就開始了他人生中最長也是重要的兩周，觀眾以胸針視角自然也會被代入進去，感受到劇情的緊張感。
相比起輪迴世界觀的時空電影那種宿命感，命運石之門最震撼的是它改變宿命抗爭命運的精神內核。
在大多數時空題材的作品中，講究的是命中注定和環環相扣，未來的因造成了過去的果，未來的穿越即歷史本身，比如星際穿越裡父親在五維空間的訊號就成了墨菲兒時看到的幽靈，這種命中注定的無力感往往會帶給時空穿越電影無與倫比的震撼感。
假設宇宙的時空由無數的世界線組成，那麼對於在這個世界線的我們來說，周圍的事物自然是客觀存在的，其他世界線的人和事就是夢境一類的東西。然而，對於生活在其他世界線的「我們」來說，也許這個世界線的我們又是夢境了。
存在的概念變成了一個主觀的標準，是否可以認為世界線的理論實質上是唯心的？