《新世界》中的BGM是非常有味道的一個部分，也是這部電視劇很值得一說的部分。
一部電視劇除了演員的臺詞之外，
聲音還包括各種環境音（像這部劇中街道上嘈雜的人生、鴿哨聲、煙花爆竹的聲音、槍炮聲、駝鈴、車鈴、開關門的聲音、腳步聲、鐐銬聲、電話轉盤聲和鈴聲、錄音機唱片機的聲音、唱戲的聲音等等）；
為了凸顯人物而為個人量身打造的專屬BGM（金海在監獄裡穿著白褂子逼退犯人那場戲，那個音樂簡直是無與倫比的貼合）；
此外，還包括如片頭片尾主題曲等歌曲。
早在默片時代，電影院裡就有專門在旁配合畫面彈鋼琴的人。
不僅要有視覺，還要有聽覺，整個世界才會變得立體且真實。
好的臺詞，通常是一句話裡有幾層意思；好的背景音，除了和整部片子協調、讓故事可信、讓人物豐滿之外、讓氛圍得到烘託、讓情緒飽滿有感染力並得以傳達之外，還必須是一種類似添加劑的存在，不是在重複整個電視劇已有的內容，而是在不知不覺中，讓故事更有層次更有味道，是渾然天成、如鹽入水的。
《新世界》發生的時間主要集中在是1948年臘月的最後小半個月；空間是北平。
要讓人們覺得這個故事是在那時候的北平，而不是上世紀初或明朝末、也不是上海或廣東，除了人們穿的衣服、風土人情、口音方言等，有那個時代深刻的北京烙印的，恐怕不能少了京劇以及同時代的一些曲藝。
京劇之於北京，就像崑曲之於江浙、粵劇之於粵港，用好了，絕對是個加分項，不知不覺，就陪著觀眾一邊聽戲一邊看故事。
本文將重點盤點本劇中出現的京劇，也會提到提一些其他的曲藝和插曲。
《挑滑車》如草蛇灰線
關山月關老爺子此處必須C位出道，代表作《挑滑車》。
最震撼的傾情演出就在E63~E64集，演出地點，北平大街上。
兩邊是撤退的國民黨軍隊，他追著鐵林從巷子到了街上，一把上前想幹翻鐵林。
老人家的精湛演出，已經達到人戲不分的境界了。
鐵林有多操蛋，殺了徐允諾、開槍打大哥，這一刻，連他嶽父、一個痴呆的老人都要碾過去，關山月橫眉怒眼、立在當街。
高寵挑滑車的故事中，高寵個悲壯的人物，他使的是鏨金虎頭槍，先挑金國四猛將，過數座金營、扎傷金兀朮，後又連挑11輛鐵滑車，在挑第12輛的時候，戰馬累倒、高寵被鐵滑車壓死。
關老爺子最離不開的人是徐允諾。
像關寶慧最後說的，徐允諾和徐天不是我們家的下人、是恩人。
徐允諾好吃好喝供著關老爺子，寵出關寶慧的壞脾氣臭毛病，兩進院子甚至寫的都不是兒子的名字是關家人的名字，老爺子腦子是糊塗了、他開心就好。
徐允諾被殺，老爺子看見了，哪怕腦子糊塗了，都忘不了——哪怕忘了自己老了不中用了、忘了自己不是在演戲了，也要像高寵一樣，挑滑車。
他也有憤怒，他是恩怨分明的人。
關老爺子和《挑滑車》的關係，就像藥瓶和田丹一樣，草蛇灰線、伏脈千裡。
老爺子在電視劇中第一次登場，是在第二集，出場就是一身行頭，扎著靠旗、穿著高腰厚底靴，一口白鬍鬚、黑色瓜皮帽、黑衣紅褲，拿著大剷頭槍。
徐天見了就勸他，年紀大了、少票點武戲；一旁是關寶慧、削著徐允諾好不容易弄來捨不得吃的水梨，邊吃邊對徐天說「湊合」；門外是來接關寶慧的鐵林。
一晃而過的幾個鏡頭、幾句對白，就把人物關係和性格都大致展現出來了：
關老爺子老糊塗但在徐家地位高（好吃好喝供著）、關寶慧是二嫂但這裡是娘家（留下懸念和伏筆）、關家和徐家的關係（早年間是包衣）、關寶慧鬧脾氣跑回來和鐵林來找她回去都不是第一次了、鐵林是個窩囊廢、徐天是個直線球思維和吃播潛質（「一餓就心慌」）、徐允諾「認老理」也是言行合一。
老爺子在中間穿插，說著一些看似顛三倒四的話，一會兒大清、一會兒北洋張大帥，說著「新世界新生活」、「又要改朝換代咯」，問起鐵林在哪裡「高就」……
末了，連問了兩句「殺過人嗎」、最後還加了一句「殺過共chan黨嗎」——這就像一個預言，關老爺子這身衣服也穿到了最後單挑鐵林那場戲。
老爺子看似說了一堆「胡話」，在觀眾看來，卻比很多人要「明白」，這不僅是對關老爺子這個人物的塑造定了基調，也對整體氛圍的營造起到了很大的作用。
關老爺子作為一個活過了三朝的老人，說他在演戲也對，說他在看戲也對，不管是因為年紀大了看得多了活明白了，還是因為人糊塗了天真了一廂情願了，他就像一個超然的存在，老小孩，有時候可笑，但有時候又那麼深刻，不可缺少。
除了京劇，他常說的臺詞是「快跑、快、快」和「站住、你給我站住」。
老人的記憶在退化，語言表達似乎也在退化，尤其是在他最信賴最可依靠的徐允諾死去之後，經歷了朝代更迭和人生起伏之後，面對生命逐漸的老去，可能也就剩下這樣的詞語了。
對上小耳朵的人，那兩次，老人家也有精彩演出。
E17，小耳朵知道被金海和徐天涮了之後，綁走大纓子，關老爺子知道後非要裹亂，拿著白纓槍就上了人力車，一路就像在馬上狂奔一樣，刀姨在一旁拉著護著。
他拿著演戲的槍去對小耳朵的人，頂著人家的肚子就被繃了回來；接著一把刀，非常利落就把這爛纓槍砍成幾段。
英雄暮年，大概也就是如此了。老人懂得認慫，直接就退了回來。
在緊張的氣氛中有了一絲緩解和緩衝，也是對一個舊時代逝去、不可追的比喻。
E47，連虎（小名連聯）這一貨真價實的彪形大漢，受命於兄弟小耳朵，帶著一幫打手到徐家門外堵徐天，徐天已經從後院上房頂溜了去送信，老爺子扎著靠旗、拿著大剷頭槍就出來了，結果說漏了嘴、還以為自己幫了忙。
他被連虎一把提起來，面對這樣一個老人家，就像對著一個小孩，誰都不會真計較。他只能用誇張的表演來吸引注意力，除了一直關注他的徐允諾，感覺到老人的落寞。
這種落寞在他每次扮戲、顯得格格不入或者非常搞笑的時候會更加突出，在徐允諾死去後，集中爆發、並將故事推向高潮。
最後一集，徐天要到石景山報到前回了趟家，關老爺子說著「不聽戲了」，說著「叫允諾來弄」，徐天可能不是第一次告訴他，自己的父親已經死了。
老爺子很落寞，說：「沒戲」——這兩個字有幾層意思，是說沒戲可聽可票了，也是說自己照顧好自己沒戲，更是指徐允諾不在了自己沒戲。
徐天放了唱片，說：「瞧，戲來了」——這是指老爺子可以聽戲，也是指新世界新生活，老爺子您要好好活著。
唱片放出來的是《四郎探母》的《坐宮》，鐵鏡公主所唱的西皮流水：
「聽他言嚇得我渾身是汗，十五載到今日他才吐真言，原來是楊家將把姓名改換，他思家鄉想骨肉就不得團圓，我這裡走上前，來把禮見。」
這一齣戲，說的是北宋時，楊延輝楊四郎於幽州「雙龍會」被擒後，改名木易與鐵鏡公主成親，15年後，蕭天佐擺下天門鎮，楊六郎在飛虎峪抵禦侵略，佘太君押糧草而來，四郎想去見自己的母親，心裡焦躁萬分，被公主識破，並盜了令箭幫他出城。
把這樣一幕戲安排在最後。
是徐天對老爺子「吐真言」講出徐允諾已死。
老爺子「渾身是汗」，想來就複雜了，既有對鐵林殺死徐允諾，他看見了卻沒有第一時間說的自責，有自己老了什麼都做不了（無論是對抗還是報仇）的無力感，有某種程度上導致恩人「骨肉不得團圓」的羞愧悔恨。
「姓名改換」或許也有兩層隱喻，一是徐家和關家的地位，下人到恩人的變化；而是新中國就要建立了，新時代真真正正地來了。
待續