國漫從未崛起，《霧山五行》來了也一樣？
2020-08-12 設計癖《霧山五行》上線了，它用三集內容，打破了B站投幣記錄，衝上豆瓣首頁拿到9.2的高分，登上微博熱搜榜，從公眾人物到廣大網友，都在揣手賣安利、等更新。
文章轉載自：設計青年公號
ID：sjqn521
編輯：jane27
《霧山五行》的畫風絕對是夠令人驚喜的，無論是從人物設定，還是從場景設定來說都絕對算得上精良。
水墨畫風，厚塗用色。大景開闊靈動，細節處理細膩，注重氛圍的呈現。處處儘是詩意或江湖氣。
有不同的聲音認為《霧山五行》的打鬥處理不夠精緻，但我認為霧山的打鬥確十分的乾淨有張力，畫面的處理收放得當，視覺呈現效果上令人覺得非常舒適。
除此之外，這部作品也處處可見一些網絡流行語，顏藝等亞文化內容……算是將水墨畫風與新元素結合的一次嘗試性的作品，多少有些實驗意味。
《霧山五行》的上線還直接帶出了的話題詞。事實上，近幾年每一部還算可以的國漫，都曾領到過崛起（0/1）的支線任務。
這樣看起來，國漫從未趴下，也從未崛起，它只是隨著一部又一部的作品反覆仰臥起坐。然而，一路走來，中國動畫人從未缺席過國漫發展的任何一個時刻。
01
上世紀國漫的起始
這批作品絕不是老土的、只講傳統的，相反，是非常前衛的。
圖1：《大鬧天宮》（1961）圖2：《哪吒鬧海》（1979）圖3：《寶蓮燈》（1999）
這三部作品的題材看似都是取自傳統故事，實際上講的都是與天鬥，與地鬥，與神鬥的事，具有強烈的反抗精神，放到現在看也完全不落後。畫面上來說這一時期的國漫畫風具有很高的藝術性。
01
傳統國畫風格
這一時期的國漫，畫風上還可以看到國畫的影子。
左圖：李清照 右圖：宋，蘇漢臣《秋庭戲嬰圖軸》
《寶蓮燈》中幼年沉香的形象
《寶蓮燈》中幼年沉香的形象，也是如國畫中的嬰兒一般，虎頭虎腦，額頭飽滿，面龐圓潤。國漫這一時期的人物形象塑造和JUMP、迪士尼都是有著非常顯著的風格差異的。
《貓眼三姐妹》
《美女與野獸》
02
民俗年畫風格
除了國畫，我們還能在這些國漫裡找到民俗年畫的影子。
上圖：年畫 下圖：《大鬧天宮》
一個畫面裡色彩越多，意味著我們要處理的色彩關係越多，《大鬧天宮》在處理畫面色彩的時候，沒有選擇粗暴的對顏色刪減，而是選擇了對每一處的色彩都進行了細緻化的處理，鄰近色的融合，對比色之間的映襯，讓整個畫面色彩豐富，過度細膩，繁而不雜。
《大鬧天宮》場景
03
戲曲元素的運用
除了，國畫，年畫，前輩們還探索過，戲曲人物形象在動畫中的運用。《天書奇譚》裡的大多數角色，都是帶著戲劇臉譜的。
《天書奇譚》
04
純粹的水墨畫風
這一時期，也有一些非常優秀的作品，用的是純粹的國畫畫風，讓本就靈動的國畫給動了起來。
《小蝌蚪找媽媽》
《山水情》
我們從這些經典作品中，也能看到早期，國漫身上傳統美學的影子。
02
千禧年
上海美術電影製片廠，其實一直跑在時間的前面，在本世紀初就嘗試了去創造一些」熱血「、」青春「元素的作品。在這段時間裡，國漫作品縱然只是差強人意，縱然走的氣喘籲籲，也從未停止過腳步。
《我為歌狂》（2001）
《夢裡人》（2005）
03
國漫的崛起
在2007年的時候，國漫《秦時明月》裡，人物的頭髮還是以「片」為計量單位的。然而，玄機科技用了將近十年的時間，陪著國漫一起長大，也捋順了角色的頭髮。
國漫《秦時明月》人物對比圖
《大聖歸來》《魔童降世》《白蛇緣起》這幾部國漫也都採用了3D的形式。這些作品的畫面也都非常的精緻。
《大聖歸來》（2015）
《白蛇緣起》（2019）
《哪吒之魔童降世》（2019）
國漫一步步走下來，在每一個時代裡，都有不認命也不言棄的動畫人。《霧山五行》的整個製作團隊不到十人。人人是磚，導演林魂更是哪裡都扛。
《霧山五行》導演 林魂
《霧山五行》片尾演職人員表
魔童劇組的情況也並沒有好到哪裡去。網友們稱「貧窮讓中國動畫人無所不能」。我們在荊棘裡拓荒，邁出一大步仍在起步。
《哪吒之魔童降世》 導演餃子
各個時期哪吒對比圖
如果說迪士尼孵化作品，像是頂尖的珠寶商按季度推新品，那麼國漫出作品，就像是賭石，我們永遠不知道這塊兒石頭下一刻能開出什麼，但中國動畫人卻已經下注了，他們比誰都勇敢。
《霧山五行》即使不是無可挑剔的標準化商業作品，我仍想要大聲讚美他。同樣的，也十分期待即將上映的《姜子牙》，國漫沒有崛起，卻也絕不倒下。
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