房子的大小跟幸福的多少到底有沒有關係呢？有些人覺得房子面積越大越容易讓人感到幸福，而有的人覺得幸福其實跟房子的太小無關，跟住在房子裡的人有關。
6歲那年，東利惠跟隨父母住進東京一棟只有12㎡的塔樓，房子是他的建築師父親設計的，在這個狹小的空間裡，把整個家的廚房、客廳和臥室全部塞進來了。
雖然房子的面積很小，東利惠一住就是50多年，而且她還受到父親的影響，現在已經成為日本頂級酒店的設計女王，住在這樣的房子裡，她並沒有感到心酸，反而覺得很幸福。
房子基地面積是20㎡，但建築面積只有12㎡，是一棟清水混凝土建築，外觀呈現三角形塔狀，灰溜溜的樣子，在造型光鮮的建築群中顯得有點寒酸。
整個建築的布局是「一層一室」，總共有6層，地下室作為儲物間，一樓是玄關和車庫，二樓是客廳和廚房，三樓衛生間，四樓主臥，五樓是東利惠小時候的臥室。
在那個幾乎沒有高樓的年代，東利惠擁有了一間可以看得很遠很遠的房間，面積雖小，但是陪她度過了完整的童年。直到24歲那年，東利惠出國留學，30歲時覺得這個房子住3個成年人確實有點擁擠，所以搬出來住了一段時間。
離開父母后，東利惠搬進了一個寬敞的大平層，居住面積大了，但心卻很空。最終，東利惠選擇搬回已經習慣的塔樓去生活。
如果你走進東利惠的家發現，這裡的一切還是跟50多年前一樣，基本沒有多大的區別。12㎡的空間確實狹小，經過父親巧妙的設計，完美化解了空間不夠用的情況。
沿著一樓的樓梯往上走，推開門就看了廚房和客廳的場景，這個空間是他們一家三口待的時間最長的，母親在窗前的廚房做著飯，東利惠坐在客廳的沙發看電視，等飯做好了，一家人圍著白色的大理石餐桌吃飯。
沒錯，水槽旁邊的大理石臺面，既可以作為母親做飯時的備餐區，又可以作為吃飯時的餐桌。其實這個設計跟現在開放式廚房的島臺有所類似。
在這個狹小的空間裡，父親設計時留了足夠的窗戶，所以室內光線充足，不會讓人感覺沉悶。
二樓跟三樓之間有一個挑高的中庭，一扇大窗戶讓光線傾瀉而下，一隻白色長燈籠造型的吊燈，合理延展空間，坐在客廳抬頭看，絲毫不會感覺到壓抑。
層與層之間，用混凝土樓梯懸空連接，這種設計出現在50多年前還是比較前衛的，順著外牆盤旋而上，跟房子融為一體。
隨著時間的打磨，混凝土樓梯和牆面變得圓潤又有光澤，這些都是日常生活留下的痕跡。
空間小，對採光的需求更大，東利惠父親在設計時也考慮了這種情況，所以除了中庭的大玻璃窗外，在房子的側邊也設計了四扇小窗戶，可以讓更多光線照射進來。
三樓是衛生間，裡面裝了洗手臺、洗衣機和浴缸，還有一扇大窗戶。
整棟房子，除了大門外，其他空間都沒有房門，連衛生間也沒有。由於跟相鄰建築有高度差的存在，加上路邊的綠植，所以很巧妙地遮住外部的視線，讓整個房間顯得開放又通透。
四樓曾經是東利惠父母的臥室，現在成了她的房間，位置正處於客廳上方，跟中庭擁有同款大窗戶，窗外有一顆大樹，正好能夠遮擋視線，保障了個人的私密性。
五樓是東利惠小時候的臥室，靠牆一側有一整面書架，大玻璃窗，光線也很好。
2018年，這棟12㎡的房子被評為東京都歷史建築，但對於東利惠而言，更重要更有意義的是，這是她生活了50多年的家。
小時候，東利惠覺得這個房子隔音差，很吵，能夠清晰聽到母親上樓晾曬衣服的「咚咚咚」腳步聲，也能聽到父親在1樓跟人討論建築方案的聲音。
正因為如此，東利惠耳濡目染，喜歡上了建築設計，留學歸來後，成為父親工作室的合伙人，設計出很多經典的案例，成了當之無愧的「酒店設計女王」。
東利惠說：「空間感不能只著眼於面積的大小，好的居住空間需要思考和審慎設計。」即便是小面積，同樣能夠營造出很舒適的居住環境。因此，幸福的多少不應該取決於房子面積的大小，而是居住在同一屋簷下一家人朝夕相處的一點一滴的關係。