今年的《中國好歌曲》我看的不多，但印象非常深刻的有兩首歌：趙雷的《畫》和霍尊的《卷珠簾》，《畫》不做評論了，人家劉歡老師都承認是最好的歌詞，咱單說《卷珠簾》。
當銀幕上一出現字幕時，我非常喜歡這首歌的歌詞，差不多每一句都懂，還好像每一句都有典故似的，歌聲唯美、婉轉，但最終把整個歌詞下載完通篇一讀，還是有點蒙。反正也是閒著，試著搜搜典故，解析一下，權當一樂吧。
歌名不必細說，應該是來自詞牌名。
開篇兩句「鐫刻好每道眉間心上，畫間透過思量」當反映的是女子相思作畫（或是刺繡，刺繡的可能要大）的場景。至於「眉間心上」，可能部分人會認為用的是「才下眉頭去上心頭」之典，我更傾向於原文出處——「愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭攲，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。（範仲淹的《御街行》）「思量」出處很多在這裡無非就是思念、思念之意，考慮到通篇韻腳「ang」,用思量是最恰當的。綜合看來開篇之意應該是「將心上和眉間的思念精心在作品中鐫刻出來」
緊接著「沾染了墨色淌，千家文都泛黃」是否可以這樣理解，歌中的女主人公所思念的是一位飽讀詩書、書法繪畫功夫非常了得的才子，因為只有這樣，女主人公的作品才會沾染「墨色」，泛黃的「千家文」則反映了公子與女主人公有過很長時間的相處、又很長時間分別，因為在古代，很少有單身女子藏書啊！「夜靜謐窗紗微微亮」——姑娘在飽受相思之苦，終於要用一幅作品，可能是畫，也可能是刺繡來表白，當然要廢寢忘食，通宵達旦了。
「拂袖起舞於夢中徘徊，相思蔓上心扉」如果說是姑娘睡著了，那這一句和上面的銜接就有些突然，因為姑娘在傾情於作品時，即使累了，也不會輕易睡著。我們可否這樣理解，在傾心作品的同時，情之累、思之急、念之切，於是出現了幻覺，也就是創作之人常常會出現的一中創作幻象，覺得自己的作品似乎活起來了，如是這樣，此女作品必為人物畫或者刺繡，而且主要人物中必有自己！
「她眷戀，梨花淚，靜畫紅妝等誰歸空留伊人徐徐憔悴」梨花淚當指美人之淚，語出白居易《長恨歌》「玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨。」伊人憔悴一般都是來自柳永的《蝶戀花》：擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這個句子也不能按順序，因為一位美女眷戀自己的「梨花淚」太牽強，按照文言文的一些特點，詞作者似乎想表達的是：「梨花帶雨的她在痴痴眷戀，把這份眷戀之情畫在紙上（或繡在絲綢上），勾畫出了一幅『怨女盼夫圖』」「啊胭脂香味卷珠簾是為誰」同樣是為了押韻而部分顛倒了順序，自己的作品已經完畢，此刻將繡房珠簾捲起，襲人的香氣淡淡地散發出去，這繡房、這胭脂香氣、這美麗的姑娘連同這凝情聚愛的作品都是為了那個他啊！「啊不見高軒夜月明此時難為情」高軒，在古代指「豪車」或「豪宅」意思，現在流行的愛情唯美語錄裡經常能看到「望穿秋水，不見高軒」之類的話，我想詞作者可能受到了這方面的影響，但不管怎麼說，歌詞裡的姑娘是被「豪車」或「豪宅」拒之門外也好，還是另有隱情不得見情郎也好，寂寞長夜，情思所致，月愈明，情愈烈，這種情況下情緒已經達到了極點，難以自制，終於「此時難為情」，而不是今天所說的「難為情」。
「細雨落入初春的清晨悄悄喚醒枝芽」，再長的相思也熬不過時間，第二天天亮細雨落下，萬物復甦。而姑娘的情緒似乎絲毫沒有好轉，於是「聽微風耳畔響」細雨微風催花落，草長鶯飛起雲煙，多情的姑娘不禁想起了「落花有意隨流水.流水無心戀落花」的古語，於是「嘆流水兮落花傷誰在煙雲處琴聲長」。從整體表意來看，這一段最好理解也最順當，不用多分析。如果說結尾還有其他的引申意義，也不排除詞作者從羅鄴的《嘆流水》中感悟出了一些東西：人間莫謾惜花落，花落明年依舊開。卻最堪悲是流水，便同人事去無回。如果悲的是流水，嘆的是哪位情郎，那麼興許下一首續集似的歌曲《憑欄人》《花非花》《誤桃園》《傷情怨》《真珠髻》就會馬上出現了。讓我們拭目以待。
既是「閒評」，大家就要「淡看」，最好不看，懂與不懂，都不影響我們好好欣賞一首首「好歌曲」，因為那些掌聲雷動的觀眾、那些正襟危坐的專家、那些才思敏捷的主持人，都不會分析這些無須掛齒的小問題。這個世界需要的是哭點、笑點、悲情點、high點和廣告點，沒人關注語法點、語言點、還是什麼標點。
反向解讀霍尊《卷珠簾》爆紅的緣由
人紅是非多。霍尊因為《卷珠簾》爆紅後，遭到諸多質疑。以石毓智的博文《為何說<卷珠簾>是抄襲拼湊而來的？》為例。文中說，這首歌根本不能叫做創作，而是抄襲拼湊來的。它的主題毫無新意，模仿古人，是爛掉的「閨怨」題材。霍尊所用的詞藻，絕大部分來自周杰倫唱的歌，歌詞作者是神叨叨喜歡文白相雜的方文山。
對此，網友笑稱，賈寶玉同志在幾百年前就指出：押韻就好，不要要求太高。籍此反向解讀霍尊《卷珠簾》爆紅的緣由，可謂：無一字無來歷！如下：
卷珠簾美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。李白《怨情》評：題目來自李白的詩。主題也是一樣。有的報紙說來自《滕王閣序》「畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨」，其實這是古詩詞的老套路。
鐫刻好每道眉間心上恨了美你搖銅鏡嘆誰讓你蹙秀眉。《蘭亭序》評：通過眉毛來寫「思量」，是古詩詞中用爛的描寫方式。
畫間透過思量沾染了墨色淌我本已寫而墨香不退淤泥都有餘味。《蘭亭序》評：這句話莫名其妙，來自《蘭亭序》或《青花瓷》。
千家文都泛黃你的笑容已泛黃。《菊花臺》評：前言不搭後語。古書泛黃與這裡何幹？大概是想與前面的「上」、「量」押韻，來這麼一棒子。
夜靜謐窗紗微微亮天微微亮你輕聲的嘆。《菊花臺》評：寫夜寫窗紗，都是常見、平庸的想像。
拂袖起舞於夢中徘徊夢中暗思量，自問手中鴛鴦為誰紡。電視劇《女人花》片尾曲《伊人紅妝》評：夢中思量，老掉牙的描寫。相思蔓上心扉
她眷戀梨花淚聞淚聲入林尋梨花白只得一行青苔《千裡之外》評：方文山提到梨花淚，古詩詞也有梨花淚，這裡大概是從方文山那裡來的。
靜畫紅妝等誰歸伊人月下戴紅妝，不知伊人為誰傷。電視劇《女人花》片尾曲《伊人紅妝》評：化妝，思念人，常見的描寫。
空留伊人徐徐憔悴雨的蕉葉又消瘦了幾夜。《蘭亭序》評：「斯人獨憔悴」也是常用的描寫。
啊胭脂香味而聲回徒留胭脂味。《蘭亭序》評：胭脂味，常見的描寫。
卷珠簾是為誰但見淚痕溼，不知心恨誰？李白《怨情》評：古詩詞極常見的描寫套路。
啊不見高軒是誰在閣樓上冰冷的絕望。《菊花臺》評：樓閣上的幽怨，很多這樣的描寫。夜月明此時難為情伊人獨唱伴月光，唯有孤影共徜徉。電視劇《女人花》——片尾曲《伊人紅妝》評：細雨落入初春的清晨天在山之外雨落花臺我等你來。《千裡之外》悄悄喚醒枝芽
聽微風耳畔響你聽不出來風聲不存在是我在感慨。《千裡之外》嘆流水兮落花傷天在山之外雨落花臺我兩鬢斑白。《千裡之外》
誰在煙雲處琴聲長琴聲何來生死難猜用一生。《千裡之外》天青色等煙雨而我在等你，炊煙嫋嫋升起《青花瓷》
作者：石毓智，河南洛陽人。史丹福大學博士（1999）和訪問學者（2011）。先後在華中科技大學、湖南師範大學、重慶大學、東南大學、廣東外語外貿大學、魯東大學、華中師範大學等校兼職。