該劇成為當時話題量最大的劇集，也讓穿著黃膠鞋、七分褲，留著八字鬍，帶著鬥笠的劉海柱成為了屏幕上頗為鮮活的人物形象。
8年過去，在淘夢影業出品的電影[東北往事：我叫劉海柱]中，這位不修邊幅、做事一根筋、為兄弟兩肋可插刀的「第一狠人」以第一主角的身份登場。
[東北往事：我叫劉海柱]由青年導演周潤澤執導，許君聰、楊蕊嘉、劉奔、龔小鈞、田璐、程漢、楊迪、鄧宛千主演，講述了上世紀80年代初的東北，由許君聰飾演的劉海柱面對張浩然、黃中華等惡勢力的不法行為挺身而出，卻反被陷害報復跌入人生低谷，最終在困境之中絕地反擊的故事。
我們也與飾演劉海柱的男演員許君聰展開獨家對話。揭秘這部將於2020年9月3日愛奇藝獨播上線的新片[東北往事：我叫劉海柱]的臺前幕後。
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■距離劇版《東北往事》已過去8年，是什麼樣的契機又加盟到電影版的拍攝？
許君聰：可能最大的原因是當初有遺憾。2009年到北京之後，在北京演了兩年半的話劇，然後劇版《東北往事》相當於是我接的第一部影視劇。
當初我以為自己在演這個角色的時候挺放鬆的，但隔了兩三個月看了下素材以後，就發現自己演的像話劇一樣，特別不放鬆，特別不像那種影視劇的演法。
所以說遺憾一直留存了8年，在這8年裡面又拍了好多其它的影視劇，自己的經驗和技巧上可能會有一點提升，所以想再重新詮釋一下這個角色。
2013年劇版《東北往事》中的劉海柱造型
■拿到劇本後，為劉海柱這個角色做了哪些準備？
許君聰：會看一些跟他性格比較類似的影片，再或者就是和他一樣內心比較矛盾的影片。比如[海邊的曼徹斯特]、[小丑]，還有[Hello！樹先生]。一邊找感覺，一邊找靈感，再加上跟導演深入地溝通。
■周潤澤導演是新銳導演，與他合作有沒有什麼特別的體驗？
許君聰：和周導溝通起來很順暢，他是一個心思特別細膩的導演，我們有什麼說什麼，沒有任何不愉快的地方，合作起來特別開心。
周潤澤導演曾在2019年初憑[一個好學生的誕生]入選中國導演協會青蔥計劃五強
■你認為劇版和電影版角色塑造有哪些不同？
許君聰：整體人物基調上沒有太大不同，包括造型上也沒什麼不同。主要還是電影版的劉海柱是從他退伍兵轉業之後開始講述，轉業後他到船廠去當工人。
最開始他的性格也不是後期所展現的那樣，這相當於是講了之前他溫情的一面，以及他跟人交流有問題的一面。後期我們看到劉海柱的狀態，會與前半部分的狀態有所對比，是一個人物的成長史。
■劉海柱遇事愛打抱不平，充滿正義感，卻因此遇到很多難題，您怎麼看待劉海柱的行為？
許君聰：我覺得這就是每個人的三觀和對人生的理解不一樣。
他是一個身上特別有正義感的人，有些事情可能在別人看起來就事不關己，但是在他看起來這件事情他覺得不對，他就會去參與。
像我們東北就有好多這種人，老家那邊的朋友，包括好多長輩都是這樣。我的性格和劉海柱也有些類似，遇到這種情況會跟劉海柱一樣愛打抱不平。
■戲中劉海柱有多場打鬥戲份，是否為此做過專門訓練？
許君聰：對，之前一段時間肯定要去健身房恢復一下。因為我以前學過散打，相對來講有一點點基礎，平常也比較愛健身，有氧或無氧的運動都會做一些。
在開拍前半個月，我會比較有規律地進行訓練。具體的動作設計，肯定都是聽現場武術指導老師的。它不像是那種武俠片，不是特別有套路或章法。
他的這種打架，就純粹奔著我讓你出手之後你沒有反抗的能力。所以武術指導給我們設計的動作都是比較立竿見影的，動作特別清晰明了，但非常實用。
劉海柱在片中要單挑多個惡勢力分子
像比如說一些正常的打拳或者踢邊腿的發力方式，因為我之前有一些基礎，就全能用得上了。
比如，你用胳膊進行攻擊，要同時使用你的小腿、大腿，你的髖關節，然後帶動你的整個側身，憑藉經驗就把對方身體送出去了。整個發力點不光是一個胳膊，而是帶動整個全身。
這些都是以前學散打時的一些基礎知識，還是很有幫助的。
■自行車是片中的重要意向，劉海柱因為自行車被陷害，也因此收穫稱讚，收穫愛情，你怎麼看待劉海柱的這一系列遭遇？
許君聰：這個自行車在劉海柱整個人物的成長史裡面非常重要。加上自行車這個東西，它作為交通工具在整個七八十年代也是一個非常重要的交通工具。
劉海柱在離開船廠後，讓他能在社會上賴以生存的唯一技能就是修理自行車，他要靠這個東西養活自己。
整個角色的性格也因此在前後轉變非常大。
劉海柱之前是一個比較內向，嘴特別笨的人。遇到問題他解決不了，他就只能用拳頭來解決問題。
但是到後來發現好多事情是拳頭解決不了的，這對他來講是非常重大的一個打擊，這也是他後來性格逐漸轉變的原因。
■影片在冬天拍攝，拍攝中是否遇到過一些比較困難的地方？
許君聰：東北的冬天太冷了。我們有一天在松花江一個廢棄的鐵橋取景，那時候氣溫只有零下20度，鐵橋上風還特別大。
劇組在橋上搭了一個導演的帳篷，你從帳篷出來，不到10秒鐘，說臺詞就會有一些問題。你會說不清楚話，因為臉會被凍僵，你的鬍子上面會粘上水汽，結成冰碴兒。
那天我們要搶拍橋的鏡頭，所以說無論拍到多晚，都得把它拍完。我們在橋上拍了將近7個小時，大概拍到半夜三四點鐘，拍完上車之後感覺自己都被凍出幻覺了，似乎剛才的拍攝像做了一場夢一樣。
許君聰在[東北往事：我叫劉海柱]東北片場花絮
■你在電影、電視劇、話劇等領域都有涉獵，在表演方式上有什麼比較大的區別？
許君聰：我覺得區別還是挺大的。
首先我們聊舞臺這一塊，舞臺表演需要你有很大的表演張力。你整個的面部表情，還有你的肢體語言，一切都要往大了做，要不然舞臺下的觀眾會看不清。
但是到了院線電影這塊的話，表演就需要你要特別收著演，它投射到電影院的大銀幕上，你任何一個特別細微的表情，都會被觀眾看得非常清楚。
這就需要你在整體表演上要儘量收斂，而話劇就是儘量去放大。
然後我覺得網絡電影可能介於院線電影和話劇兩者之間，你的表情要稍微大一些，因為你針對的是電腦屏幕，手機屏幕。
所以肯定是達不到話劇的放開，但也肯定要比院線電影要再放開一些，介於兩者之間。
■近年來網絡電影市場越來越繁榮，許多電影也開始選擇在網絡首播，你怎麼看待這一現象？
許君聰：我覺得特別好，現在已經到了網際網路時代，網絡電影的存在肯定是有道理的，而且的確是更加方便，更加利於現在這種快節奏的生活方式，可能在將來成為一種趨勢。
而且隨著現在網絡電影公司規模越來越大，製作越來越精良，中間的界限會越來越模糊。
可能會變得沒有什麼院線電影和網絡電影的區分，就像最開始我們聊到電視劇和現在的一些投資過億的大型網劇，哪個好，哪個不好，其實界限已經很難來區分了。
我感覺再過個幾年時間，院線電影和網絡電影這所謂的兩種稱呼應該也會越來越模糊。
楊蕊嘉、龔小鈞等主創片場合照
■有沒有特別喜歡的一些影片和角色？
許君聰：那太多了，比如說[聞香識女人]、[肖申克的救贖]。
再有我個人喜歡一些比較小眾的影片，特別喜歡那類內心想法和他的外在形象非常矛盾的角色。比如王寶強老師的樹先生，我覺得這類角色王老師已經演得登峰造極了。
還有我比較喜歡那種在表演痕跡上幾乎為零的表演，比如[海邊的曼徹斯特]，男演員卡西·阿弗萊克的表演我特別喜歡。
一個人真正面臨那種極大情感波動的時候，比如說親人的離去，面臨這種極其大的壓力時，其實人是沒有什麼太大反應的，沒有什麼又哭又鬧的狀態，因為短時間內他的內心是反應不過來的。
[海邊的曼徹斯特]中卡西·阿弗萊克的表演，為許君聰帶來非常多的表演靈感
■有沒有特別喜歡的演員？
許君聰：國內的話，黃渤老師、寶強老師，還有李雪健老師。
國外的話，達斯汀·霍夫曼、湯姆·哈迪，還有傑克·吉倫哈爾和希斯·萊傑。希斯·萊傑我特別喜歡，另外我覺得吉倫哈爾這個演員太棒了。
■接下來有什麼新的作品計劃？
許君聰：現在正在拍的這個電影[中國飛俠]是聚焦「快遞小哥」這個群體的，會在8月22號殺青。
然後23號我會飛到青海去拍一個藝術片[鹽湖計劃]。吳鎮宇老師是男一號，我演一個放羊牧場的老闆，但其實是一個毒梟，偷偷摸摸運毒的這麼一個人。這個片子可能要一直拍到10月了。