從少年開始，對羅浮宮我已經嚮往了好幾十年。光在電腦上遊羅浮宮也已經是好些年前的事了，那個軟體真有意思，從羅浮宮的平面圖出發，可以自由進入每一間宮室，點哪面牆，那面牆上的油畫、雕塑就能調出來，比親自參觀還方便，可惜不帶中文說明。
以前我曾在中國美術館參觀了一個《羅浮宮館藏展》，可惜全是銅版畫，油畫只有一幅，就是那幅《拿破崙翻越阿爾卑斯山》，現在終於來到真正的羅浮宮了！
羅浮宮的展品比起凡爾賽宮，名氣要大得多，全是名畫名雕。羅浮宮展品共40餘萬件，從古代到現代，從西方到東方，是世界上最龐大的藝術宮殿。據那些參觀過羅浮宮的畫家們說，真正要想看到所有展品，少則三天，多則一周，還不能看得很仔細，而我跟著旅行社，參觀的時間還不到兩個小時！這也叫「參觀羅浮宮」?!
我們並沒有從那個最著名的入口——玻璃金字塔——進入，因為那個入口已經人滿為患，不堪重負。我們走另一個入口，一下去就是地下室，據說是古代時巴黎的地下河道工程。
接著來到玻璃金字塔的下面，這是一個倒立的金字塔，從這裡往上看，感覺非常奇特。
玻璃金字塔是華人的光榮，因為它是美籍華人著名建築師貝聿銘設計的。那是上世紀八十年代的作品，當時我就聽說了這一消息。據說羅浮宮因展品太多，開闢了地下展廳，需要重新設計入口，這一工程交給了聲名卓著的貝先生，待貝先生將玻璃金字塔建成後，法國一片譁然，認為典雅的羅浮宮與時髦的玻璃幕牆建築極不協調，但過了若干年後，法國人又漸漸認可了這一設計，認為它極富創造力和想像力，既象徵埃及古老金字塔文明，材料和結構上又體現了現代工業文明，而且能將室外光線充分地灑布於地下，堪稱二十世紀建築設計巔峰之作。
其中還有這樣一段小故事，玻璃金字塔建成後，法國人不幹，批評貝聿銘：你們美國人沒歷史沒文化，怎麼敢在我們法國羅浮宮胡整呢？貝先生回答：我有文化，因為我是中國人。法國人只好啞口無言，因為中國文明史是法國的好幾倍長。
在羅浮宮內，我們參觀的第一部分是雕塑，比如「雅典娜女神」，無頭的「薩姆特拉斯的勝利女神」，扭曲的「受傷的奴隸」，「半人馬神」等等自不必說，倒是有一尊「陰陽神」挺有意思，一位姑娘夢見了自己的情人，於是情人附在她的體內，結果她變成了有女人身子和男人生殖器官的怪物。
雕塑中最引人注目的莫過維納斯了，這座雕塑我以前畫過，整整畫了一個星期才完工，熟得不能再熟了。回憶起來挺有趣，那時是七十年代末，剛剛開放，我們正在畫這尊石膏，進來一位青年，發現這半裸雕塑，吃了一驚，看看我，做出擠眉弄眼的表情。
其實，古希臘古羅馬雕塑中，維納斯（阿芙蒂得羅）的雕塑有好多個，我們常見的這尊發現於希臘的米洛斯（也叫「米洛」），所以叫做「米洛斯的維納斯」，以區別於其它維納斯雕像。據說，那是農民翻地時發現的，剛發現時並未斷臂，一手託著蘋果，另一手提著裙子。後來被一商人買走，不想運到海邊時又來了一幫海盜，爭鬥中維納斯雙臂失落，從此成了「斷臂維納斯」。後人不知想像出多少種復原方案，但安上去都不協調，沒辦法，只好把她叫做「殘缺美」了。如同中國的《紅樓夢》也叫做「殘缺美」的作品。
我站在維納斯原型面前，因為太熟，反而沒有了激情，只是不停地，轉著圈地拍照。
這時，有位同胞說了句大實話：「我看維納斯也沒什麼美嘛，腰那麼粗，簡直就是個男人！」
的確，拿現代審美標準來看，維納斯的「三圍」實在不像話，如果選美，第一輪就淘汰了。就這還得說是美神，愛神，天上人間最美的女子，雅典娜和朱諾倆女神綁一塊兒，也沒能比過維納斯，有那麼玄嗎？
但是放在古希臘又當別論，那時人們最崇尚的裸體美，肌肉美，主要指男子，比如古希臘奧運會上，全是好漢們在那兒亮肌肉，比塊兒，女子連看的權利都沒有。
如果我們把維納斯放在這些肌肉發達的男子雕塑中間，立刻就能感受到一種溫柔的女性美，但如果把林黛玉那種美人兒塑成雕像，也放在那裡，恐怕反倒成了怪物，似乎只要給英雄們一摟，那「楚腰」就得斷。壯碩美和病態美，實在無可比性。
文/閒雲若海