為什麼影視劇都愛孫悟空和哪吒

這個7月，沉寂已久的影視行業終於有了復甦跡象。除了電影節開幕、影院逐步恢復營業，以及一些爆款電視劇的誕生，兩個或許是中國最著名的IP形象——孫悟空和哪吒，也有了新作品的動向。

先是7月3日愛奇藝上線的由張馨予、周柏豪聯袂出演的奇幻愛情電影《鬥戰勝佛之大聖之淚》，以無釐頭喜劇為基調，講述孫悟空和吉祥天之間的奇幻愛情故事。

隨後，改編自著名作家馬伯庸現實主義奇幻小說的動畫電影《哪吒傳奇·龍與地下鐵》也釋出概念設計圖。影片講述龍族為擺脫束縛，決定對人類進行復仇，在這場巨大的災難面前，巨龍甜筒在少年哪吒的感化下，逐漸放棄怨念，最終兩個好朋友一起聯手保護人類、拯救世界的故事。

孫悟空和哪吒這兩個分屬不同故事框架，同時又不乏交集的形象，可以說已成為中國文化內外輸出最為典型的代表了。

遠了說，上海美術電影製片廠出品的《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》均被視作中國動畫史的兩座高峰。

近了說，2015年的《大聖歸來》和2019年的《哪吒之魔童降世》又共同撐起國漫新時代的江山，扛起了振興國漫的大旗。

而在日本等鄰國，他倆也是最常被改編的「中國形象」之一。有意思的是，雖然在《西遊記》及其衍生作品中的三頭胖娃娃，只是孫猴子故事中的配角，但在日本的動畫劇集《最遊記》中，哪吒卻成了孫悟空一見如故的好友——初遇時，悟空自卑自己是從石頭縫裡蹦出來的，哪吒卻說：「好酷啊，那你不是獨一無二的嗎！」

《最遊記》

而在《哪吒之魔童降世》走紅後，也流傳出一則讓大聖和哪吒「跨時空」聯動的宣傳片。

事實上，除了物理上的交集，孫悟空和哪吒共同獲得最多青睞的原因，還在於精神層面上的「共鳴」。

他們都因天生的反骨與戾氣（甚至是殺氣），成為神仙界的妖怪，正統中的異類：孫悟空是自由爛漫、反抗腐朽的壓迫者；哪吒則是帶有悲劇色彩、對抗邪惡的英雄。也因為二者身上的反抗性，讓他們跨越了時間和空間的障礙，可以被放置在古今中外、不同文化環境下。

要知道，中國傳統文化體系內，中庸者多，尖銳者少，所以以烈度和血性而言，孫悟空和哪吒當然就從中國古代神話中脫穎而出，以至能在幾十年後，他們的形象被不斷賦予新時代意義和象徵：《哪吒之魔童降世》中那句「我命由我不由天」，也恰是刻著鮮明時代烙印的《大話西遊》（以及後來的《悟空傳》等片）中的渴望與吶喊。

所以，這隻中國歷史上最出名的猴子和最狠絕的蓮子胖娃娃，總是能不斷出現在大小銀幕上，除了故事質量、特效、製作水平的提高，以及資本推波助瀾的原因外，從文化心理上看，也絕非偶然。