《只有我不存在的城市》:打破世界線收束 成就日式英雄夢

《只有我不存在的城市》是一部科幻懸疑類動畫，作為改編漫畫的作品，能否填補漫畫漏洞、展現其精髓、靈活突出作品主題，成為判斷改編是否成功的關鍵。短短12集的內容，集集高能反轉不注水，雖然仍有邏輯上的瑕疵，但這部動畫整體上無疑是成功的。

既然是科幻類作品，男主藤沼悟自然有非同常人的異能——重現，在壞事發生前可以回到過去，阻止事件發生。作為一名三流漫畫家，男主的漫畫一直不被編輯認可，無法創作出深入內心漫畫的原因是他的內心有一個空白，這源於五年級小鎮著名的誘殺兒童案。

案件中第一個被拐走的女孩雛月加代正是他的同班同學，加代失蹤當日，悟明明可以勸她回家卻沒說出口，加代失蹤後悟一直認為是自己的膽怯害死了她。更令悟無法相信的是，警察認為陪悟玩耍、教他勇氣的哥哥是兇手。18年後，悟的母親發現當年案件兇手另有其人，還沒來得及告知悟便被兇手殺害。

為救回母親，阻止案件發生，還哥哥清白，悟回到18年前，開啟改寫未來、與兇手鬥智的徵程。所有穿越題材的作品都會面臨世界線收束問題，回到過去的所作所為能否牽動蝴蝶效應改變未來的結果？勇敢、堅韌、犧牲，這是悟作為施救者給出的肯定答案，真誠、感激、回報，這是雛月作為被救者給出的確切答案，而日式英雄主義將這場救助推向高潮。

我將以世界線收束問題、聽覺語言目的、日式英雄主義特點為突破口，解讀施救過程中施救者與被救者展現的迴環之美。

世界線收束：利用蝴蝶效應，衝破既定結局，展現施救中的智慧碰撞

1.無法避免收束影響，施救失敗成必然結局

世界線收束是每一個以改變時間為前提的作品，都不得不考慮的內容。在單一宇宙論下，理論上存在著無數可能的世界線，即同起點不同的事情發展內容，但無論多複雜的世界線都會指向共同的結果，這便是世界線收束。

《只有我不存在的城市》中，悟觸發重演技能後回到過去，改變了時間。他第一次回到18年前，發現雛月一直受到媽媽的家暴，而案件中所有被害對象皆是無助孤立的女童。為防止悲劇重演，悟在歷史上案發的那天一直陪伴、守護雛月，這一天安然度過後他誤以為事情結束了，沒想到第二天雛月失蹤。

悟做出的努力只是改變了雛月被害的時間卻沒有改寫其受害的結果。世界線收束可怕的地方便是我們以為自己努力改變了發展方向，卻不知紡錘絲般的走向依然指向不變的結局。

若想打破世界線收束，便要從世界線發展邏輯中找到破題點：無論哪一條世界線，事情的發展都要滿足因果關係。因此利用蝴蝶效應有可能打破世界線收束。

蝴蝶效應是指一個微小的變化可影響事情的長久發展，也就是說任何事物的發展都會存在變數，定數與變數的結合使發展有跡可循。只要找到雛月被誘殺的關鍵原因，在關鍵點上發生變數，便可以改變故事的結局。

悟第二次穿越回18年前，比起第一次穿越後只關注雛月的遇害節點，這一次他認清若不能保證雛田不落單，其遇害只是何時的問題。雛月母親將自己的不幸發洩在雛月身上，她不是一個稱職的監護人，只有讓雛月擺脫父母得到合理的看護，才可永保安全。

因此在母親 、夥伴、 老師的幫助下，雛月被姥姥接走離開恐怖的家庭，終逃離兇手的魔掌。不落單是改變事情發展的關鍵，幫助雛月換一個合格的監護人是事情的變數，導致的結果便是雛月離開現有環境，遠離孤單恐懼，亦遠離兇手。

世界線收束很考驗作品內容的邏輯性，此動畫雖然在穿越的觸發場景上仍有漏洞，但結合蝴蝶效應使故事絕大部分順暢，有強烈的因果關係，甚至達成最終的施救成功，這已經很值得稱讚，推薦了。

聽覺語言：選用昭和感強的聲優，其冰冷的獨白下，是受害者微弱的呼救

一部懸疑動畫，其背景音樂會輔助劇情渲染緊張氣氛，使觀眾沉浸在動畫中，情緒隨劇情而變化。在這部動畫中，最令人驚豔的不是懸疑劇固有的緊張背景樂，而是受害者雛月的聲音，一開始輕緩涼薄，後來溫柔婉轉，通過聲音的變化襯託出其遭遇，從滿身淤青到有熱氣騰騰的早餐，亦側面證明悟的英雄行為是值得的。

1.聲優：減輕少女音，以壓抑的聲線描繪孤立無援的受害少女形象

監督對兩個時代女主的塑造所做的要求是，不要太「女孩子氣」，不把她們刻畫成傳統意義上的美少女。無論作畫和聲優表演都要求女性角色要有所壓抑。

秉著這個原則，監督選用了沒有動畫配音經驗卻昭和年代感強的聲優土屋太鳳，土屋太鳳無論是配音角色還是熒幕形象都有一種「好學生」的感覺，加代常年受到家庭暴力，對人冷漠是她的保護面具，而土屋太鳳的聲音將其隱藏在面具下的善良展現出來，亦符合故事發生年代下人物的聲調特點。

悟與加代初次對話時，加代對他說：藤沼我能理解你，因為你跟我一樣虛偽。

那時空中飄雪，寒冷的時令下兩人都沒有戴手套。加代的聲音中透漏著疏離，這種區別於天氣原因的壓抑，將她長久以來的孤立無援娓娓道來。此時，男主悟一心示好，卻並不了解雛月的心路歷程，而雛月雖有被人溫暖的欣喜，但仍自暴自棄，不敢輕易呼救。

2.獨白：清冷的語調掩不住兒童的稚嫩與脆弱，訣別的文字裡是受害者微弱的求救聲

悟的好友賢也發現悟與往常不同，在他的暗示下，悟翻開作文薄，找到了加代的作文《只有我不存在的城市》：

我想去遙遠的國度看看。想去遠方的小島看看，想去沒有任何人在的小島看看，想去那既沒有苦痛，也沒有悲傷的小島看看。島上既沒有小孩，也沒有大人，更沒有老師和同學，媽媽也不在。

每當想到只有我不存在的城市的時候，心情就會很輕鬆。

我好想去那遙遠的地方。

這些文字正是身處家暴煎熬的雛月內心獨白。聲優土屋太鳳淺淺的語調，將加代對處境的厭惡，超越年紀的成熟，對周遭失望的悲哀生動地展現在眾人面前。而清清冷冷的聲音所訴說的，那對沒有自己的城市的幻想卻是她擺脫現實痛苦的最後一絲希望。

獨白作為聽覺語言中人聲之一，通過內心語言來展示自己內心世界，使觀眾更深刻地理解片中內容，與人物感同身受，雛月的獨白便將對自由、擺脫暴力的渴望清晰地說了出來，接收到求救聲的悟由此走入雛田的內心，不僅拯救她的生命更治癒了她的創傷。

日式英雄主義：勇敢、犧牲、夥伴是英雄內核，集體意識下施救者與被救者的轉換為日式獨有迴環

與美國電影中的英雄不同，日本的英雄主義除了強調內心的勇敢、堅定、不畏生死，更重視夥伴的支持與幫助，強調集體主義的力量。悟是典型的日式英雄形象，從個人奮鬥到相信夥伴力量，我們可從中窺探英雄形象是如何形成的。

1.固有的品質被激發，成為英雄亦是解救自己。

沒有回到18年前的悟，一直將同學雛月的失蹤歸結於自身原因。小時他努力合群，說著恰當的話，長大後他亦與他人有隔閡，歷史重演使他有機會回到過去，而救助雛月的第一步便是與她成為朋友，這亦是悟誠實面對自己的挑戰。

「勇敢」是他與兇手鬥爭，亦是克服內心恐懼，開始傾聽自己的聲音，按照心走。他想做正義的使者，想像個超人一樣照顧身邊遭受痛苦的人，助他們解脫。他能實現自己的英雄夢，離不開勇敢這一特質。

「犧牲」是他救助他人的代價，在兇手行動前轉移受害者，導致自己被兇手盯住。11歲的身體還不夠有力量反抗，他被兇手沉海，成為植物人，臥床18年。犧牲的諧音為新生，他成為英雄的決定雖然令他失去18年的生活，但也填補了他內心一直存在的缺口。

他摘下面具成為真實的自己，他的漫畫有了靈魂與生機，他心中所念皆一一實現，他成為了他自己。這場救助他人的徵程，也是解開自己枷鎖的鑰匙。

2.日式英雄主義：夥伴是最重要的力量，使救助與被救成為輪迴。

深受集體主義影響，日本在塑造英雄形象時，沒有簡單地突出其個人主義，而是將大量鏡頭用在夥伴上。夥伴代表同行、支持、相助，他們的存在是主角成功的關鍵。

悟的好友賢也，發現悟與往不同，助他了解雛月，甚至在他昏迷的18年，仍在調查當年的案件，尋找兇手。而得悟救助的雛月，幫悟褪去少年圓滑，勇敢面對內心成為自己，18年後她的孩子未來觸動失憶的悟，使他想起過去，逃掉兇手暗殺，反敗為勝。

這是日本英雄主義的一大亮點，「救助者」被「被救者」救助，受害者不再是往日單一的弱小形象，其有豐富內心，治癒力量。而作品所強調的救助，不僅是擺脫生命危險，也是走出內心羈絆。因此救助的過程，亦為被救助的過程。

被救者成為英雄的夥伴，與主角一樣勇敢 、不怕犧牲，同兇手鬥智鬥勇中，找到內心嚮往，成為理想自己。相比美式英雄，我更喜歡日式英雄的正義之戰，不凸顯懸疑衝突，將大量筆墨留給英雄的身邊人，使每個人物都不是簡單善惡，飽滿的形象下，其所作所才滿足因果關係。

懸疑類作品一直是我心頭所好，而劇情能否自圓其說，故事邏輯是否符合因果定律，是我作為觀眾很關注的部分。《只有我不存在的城市》是一部時光穿梭類的動漫，利用蝴蝶效應，打破世界線收束導致的結局重演現象，邏輯自洽，既讓人驚喜又不會無法接受。

同時，在劇情主旨上，心有正義的少年藉助同伴力量終解救他人成為英雄，從中所展現的日式英雄主義令人稱嘆：集體主義下，沒有堅不可摧的施救者，亦沒有永遠的被救者，二者在相互救助中方可彼此治癒。