從《鬥戰勝佛之大聖之淚》中，我看到了《大話西遊》中那個孫悟空的影子。
雖然同樣是無釐頭，同樣是玩的是解構手法的後現代主義風潮，也同樣是戲說孫悟空個人感情，撕下1986電視劇版《西遊記》六小齡童塑造的經典孫悟空標籤，但在人物塑造，情景設計和表達情感上，《鬥戰勝佛之大聖之淚》與《大話西遊》卻相差了一個筋鬥雲的距離。
《大話西遊》中，時間被反轉，情節被打亂，秩序被破壞，經典被反諷，孫猴子縱有七十二變，月光寶盒，可以穿越過去，可以重新來過，依然救不了白晶晶，依然無法給紫霞一個承諾，戴與不戴，緊箍咒依然在那裡，無論如何折騰，都跳不出這命中注定的輪迴。
就像《羅拉快跑》中的羅拉一樣，縱然上帝給你三次改變命運的機會，你仍然無法挽救自己的男友。既然個人的執念從未放下，那麼縱使求得真經又有何用？正如本劇中孫悟空的困惑：為什麼我們已經取得真經，這個世界依然未曾改變？
《鬥戰勝佛之大聖之淚》中，孫悟空反覆告訴幸運星：「一切有為皆無為，萬丈紅塵盡灰塵」，似乎是早已看透世間一切真相，可是真正輪到他自己做抉擇的時候，卻還是亂了內心，結果中了天人的圈套。
這部具有明顯周氏無釐頭的網絡電影，特效上製作精良，在一定程度上彌補了敘事上的bug。
演員陣容上，張馨予的加入，使影片有了更高亮的槽點，這位人比戲紅的的流量小花，成為影片的一大吸睛利器，即使最後還是以讓慕名而來的觀眾乘興而來，失望而歸的結局收場，可誰又真正在乎呢，畢竟，對這部以流量為王的網絡電影來說，點擊就是勝利，吃瓜的群眾越多，盈利的可能性就越大。
還是解析下影片的劇情吧，雖然可供吐槽的地方很多，可疫情之下，影視行業真的很不容易，電影這個行當裡，有追求完美，技藝精湛的工匠，也有類似於工廠流水線的操作技工，養家餬口而已，從這個角度上看，每一部網絡電影的推出，都算是一種勝利和希望。
其實在這部影片中，對經典西遊的解構的一大特色是賦予角色現代人的焦慮和情感。
我們不會陌生，當孫悟空問幸運星的願望時，她所回答的「想要今年成親，明年當媽，三年倆，四年抱仨」，雖然有幾分戲謔，可對於不斷被催婚的剩男剩女們來說，是多麼痛的領悟。
孫悟空為了挽救幸運星，按照天人的說法，需要將幸運星的那顆唯一的凡心取出來，從此幸運星將沒有喜怒哀樂，沒有記憶，永遠面無表情，心無波瀾的活著。不然的話就會被怨靈吞噬，變成天地間最大的惡魔。
這也是普通人所面臨的兩難之境。生死關頭救與不救，不僅面臨內心煎熬，也考驗著人心，在電視劇《天道》中，丁元英面對著病入膏肓的老父親，寧願拔掉他身上的氧氣管，也不想讓時日不多的父親承受著放化療，插管等帶來的傷痛。這自然是被認為是大逆不道，所以「水至清則無魚，人至察則無徒」這句話在現實面前，更多的是無力和悲哀吧！
為了救幸運星，在危急時刻悟空犧牲自己，吸走了幸運星身上的怨靈，頗有佛陀以身飼虎的奉獻精神和慈悲之心，最終成為真正的鬥戰勝佛。
有人說，童話裡都是騙人的，可是《鬥戰勝佛之大聖之淚》在這個夏日卻給我們帶來了一絲清涼，因為我們的焦慮，困窘，在生活重壓下的掙扎，它都懂。