關於近體詩的欣賞、品鑑以及寫作都需要注意什麼，怎麼入門，就這個問題，飛雲在此寫一篇文章簡單介紹一下！
由於現在的語言環境是基於白話為基礎的普通話交流而產生的，而當今的白話和以前封建社會的官話是有所區別的，尤其近體詩的高潮在唐朝，唐朝之後因為政權的更替，導致官話來回交替變化，從關中官話變為開封洛陽一帶的官話之後，又變為鳳陽一帶的南京官話，而後又變成東北一帶發音。
建國之後，因為白話文的推廣，入聲更是直接劃入四聲和平聲等，因此要是專業學習近體詩的寫作，必須採用專業的書籍，這個之後介紹。若是個人愛好呢，完全可以依託現代漢語劃分平仄——即以一二聲為平聲，三四聲為仄聲，這種劃分其實和古漢語相似度在百分之九十以上了！
以此為基礎，咱們先易後難，先簡單介紹下寫作會用到的一些規律。
首先一個就是平仄，這個主要的規律就是我們反覆提到的「一三五不論，二四六分明」。下面是我自己寫的一首律詩，以他為例：
春思
高燭解語為誰妍，脈脈燈羞花未眠；
為有蝶魂曾鎖夢，那堪星海未遮天；
清寒凝露芳心冷；長夜無言隻影閒；
照水無情如許恨，春絲絮亂結千千。
以上劃粗線的就是一定要遵守的平仄關係，尤其是律詩！
其次就是，第一個短句的平仄決定了整首詩的平仄關係，這首詩第一句的二四六分別為平仄平，下一句必須是仄平仄。當然現在有些詩歌用我們規定的平仄去讀的話好像不對，這就是現代漢語和古代漢語的區別所在了！
再次就是押韻問題，一般都是四聯最後一個字韻腳相同，但是第一句最後一個字也可以押韻或者不押韻，都可以！
一般情況是第二、四、六、八句押一個韻，一三五七的韻腳可以不管，也可以押韻，押韻問題因為漢語所處時代不同，韻腳也有所變化！
典型的就是xie和xia,以及聲和平，懷和回這幾個比較有代表性的字詞，他們的讀音在古代是押韻的，但是現代漢語裡頭不在押韻之列！
另外的小問題就是，大部分押韻都是平韻，比如仄韻較少，但不是沒有！
此外就是對仗關係了，對仗和對聯的寫作手法差不多，差別就在於平仄關係上下相聯繫。
以上便是律詩寫作的簡要說明，要想自如地欣賞或者創作，還得多多實戰練習，感興趣的朋友可以關注我的帳號，或者私信給我！