一群生活在城市邊緣的人，他們每天的工作是偷摩託車和電動車的電瓶，影片《南方車站的聚會》，所講述的就是通過講述他們其中一個小偷自我救贖的故事，讓觀眾看到這群隱藏在黑暗角落中人的生活狀態。
電影故事的靈感來源於真實的事件，影片中罪犯頭目周澤農，在幫派亂鬥中失手將一位警察殺死。此後他四處逃竄。警察與其他幫派的人都在找周澤農，後來他漸漸地想要悔改，但已經走上了一條不歸路。警察懸賞三十萬元逮捕周澤農，他希望自己的妻子能夠舉報自己，好給妻子和孩子留下一筆錢生活。
影片的故事情節比較鬆散，導演多次使用了閃回等手法，將過去與現在兩個時空交替出現，而看完整個電影後，這些鬆散的情節，卻讓觀眾有一種尋找蛛絲馬跡參與破案的感覺。
可以說，這部影片的特點非常多，許多方面都能夠吸引觀眾。
一、 高飽和的電影畫面，讓影片抒發的情緒更濃烈
影片講述的是一個罪犯的自我救贖故事，整個故事情節充滿了打鬥與犯罪，為了講述這個讓觀眾窒息的故事，導演將影片的畫面做了風格化處理。高飽和度的畫面看似十分誇張，但它最能將導演所要表達的情緒用色彩傳達給觀眾。
色彩作為最能夠衝擊視覺的元素，它能夠產生獨特的心理效果。電影評論家讓·米特裡曾說：「電影色彩的真正豐富性在於精巧的使用不同顏色——用色彩講故事「。
作為色彩屬性之一的飽和度起到了重要作用，通過研究發現，長時間注視高飽和色彩，能夠產生」視覺後像「，即剛剛過去的畫面仍能夠在腦海中留下印象。
導演通過了提高色彩飽和度的方式，讓每一幀畫面都在觀眾腦海中留下深刻的印象，進而讓影片所表達的情緒起到累積的作用。
影片中最常用的色彩就是暖黃色，強烈的黃色並沒有形成溫暖的感覺，反而在黑夜中的黃色讓觀眾感到絲絲不安，一個個罪犯化作人影在黑夜中的路燈下穿梭，暖黃的燈光下充滿了暴力與血腥。
在這個時刻警醒人的高飽和黃色下，觀眾無時不刻都在繃緊精神看著故事的發展，既害怕有人被殺害，又對即將到來的情節好奇，抓住觀眾的觀影心理，就是抓住觀眾的情緒，讓影片抒發的情緒儘可能地進入到觀眾心中，才能夠深深地打動觀眾。
影片中還有一種高飽和度色彩讓觀眾難以忘記，那就是照射在賓館窗戶上的粉色。粉色與紫色十分相近，這兩種十分相近的色彩經常出現在賓館的場景中。影片中的賓館是犯罪分子窩藏的地點，它位於火車站附近，而粉色有強烈的性暗示的特點。
通常來講，人們會將暴力、犯罪、色情、毒品與賭博等聯繫到一起，作為犯罪窩點的賓館，只渲染緊張的氣氛是不夠的，導演將色情這一元素加入到了這個場景中，暗示了觀眾這裡是存在多種違法行為的地點。
縱觀整部影片，通過使用高飽和度色彩讓負面情緒的累加，以達到強化影片情緒的效果，觀眾的大腦被這些色彩引導到一個導演期望的結果。
二、 影片中多處空間修辭，為故事情節添加了生命力
空間，是敘事開展的載體，是故事發生的背景，電影的空間修辭，一直對影片的敘事產生重要的影響，往往由於空間的特殊性，一個普通的故事就會變得更有活力。
在影片中，兩個很有特點的敘事空間，撐起了警匪之間的博弈。
1、 火車站
影片之所以叫做《南方車站的聚會》，一是因為故事發生在南方城市武漢，二是由於影片中的火車站是劫匪周澤農經常與朋友接頭的地點。在劫匪周澤農與警察在火車站的的對峙中，可以說周澤農取得了勝利。
在故事中，警察調動了大量人手全程搜查犯人周澤農，看似布下了天羅地網，卻百密一疏，經常在社會遊走的周澤農知道，越是人多的地方此時反而越安全。
他與接頭人在深夜輕鬆的潛入到火車站的候車大廳，在這裡他同同夥商議如何讓自己的妻子舉報自己，以便獲得三十萬的獎金。
火車站不僅是警匪相持的場所，更有一種隱喻意義，車站既是迎人來的地方，又是送人走的地點，周澤農在這裡商議如何舉報自己，更有一種將要離去的感覺，或許他將因此離開妻子，抑或是他將受到法律最嚴厲的制裁，離開這人世。
相信真實中的劫匪沒有人會將接頭地點定在火車站，而導演的用意，是要為周澤農的「離去」添加悲壯感，即便他是一個劫匪，但他心中仍在惦記自己的妻子和孩子。反面人物的內心也有柔軟長情的一面，將反面人物悲情化，能夠使人物的形象更豐滿。
2、 動物園
動物園也是警匪搏鬥的一個重要場所，一個匪徒頭目逃到了動物園，由廖凡飾演的警察隊長追擊到此，深夜的動物園中，各種動物叫聲此起彼伏，觀眾仿佛置身於一個動物世界。
狡猾的劫匪隱蔽好自己，準備伏擊隊長，而經驗豐富的隊長更勝一籌，一瞬間拔槍擊斃了暗處的劫匪。
在動物園，警察戰勝了匪徒，動物園在這段戲中也有極強的隱喻作用，動物園，即動物世界。裡面的警察和劫匪就像是動物世界中的獅子和羚羊、老鷹與兔子，跑的再快的羚羊也敵不過獅子、再靈活的兔子也終將被老鷹抓走。
人類社會中也有動物世界的法則，警察消滅匪徒，就像是動物世界的規律，沒人能夠戰勝，沒有人能夠擺脫。
可以說，兩處空間敘事不僅豐富了影片的空間感，其中的隱喻作用也能很好地詮釋影片主題，各色人物鮮活地活動在不同的影視空間中，竭盡全力地講述著自己的故事。
三、 反面人物周澤農的雙面性，讓觀眾既恨他，又感到惋惜
影片主人公周澤農，已經在社會混跡多年，擔任小偷首領的他，不僅在幫派鬥爭中傷害了許多人，還親手殺死了一位警察，這個十惡不赦的人，在觀眾眼中就應該即刻捉拿歸案，繩之以法。
事實上，在看完整個影片後，許多觀眾對周澤農這個人物，有著不同的見解。
雖然是一部犯罪電影，但是對於殺人犯周澤農個人形象的刻畫，並沒有做的很極端，而是將這個人物賦予了多種形象。
實際上每個人都是如此，沒有絕對的好人，也沒有各個方面都壞的壞人，一個具有多面性的人物形象，能夠讓電影更有真實感，更貼近生活。
作為一個罪犯，周澤農的反面形象毋庸置疑，這裡也不再一一贅述，除了人物的反面形象，導演還為他賦予了一個講義氣的人物形象，說他講義氣，是因為他的手下黃毛被同行所殺後，他第一個站出來為黃毛報仇。
十惡不赦的罪犯眼中，也並不全是金錢與利益，對於同伴被害，他能夠冒著被警察發現的風險去報仇，可以說他是一個有情有義的人。
從周澤農對待家人的態度上，可以看出他是一個有擔當的人。五年前，他離開妻子孩子去打工掙錢，五年後，不僅沒能掙到錢，還走上了一條不歸路。這幾年，妻子和孩子過的很拮据，妻子住在一間破屋中，做著維修二手家具的工作。
自從警察發出了舉報周澤農就懸賞三十萬的通知後，他就一直在尋找妻子，企圖讓妻子舉報他領走三十萬，他呆在在城市中躲避追捕已經很久了，依靠他的「人脈」，繼續躲藏下去也不是問題，他也明白自己就算被抓到，犯過的罪行已經能夠結束他的生命。
活著不好嗎？好死不如賴活。
他為了讓妻子和孩子過的更好，也是為了妻子和孩子原諒他這五年的離開，願意拿自己的未來甚至生命換回這三十萬元。
看到這裡，突然覺得這個罪犯有些偉大，上一秒，他是一個殺人偷東西的罪犯，這一秒，他仿佛是一個負責有擔當的好父親，好丈夫，甚至他對於家庭的付出比普通人更多。
好與壞兩種完全不相容的形象，集中在周澤農的身上，讓觀眾又愛又恨，導演在這部影片中的人物形象設置，可以說既撩人心弦，有是對人性的深刻描摹。
總結：
影片《南方車站的聚會》，是一部既帶有導演個人創作特點的電影，又來源於現實生活，有廣泛的接受性。城市邊緣人作為主人公登上銀幕，為觀眾演繹了一段生活不常見的故事，人物雖渺小，但富有個性，周澤農身上的多種形象撐起了整個影片。
不過，即便人物的形象再豐富，也難逃正義的制裁，這場車站的聚會中，正義註定是要打敗邪惡，周澤農只能作為一個令人惋惜的好父親、好丈夫。