自從發生了2014年的世越號悲劇之後，韓國近年有不少涉及政治問題與社會黑暗的寫實片及恐怖片陸續面世，都令觀眾一次又一次體驗當權者如何掩蓋災難的真相，或利用災難謀求政治利益，但並非每部都能像Netflix製作的古裝恐怖片《王國》般，露骨地表現不信任。
以16世紀的韓國為背景、借喪屍戲說歷史的《王國》，講述劇中的國王變成喪屍後，被宰相趙學柱一家當作奪權傀儡，王世子李蒼領導眾人對抗隻手遮天的趙家勢力，並迎戰喪屍瘟疫的艱苦過程。就像以劇本作為對特權階級綁架了政府，以及對政府中央失能的批判利刃。
▲（左起）柳承龍、朱智勳及裴鬥娜早前接受訪問，談笑風生。
而活死人、喪屍等從來都是創作人想作政治諷喻的上佳題材，借用古代歷史的時空背景更仿佛成了擋箭牌，讓編導毫無顧忌地影射腐敗勢力對國家的危害，並宣洩人民無力扭轉現狀的憤怒，金成勳執導、金銀姬編劇的《王國》就是近年最成功例子。
《王國》骨子裡就是一出政治劇，其古裝劇包裝更像一個寓言，可表現多一點魔幻的殘酷，顯現「很久很久以前」噩夢回歸的迫切性。
▲柳承龍完美詮釋了權臣趙學柱的梟雄氣勢，他將所有人當作可犧牲的棋子，卻沒料到棋子為了保命而變成反噬的毒蛇。
《王國》是金銀姬改編自己與梁慶一早年構思的熱門短篇網絡漫畫《神的國度》，本來只是一個山賊從喪屍群手中保護王儲的冒險故事。由於漫畫僅得4集，金銀姬索性將故事擴寫成一場萬眾齊心、推翻暴政的護國戰役。
除山賊被改為王世子護衛武英（金相浩飾）及捉虎軍火槍手永信（金成圭飾）這兩個角色外，聯同醫女徐菲（裴鬥娜飾）拯救國民脫離瘟疫之苦的王世子李蒼（朱智勳飾），也從小孩改寫成15歲青年。主角年齡的調整，讓觀眾更能體會他肩負的責任與使命的重量。
金銀姬明言想借喪屍攻擊來描述百姓的苦難，表達一種飢餓感，由喪屍對血和人肉的渴求，對照朝廷中人對權力的饑渴。究竟是陰森的宮廷貪婪較可怕？還是吃人肉的喪屍更可怕？
在這場活人與喪屍的大戰中，「活下去」可說是貫穿全劇的核心主題，除代表生於亂世之人的生活方式，還包括他們在絕境下的生存抉擇。
李蒼在第2季結尾面對的道德兩難，可說完美呼應了第1季的開場：權力、人性與生命三者間的優先順序，既決定了他與其他野心家的不同，也考驗他是否有足夠的勇氣，粉碎宛如活死人治國的僵化體制。
第2季重量級彩蛋全智賢在第6集尾聲驚喜現身，僅露臉短短10秒，也沒有任何臺詞，單靠眼神暗示觀眾等她第3季大展神威。
其角色10秒神現身十分玩味，也掀起觀眾網上熱論，眼見所有喪屍的腳上都被掛上了鈴鐺，有些更被關在箱子裡，她像是喪屍獵人，又像是喪屍訓練師，挪用了湘西趕屍部分概念的煉屍人。
至於李蒼與徐菲一行人經過7年追蹤研究，最終來到北方，再次發現生死草又被人買賣，這株藥草於下一季會帶領眾人走向哪條路線繼續探險呢？