久保田利伸的第一張專輯。從《SHAKE IT PARADISE》開始日本的黑人音樂隆重開始了！
原本黑人音樂只是在一部分樂迷之間得到支持，卻怎麼也不滲透到一般大眾中間，但久保田利伸憑藉其罕見的歌唱力和巧妙的製作力將這類音樂在世間傳播開來。可以說直到現在很多日本活躍的R&B歌手（以及其他類型歌手們）都多多少少受到了久保田利伸的影響。他的天賦還有才能從第一張專輯《SHAKE IT PARADISE》開始便充分發揮出來的。
這是一張即使現在聽了也會不由得為其天賦異稟的音樂潛力而呼喊的大傑作。
將黑人音樂紮根於日本傳統音樂中是久保田利伸的根基
現在的日本流行音樂市場中R&B自不必說，如果雷鬼和Hip-hop沒有登上排行榜一定會讓你覺得不可思議，但這也僅僅發生在20多年的時間裡……這麼說的話，年輕的聽眾可能不會馬上相信。但是，這是事實。不過，黑人音樂也並不是突然一下再日本而沸騰起來的，而是在60年代隨著「Good Night Baby」大受歡迎的The King Tones，很早就將doo-wop引入自己音樂風格中的山下達郎，以及80年代前期活躍的ラッツ&スター，或是獲得了超高人氣的THE CHECKERS，在日本想要黑人音樂引入jpop的重要人物一直都存在著。但是無論哪一位，都不得不說沒有使這一類型音樂本身紮根於日本。
那麼，現在日本黑人音樂的興盛，是哪個藝術家開創了這一開端呢？答案——這無疑是久保田利伸。90年代前半段，米倉利紀、平井堅、UA等人登場，90年代後半段MISIA、DOUBLE、甚至是宇多田光的大爆紅，在日本R&B的市場已經確定下來了，但是在久保田之前，在主流市場中的R&B音樂幾乎沒有被大幅度認知的音樂人。久保田利伸出道時的rap音樂…這麼說來，RUN-DMC和Airs Miss共同演出的《Walk This Way》在日本也很受歡迎，いとうせいこう、高木完、藤原ヒロシ、近田春夫等黎明期的傳奇歌手們也開始了活動，但是在國內的Rap還屬於地下音樂。ライムスター的結成是89年，EAST END和スチャダラパー的活躍要等到90年代。也就是說，在久保田利伸登場之前，R&B和HIPHOP都完全算不上主流音樂。
在《SHAKE IT PARADISE》中將黑人音樂升華為日本流行音樂
久保田利伸的出道作，1986年發表的第一張專輯《SHAKE IT PARADISE》。這張作品發行時的衝擊力現在也無法比喻…如果這麼說的話。雖然會顯得文章絮絮叨叨，覺得出現了很厲害的創作歌手，這是一張非常喜歡這張專輯。那時候我甚至聽到連錄音帶都磨破了，當時——不好意思……應該這麼說吧，完全沒有意識到這是一張突破僵化的日本音樂市場的黑人音樂。那個時候的筆者只聽日本的朋克搖滾，對西洋音樂沒什麼興趣，也就是說即使作為一個沒有對西洋音樂和黑人音樂了解過的人，也會直觀的喜歡上這張專輯。
可以說《SHAKE IT PARADISE》是一張絕妙的傑作。
久保田利伸的成功，其音樂性雖然是黑人音樂但並沒有too much，這也是原因之一吧。久保田的作品不太能感受到黑人音樂中的強烈反應總之很順耳好聽。當然，這方面也可能和他曾公開說過自己音樂的原點是受Stevie Wonder的影響有關，但筆者認為這與出道前參與過中山美穗、小泉今日子、荻野目洋子等演唱歌謠曲歌手的演唱會是否也有關係。
久保田在出道的前一年，為田原俊彥提供了一首名為「It's BAD」的樂曲，這是一首在流行音樂中首次加入日語的Rap的歌曲。讓頂級偶像演唱rap在當時工作人員的心中也令人敬佩的做法，不過向偶像歌曲注入hip-hop要素，又好好地完成了流行樂的工作。不得不說這些工作體驗在久保田自己的出道作品中大大地發揮了積極作用。作為出道單曲，
《SHAKE IT PARADISE》中收錄的《失意のダウンタウン》也有Rap部分，這就是所謂的C旋律，給人一種聲壓下降的印象，加上合唱的作用，所以黑人音樂風格並不是那麼顯眼我認為明顯是有他的意圖所在。
有關專輯《SHAKE IT PARADISE》的內容。隔了好久才聽的話，不得不感受到80年代的聲音是否還適合現在播放（這樣的歌謠曲風音樂也因為上述的理由完全肯定），收錄的全部11首歌曲，給人一種完全沒有棄曲的印象。旋律很棒。不僅僅是抒情曲《Missing》、《Dedicate（To M.E.）》、《For You～伝えきれなくて》，無論是轉調還是曲子中間部分，旋律都會有起伏，聽了都不會膩。另外，每一首歌的副歌都有戲劇性地展開。開放感很強的《流星のサドル》、《失意のダウンタウン》自不必說，旋律本身並不
能算是主流歌曲的《Shake it Paradiese》、《Somebody's Sorrow》中的bridge部分稍微進行了修飾然後連結副歌——雖然有點粘膩，但卻有著壓倒性讓人感覺到不同的好
心情。《To The Party》是一首Loop Music風格的歌詞，在不斷的循環中也不會讓覺得單調，bridge一樣做的很好，讓人感受他精湛的技術。曲子的順序也很好，讓這個專輯已經完美了。以「流星のサドル」開始，中間「Missing」，經過如字面所示的派對歌曲「To The Party」，和「Dedicate（To M.E.）」還有「Insideカーニバル」
最後以「For You～伝えきれなくて」結束，是一種正統的專輯形式。
在專輯《SHAKE IT PARADISE》中如流星般席捲整個樂壇的久保田利伸，此後的活躍就不用說了吧。如果模仿《流星のサドル》的歌詞《乘著流星 穿越夜空/終點什麼的沒有也罷 來摘星星吧》的話，就是超越了夜晚（那之前黑人音樂在日本並由實質發展）抓住了星星。而且這並不是終點，他所開拓的風格也在無限延伸。並且久保田利伸本人現在也
作為精力充沛的音樂人活躍著。今後的動向也不容忽視。是持續奔跑前進的傳說。