新生代奧特曼作品並不糟糕,我們只是太執著於經典了

既然昨天都已經和大家聊了有關於「令和時代」的第一位奧特戰士——泰迦奧特曼，那麼今天索性就再和大家回顧一下圓谷公司在被收購後之後所拍攝的新系列奧特曼，也就是我們平時所說的「新生代」系列。當然相比於昭和的經典，平成的偉大，對於新生代奧特曼的評價更多的是一種爭議，而這份爭議無非就是過度的商業化，使得作品慢慢的脫離了其原有的特色而更偏向於假面騎士的風格。

今天就讓我帶大家從我個人的角度來具體聊一聊新生代奧特曼的利弊。

（僅娛樂，請勿過度理解，如有缺失或不足請及時指正）

多了一絲「人情味」的新生代

奧特曼既然能作為一部經久不衰的特攝經典，那麼它在每個時代裡都會有屬於自己的特色存在，比如說作為第一位新生代奧特曼賽羅，他就擁有著極其鮮明的角色個性，而且完全不同於昭和平成兩個時代裡的奧特戰士。

其實在2009年第一次接觸到這個奧特曼的時候，老實說，我個人並沒有太在意，唯一讓我決定點開這部作品的動力也僅僅只是簡介中他是賽文奧特曼之子的身份。所以說全程靠著情懷看完作品的我，在當時並沒有太多感觸，就純當是一種消磨時間的方式而已。

雖然賽羅的故事是繼承昭和系的宇宙觀，但可能是由於我個人已經習慣了那種相對沉悶的說教式故事劇情，所以對於賽羅奧特曼，我總是有一種主角不夠成熟的感覺，對比下從前的那些主角，比如說昭和的諸星團，平成的大古，他們總是有一種人生榜樣或導師的影子，時刻告訴著我們什麼是奧特精神，什麼又是心中的光。

相反賽羅一開場，便被導演深深的上了「浪子回頭」的標籤，雖說中國有「浪子回頭金不換」的贊語，但這個有點痞氣的角色，比較「老氣」的我真的很難說非常喜歡吧。

不過新生代奧特曼也並非毫無有點，至少我個人認為從賽羅開始奧特曼開始變得有人情味了。

大家從前有沒有發現一個問題，那就是從前的奧特曼很少會有屬於自己的臺詞和觀點，大部分要說的話也都是靠著各自的人間體進行闡述，當然也有一些個別的，即使像像愛迪、雷歐這樣原本人間體就是本尊所幻化的，也都極力遵守著自己是外來者的信念，他們會為保護人類而戰，卻不會主動去幹涉人類自身的矛盾。這一點在平成經典《迪迦奧特曼》中「生命永存」一話中有過鮮明的表達，「光之巨人」是不能干涉人類選擇的，所以當能將人類陷入夢境的齊傑拉花出現時，人類也走向了滅亡，而迪迦則是第一個主動幹預人類選擇的一位「光之巨人」。

正是因為如此，所以在其他奧特曼戰士身上，我們並不能感受到鮮明的角色個性，即使像是夢比優斯這樣一個有著明顯成長曲線的角色，經歷的也僅僅只是能力和認知上的成長。

如果用舞臺表演的專業術語來形容的花，以前的奧特曼更多的就像是一個【Deus EX Machina】，用神的力量解決人類無法解決的矛盾和問題，某種意義上，也讓我們思考，如果沒有這股力量，我們會如何去解決這些矛盾，這些問題。

而現在的奧特曼，則更多地給人一種有愛有恨，有血有肉的「普通人」感覺。

所以說：

你可以看到銀河和維克特利之間互相扶持，互相信任的羈絆；

你也可以看到那個宅在變身器裡，和人間體插科打諢的艾克斯；

你也可以看到歐布和伽古拉兩人之間那糾葛不斷的愛恨情仇，以及那曲悠揚婉轉的口琴曲背後，跨越了一百年，幾代人的故事。

而這些也是以後我們所看到的像是捷德、歐布一類新生代奧特曼的基礎設定。

他們不再只是人類眼中高高在上的「光之巨人」，他們也開始與周邊的人或事產生互動，先是自己的人間體，再是和自己一起工作的夥伴，甚至是自己的對手。他們在故事發展的過程中，有挫折，有困苦，甚至迷茫過自己的存在意義。而他們的價值觀也正是這樣不斷發生變化和成長起來的，最後真正配得上「奧特曼」這個名號。

這才是現在新生代奧特曼，與昭和時代一開始就有著近乎明確的目標，成熟的價值觀的前輩們最大的區別。

少了一些深度，多了一點華麗，其實都是迫於現實的無奈

當然對於新生代奧特曼來說，作品內容深度的不足和過分追求華麗的場景一直都是這個系列的通病。

可是我想的是，這可能才是順應時代發展的一個表現，我們先不拿庸俗的經濟利益這一塊來說，就單單從故事格局來看，憑心而論現在還有多少人還能能駕馭得住那些所謂的大格局，這裡我倒不是說不該去反思歷史，只是想說沒有經歷過戰爭殘酷的人，寫出來的戰爭當然會讓人覺得不過孩子氣的胡鬧；沒有見過人性醜惡的人，當然也很難寫出讓人自省的作品。

比如說經典的昭和三個故事（初代的《我的故鄉是地球》，賽文的《農馬爾特的使者》、傑克的《怪獸遺產和少年》），假設不是那些當年親眼見過戰爭或者親身經歷過戰後的滿目瘡痍的人，我覺得連寫出一部復刻其內在精神的作品也是難做到的，畢竟金誠哲夫已經不在了，圓谷英二的那一代人也都離去了。

初代的《我的故鄉是地球》

當年，有匠心有責任不在乎世俗金錢，也許在當時如日中天的圓谷公司能做到，卻不代表現在這個財政吃緊，出個作品各種受限的圓谷也能做到。

我從來並不懷疑圓谷請的腳本，請的編劇能夠寫出這樣的作品。早期的平成作品裡，他們寫了蓋亞的《悲傷的沼澤》，寫了賽文OV的《我是地球人》；即使到了新生代，他們也寫了艾克斯的《共同生存》，寫了捷德的《戰爭之子》。他們不乏對大格局的思考，也不乏對人性的思考。但這樣的作品終究是曲高和寡，能讓觀眾感受到作品背後的深度，但不會讓觀眾掏錢去買你的玩具。

蓋亞的《悲傷的沼澤》

總結：

對於新生代奧特曼，我沒有太多的驚豔，但也不至於討厭，我並不太反感和在乎也不反感越來越長的小黑屋變身環節和各種借力量的設定，因為我知道能讓圓谷活下去的就是世俗的錢，而不是那些所謂的「大道理」和傲嬌底線。

你說我滿意新生代奧特曼的作品嗎？事實上，除了艾克斯之外，我可能都不太滿意吧。因為我的記憶中已經有了昭和平成系的經典，所以相比之下，新生代都不能算得上優秀，可是這又有什麼關係呢？至少他們把那些年記憶中的「奧特精神」傳遞下來了，也許因為客觀環境的制約（缺少資金），他們被束縛在了所謂的小格局裡，但是傳遞出來的精神，卻依舊是充滿了各種正方向和溫暖。

所以我依舊很開心，但我不夠滿足，我還想奢求更多的。希望變身的時間少一點，多出點不一樣的皮套，不只是偶爾出現的優秀單元集，而應該像平成三傑那樣，精彩的故事從頭講到尾。

希望圓谷永遠都是那個圓谷，有著匠心的，傳遞著愛與和平的圓谷。

最後你們希望新生代奧特曼還有哪些改進地方，歡迎分享留言。

（以上內容僅為作者個人理解與想法，以上圖片來自相關特攝作品）