線上觀演帶來新感受:像一場穿越時空的奇妙對話

原標題：像一場穿越時空的奇妙對話

　　鋼琴家盛原在「2020國際博物館日主題音樂會」上演奏

雲綜藝、雲劇場、雲上音樂會……疫情期間，演出行業紛紛轉戰雲端，線上演出成了劇場藝術和觀眾之間的聯繫，打開手機看直播，已然成為許多觀眾和演出行業的新生態。經過近半年的磨合鍛鍊，觀眾對線上演出有哪些話要說？下一步他們又有何願望？業界對此又是怎麼看的？是無奈之舉還是一種營收模式的探索？請看本報記者發來的首篇調查報導。

　　觀眾 期待線上演出常態化

5月18日，國際博物館日，國家大劇院「聲如夏花」系列線上演出中的特別策劃「奇妙的和諧：國家大劇院2020國際博物館日主題音樂會」在多個網絡直播平臺上演。當鋼琴家盛原在羽管鍵琴上彈奏巴赫的音樂時，商代的勾連雲紋大鐃、春秋時期的龍虎紋鼓座、宋代的青白釉仙人吹笙壺都在靜靜地環繞著他。

「那種感覺太奇妙了，像穿越時空的對話。」觀眾劉宇至今印象深刻，「這場音樂會的內容也非常豐富，除了音樂，還展現了很多文物，真的是很大的驚喜。」

疫情發生的這段時間，劉宇看了不少院團的線上直播，比如國家大劇院的「春天在線」和「聲如夏花」系列、北京人藝建院68周年紀念演出等等。劉宇自述是「一個文藝愛好者」，平時會和朋友們一起去看看演出。雖然遠不到「骨灰級發燒友」的級別，但劇院停擺，還是讓她覺得閒暇生活頗有些空白。線上演出的適時出現，在她看來是一種很好的彌補。

「在線上看演出，說實話比去劇場要輕鬆許多。」劉宇喜歡把手機直播的內容投屏到電視上觀看，不耽誤躺在沙發上「擼貓」，還能配一份喜歡的外賣，看到精彩的部分，隨時可以發微信和朋友們分享，這些都是很難在需要「正襟危坐」的劇場中實現的。演出的路途和時間成本也是她曾經比較頭疼的問題。劉宇家住海澱區永定路街道，在魏公村一帶上班，距國家大劇院、北京人藝、保利劇院等劇場都很遠。此外，正常情況下，演出常在晚上七點半開場，這個時間對上班族來說也有些尷尬。「下班之後趕過去肯定會比較緊張，而且經常來不及吃晚飯。」去年四月，劉宇就因為臨時加班半小時而錯過了著名指揮家弗朗茨·威爾瑟-莫斯特與美國克利夫蘭管弦樂團音樂會的上半場。

另一位觀眾李睿也很有同感。因為家在河北保定，李睿能到演出現場的機會更少。「經常是趁著到北京辦事的機會去看場話劇或者音樂會。來我們這裡巡演的名家名團也不是特別多，想看場有水平的演出真的不容易。」但現在，一部手機就能滿足李睿的願望，直播平臺的「回放」功能更讓劇場演出的時空限制消弭於無形，「對我來說，線上演出肯定是越多越好的。」

劉宇同樣覺得線上演出多多益善。相較於正式的劇場演出，各大院團搬到線上平臺的內容顯然更加「平易近人」。以古典音樂為例，線上演出的時間常在一個小時之內，曲目多以「喜聞樂見」的經典作品為主，同時穿插生動的導賞和講解，對處於入門階段的觀眾友好度較高。鏡頭也把更多劇場內關注不到的細節帶到了觀眾眼前。「我終於能看清指揮和樂手的表情了。」劉宇說。今年是貝多芬誕辰250周年，各大樂團紛紛選擇演奏他的作品以示敬意，但同樣是貝多芬的「命運」，有人演繹起來激情澎湃，有人克制隱忍，捕捉這些鮮活的瞬間，是劉宇現在的一大樂趣，「希望疫情結束以後，這種形式還能繼續保留。」

　　業界 權宜之計尚需探索

「有總比沒有好。」樂評人陳志音把線上演出理解為一種「無可奈何」的權宜之計。劇場尚未解禁的當下，「線上」是劇場藝術唯一可行的生存方式，「但我總覺得是有遺憾的。音樂會、歌劇和話劇等等都是現場的藝術，是需要互動的。臺下是滿場還是半場，有一百個人還是沒有人，演員的反應肯定多少會受到影響。」陳志音曾從友人那裡聽過一句深有共鳴的話：「一流的唱片不如二三流的演出。」儘管演出現場可能總會伴隨著這樣那樣的缺陷，但那種「沒有過電的真實」和獨特的儀式感卻有著無可取代的魅力。現場，仍然是劇場藝術立足的根本。不過陳志音也認為，持續幾個月的線上演出的確會幫助觀眾養成一種新的觀演習慣，未來，它被常態化的可能性很高。網絡所能觸及的範圍和深度遠遠超過實體的劇場，在面向普通大眾的藝術普及層面，線上演出可能會起到積極的推動作用，找到最大的突破口。

值得注意的是，線上演出如要常態化地發展，還面臨著許多挑戰，最為現實的營收問題就是其中之一。疫情當前，國內院團提供的現有線上資源基本都是免費的，這飽含著藝術家回饋社會的拳拳之心，但分文不取的狀態能長久地維持下去嗎？做一場質量過關的線上演出，遠不止在現場架上一臺攝像機那麼簡單。為了儘可能還原現場的音畫效果，國家大劇院曾在一場音樂會上動用了16支收聲話筒、8米長的攝像機搖臂和機器人攝像機等設備，錄製團隊還要提前做好分鏡頭的設計，小提琴主奏時，畫面不能切到長笛大管上，一句舒緩的樂句不適合頻繁切換鏡頭，什麼時候突出某個聲部、什麼時候突出指揮，種種細節都要對照總譜，製作成本其實相當可觀。

不久前，中國歌劇舞劇院的音樂劇《一愛千年》在線上首演時已經採用了付費模式，優酷會員價為6元，非會員為12元。對線上演出視頻進行收費，在歐美國家更是常態。比如，除卻疫情最嚴重的那段時日，柏林愛樂數位音樂廳的視頻資源不是免費觀看的，網站平時的訂閱費用從7天9.9歐元到全年149歐元不等。「演員是要吃飯的，這是藝術生存的規律。衡量一場演出是否成功，藝術標準固然要有，上座率、票房收入等市場指標也需要被參考。」陳志音說。而在回收成本、保護版權的同時，一位業內人士還表示，從業者也在通過收費儘可能減輕網絡對線下劇場的衝擊。「從業者不希望演出視頻在網上不花錢就可以隨便看，演出票的價格畢竟不便宜，他們肯定擔憂，免費的線上資源會分流劇場的觀眾。」

「線上演出現在還處於投石問路的階段。」陳志音覺得，劇場從業者可以利用眼下的時間做更多的規劃。比如在被問及是否願為線上演出付費時，觀眾劉宇和李睿的意願都不是很高，劉宇坦言：「如果這場演出有我喜歡的藝術家，我可能會考慮花錢，20元以內可以接受，否則我更願意等到疫情解除之後去看現場。」因此，付費模式的可行性究竟如何？定價的標準又是什麼？種種問題還需要再做進一步的探討。（記者 高倩）