影響了一代人的永井豪和他的《惡魔人》

2021-01-11 託尼老師說星座

偉大的永井豪老先生從業五十周年之際,財大氣粗的Netflix找來了近年來口碑極佳的湯淺政明擔任監督,讓廣大動畫觀眾們又愛又恨的大河內一樓出任編劇,把老爺子職業生涯代表作之一的《惡魔人》重新改編了一遍以作紀念。

這部在視覺和情感上都有著極大衝擊力的動畫讓許多之前不曾了解永井豪大名和《惡魔人》顛覆意義的朋友們大呼刺激。而創作於上世紀七十年代的《惡魔人》原作比起此次改編的動畫版而言,同樣有著一種近乎承前啟後的偉大意義。

《惡魔人》從1972年開始在《周刊少年Magazine》第25號上開始連載,最初與東映同年製作的TV動畫版同屬於超級英雄計劃。兩個版本的《惡魔人》雖然頂著同樣的名字,但在故事風格和人物設定上都有些許不同。

相比較傳統的動畫版而言,永井豪在創作漫畫版《惡魔人》時加入了更偏向成人化的元素。比如開篇登場的流氓眾口中的性暗示和身體侮辱,主角二人組在第一次加入召喚惡魔的儀式上宛如濫交派對的瘋狂場景、所有打鬥場景幾乎都伴隨著飛散的屍塊和血腦混合物等等,這些在當時的日本漫畫市場中仍然屬於大尺度的元素為《惡魔人》漫畫創造了空前轟動的效果。在之後的幾十年裡,如今許多鼎鼎大名的相關從業者們如《EVA》監督庵野秀明、《劍風傳奇》三浦健太郎、《BASTARD!!暗黑破壞神》荻原一至等諸多作品都或多或少的受到《惡魔人》的影響。

對於《惡魔人》而言,整部漫畫雖然僅有五卷,而且在創作初期因為TV動畫版的緣故導致進度不統一,永井豪在構思劇情時多少有著一種「畫到哪算哪」的情緒。可即使如此,整部《惡魔人》漫畫的故事卻仍然表現出十足的厚重感。在設定衝突上,永井豪將不動明設定成力量的擁有者,而飛鳥了則是賦予不動明力量的創造者。儘管看上去似乎有著相當密切的聯繫,但在後續的劇情發展中卻走向了截然不同的兩個方向:飛鳥了決定用最極端的方式踐行自己拯救人類的心願,不動明獲得力量後卻卻在用最不符合人類的方式貫徹自己守護人類的信念。這兩個衝突貫徹故事的全部,並且最終引出了對人性的拷問和社會本質的反思。永井豪老師用十分誇張和暴力的手法將一個個惡魔形象塑造成充滿野性和殘忍的象徵。在讓漫畫的畫風變得充滿暴力感的同時,永井豪仍不忘抒發自己對於社會問題和人性抉擇的思考。

不動明的勁敵死麗濡對於勝利的渴望,惡魔槐夢對於死麗濡甘願付出生命的果決,不動明在發現死麗濡和槐夢含笑死去後僵住的身軀感嘆「如此美麗」這樣的描寫,突出了永井豪對於人性的思考。惡魔作為人類的仇敵是充滿原始野性的象徵,而身為正義使者的不動明雖然獲勝但仍能對敵人表示出敬意,這種塑造方式在即使過了近五十年的今年看來仍有著一種別樣的感動。

在後續的故事中,永井豪將飛鳥了的設定進一步補全,使飛鳥從一個單純狂熱的理想青年變成了所有惡魔的至高存在。這就使得劇情仿佛坐了火箭一樣飛快發展,原本就已經脆弱不堪的人類社會剎那間走向崩壞。不動明在僅存的好友們在故事末期慘死於飛鳥了的陰狠的詭計下,牧村一家則成為了人類懦弱與貪婪的犧牲品。原本和善的鄰裡們突然拔刀相向,用最殘忍的方式和瘋狂的獰笑虐殺了牧村一家的橋段,在效果上幾乎達到了暴力的巔峰——哪怕不動明之前親手撕開過無數惡魔的軀體,也比不上那一把把插在幼小身體上的廚刀。

永井豪對於人類社會的態度,如今看來更多是悲觀和哀傷的。所謂最能殺人於無形的武器,莫過於語言本身了。謊言、欺騙、不安、煽動,當這些下流的手段被利用在整個脆弱的人類社會上的時候,就不再需要什麼惡魔了——人類自然會化身成自然界裡最癲狂的生物,為了自己的求生欲和矛盾的正義感虐殺身邊的一切,絲毫沒有道德和人性可言。這種描寫帶來的衝擊感是難以形容的,因為不論是已經被劃分到歷史中的那些故事,又或是正發生在我們身邊某個角落裡的慘劇,無一不是人類生物的悲哀。我們一次又一次的勸慰自己是這個世界上最有智慧的生物,卻又同樣一次次的忽略了埋藏在骨子裡的醜陋本性。或許這就是《惡魔人》想要表達出對於人類的態度:看似穩健成熟的社會體系,又怎麼不是脆弱不堪呢?

我一直認為,不動明這個角色帶給我的感受中,天真更多一些,理智少了幾分。儘管當任何一個弱氣男生突然之間獲得了手撕惡魔的力量,誰也不能打包票這人是會選擇成為懲惡揚善的英雄還是濫殺無辜的混蛋。而可惜的是,這個從故事開頭到幾近結束都將自己的憤怒聚焦在惡魔身上的少年,其實到頭來都好像一隻追著汽車奔跑的獸。儘管整體來看,永井豪在故事中的確少了幾分更加詳細的劇情補完,但說到底,不動明自始至終都沒有深究過自己對惡魔的憤怒到底有多少出於本意,當自己被誤解和冤枉的時候又完全沒有了手刃惡魔時的霸氣。作為最核心的男主角,不動明的根本氣質仿佛是帶著面具嘶吼的膽小鬼。現在想來,當《惡魔人》在幾十年後的今天已經成為一部絕頂偉大的先驅作品後,這種遺憾的缺陷又為整部漫畫平添了幾分别致的魅力。

至於漫畫的結局也是非常灑脫。永井豪豪邁的讓全世界的人類都死的乾乾淨淨,最後存活下來的惡魔們分別在不動明和飛鳥了的帶領下展開了最終決戰。戰鬥結束,飛鳥了對著不動明的殘缺屍體自言自語表達內心的懊悔和愛意,而背景則是遍布天空的天使和隨之而來的最終神罰。

永井豪在《惡魔人》中構建的宗教感十足的現代社會從一開始就潛伏著一股強烈的不穩定感,而這種不穩定也反過來襯託出人類社會的脆弱。從漫畫中的可以很明顯的感覺到永井豪對於人類社會的批判和反思。這些思考在《惡魔人》漫畫創作的時期來看,有著強烈的時代感。這些難能可貴的想法在漫畫中被簡單直白的表現出來後,更讓作為讀者的我們感受到永井豪能夠成為一代大師的氣魄和才氣。

時至今日,漫畫界裡有如此豪氣的作品卻是越來越少了。而通過作品展現出對於人類本身的深度思考的漫畫家也因為各種各樣的原因變得少了許多。這是一種遺憾,也是對於我們這些讀者而言的一種警示。永井豪先生在他五十年的漫畫家生涯中創作了無數充滿荷爾蒙的作品,可是對於我們而言,下一個堪比永井豪波瀾壯闊的五十年,又在哪裡呢?

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