在 2019 年，迪士尼重拍了深受玩家喜愛的經典動畫，推出了新版《阿拉丁》、《小飛象》、《獅子王》和《小姐與流浪漢》。四部影片的評價褒貶不一，但大部分觀眾都覺得「能看」，也有人質疑「真的有必要翻拍嗎」。在這一年，Capcom 也為旗下最受歡迎的遊戲系列推出了重製版，相較之下，其經典生存恐怖遊戲收穫了不同的反響。《生化危機 2 重製版》好評如潮，粉絲也認為它稱得上是年度最佳遊戲之一。2019 年的各種重製作品只是一個縮影罷了，它展示出了遊戲重製比影視作品重製要更加出彩。
影視行業非常鍾愛翻拍老作品，電子遊戲行業也逐漸興起了「炒冷飯」。不過，這兩個娛樂領域在執行方式上卻大有不同。每當電影行業宣布要翻拍舊影片時，大家總是抱怨連連。相比之下，如果某個遊戲開發商表示要推出一款經典作品的重製版，大家通常會拍手叫好。
大家別誤會我的意思，有時候好萊塢翻拍的效果確實不錯，雖然 2020 年上映的《隱形人》算是成功了，但是 2012 年上映的《全面回憶》、2015 年上映的《極盜者》、2016 年上映的《賓虛》和 2017 年上映的新版《木乃伊》都全部失敗，完全沒有捕捉到原版的精髓。為什麼會發生這樣的情況呢？為什麼遊戲重製效果會如此出彩，而影片重製卻不如人意？
其實，每一種媒介都有自己的長短板，而且這些差異也影響著各自產業和作品的發展。首先，我們來觀察一下電子遊戲行業吧。電子遊戲和電影一樣，它們都是很好的藝術載體，為大眾呈現出強大的劇情。然而，電子遊戲與影視作品不一樣，遊戲也是一種技術，技術會隨著時間不斷發展，這意味著許多遊戲開發者都在積極嘗試創造出各種全新體驗，而在幾年前，某些體驗和內容根本是不可能做到的。可以這麼說，這個產業建立在連續迭代的概念上。
這並不代表拍電影就是件很容易的事情，也不代表電影的形式還沒有發生變化。我只是想告訴大家，構建遊戲有點像解決一系列邏輯上的問題。為了開發一款遊戲，開發者通常需要創造性的思維，同時還要開發出一些以前並不存在的工具。這些年來，我已經採訪了一百多名遊戲開發者，他們在反思自己的作品時，經常也會有同樣的感悟。項目剛開始的時候他們就會遇到很多問題，而他們一開始並不知道該如何解決哪些問題，整個電子遊戲行業都痴迷於創造新的事物。
當然，並非所有遊戲都很有創意，但開發者都渴望創新，而這就是關鍵所在。Capcom 重製《生化危機 2》的時候，開發團隊知道他們不能再依賴 1998 年的那套技術了，因為那早就過時了。你可以這麼理解，為了滿足現代玩家的需求而開發出一款出色的遊戲，你必須去估量未來玩家能有什麼樣的精彩體驗。
你或許會以為我接下來要說電影行業缺乏創新，但實際上並非如此。電影也很有創意，不過電影並不是一項技術，它們是講故事的媒介，這就是關鍵區別。如今，影片中很多有用的敘事手法仍延續了幾十年前的手段和思路。講故事並非一件易事，它是一種藝術形式，但為了展現出這種形式的特色和強項，電影從業者必須不斷地學習以前有效的方法。
大家可以這麼理解，為了拍出一部讓現代觀眾滿意的好電影，首先必須回顧昔日的經典作品。事實上，如今有不少出色的製片人和拍攝者依然在向過去的經典作品學習，重新混合那些可行的要素，但這也很容易讓人落入陷阱。好萊塢過於依賴已有的成功作品，一遍又一遍地重複著同樣的敘事，這早已成為大眾批判的熱門話題了。事實上，許多大成本的影片重製版和原作都有著驚人的相似度。1998 年翻拍的《驚魂記》幾乎完全照搬了希區柯克的《驚魂記》，這部影片也因此受到了大眾的嚴厲批判。
相比之下，遊戲開發者決不能照搬原作，因為這麼幹的話，那重製版還有什麼意義呢？他們需要開發出全新的東西。即便是登陸 PS5 的《惡魔之魂 重製版》，這款重製作品以保留原作風骨為前提，對遊戲進行了華麗的視覺重塑，同時融入全新內容。《惡魔之魂》原作就是一款出色的遊戲，如今的重製版，開發者將在獨特的遊戲氛圍中加入全新視覺體驗。
我知道這仍有待討論，但我確信遊戲重製比影片重製要更加出彩。就在今年，我們已經體驗了不少優秀的重製版作品。比如 Square Enix 推出的《最終幻想 7 重製版》讓大家重回心愛的奇幻世界，遊戲重新設計的戰鬥系統十分有趣，而且延續了原作戰鬥的吸引力。
此外，還有 Crowbar Collective 推出的《黑山》，這是 1998 年經典遊戲《半衰期》的粉絲重製作品，採用了《半衰期 2》的引擎。這款遊戲在一開始只是在原作基礎上進行了簡單的視覺升級，但開發團隊巧妙地運用環境要素推動敘事，拓展了劇情設定和深度。《黑山》的最後一幕也是全新設計的，充滿了許多精彩的設計，仿佛一款迷你續作。
Capcom 推出的《生化危機 3 重製版》雖然比不上去年《生化危機 2 重製版》的水準，但也呈現了精彩的動作操作和緊張的遭遇戰，呈現了原作無法實現的內容體驗。這些遊戲重製作品成功的原因就在於此：它們能給玩家帶來新的體驗。
有些人也許會簡單粗暴地認為，好萊塢真正的問題在於過分追求收益，電影公司只是簡單挖掘經典系列來擴展自己的底牌。然而，我認為真正的問題遠比這來得要複雜。當然，我們也不乏有出色的影視重製作品，比如《豪勇七蛟龍》就是翻拍自黑澤明著名的《七武士》，這兩部影片都成為了經典之作，由此證明翻拍影片也可造就經典，不會影響原作口碑。也許未來的電影製片人可以考慮轉換一下思維方式，像遊戲開發者那樣去思考問題。