歌川國芳:一個愛貓成痴的浮世繪大師

2021-01-15 大咖藝術生活
喜愛浮世繪的朋友們，一定會聽說過這個詞——歌川派。歌川派是江戶時代浮世繪最大流派，著名大師有歌川豐春、歌川豐國、歌川廣重、歌川國貞、歌川國芳……貓是他們畫面中的常客。在他們的畫作中，說不定哪一個角落裡就藏著一隻貓。


《淺草田浦酉之町詣》，木版畫，57.2×40.6cm，1857年


今天，小編就要介紹一位浮世繪大師，他是用生命在愛貓的寵貓達人，甚至因為畫貓被捕入獄。他就是歌川國芳。



歌川國芳

（うたがわ くによし）

Utagawa Kuniyoshi

號一勇斎、朝桜樓

日本江戶時代人

浮世繪歌川派晚期的大師之一

被譽為「浮世繪最後一位天才畫家」


他出身絲綢染坊家庭，本名井草孫三郎，幼名芳三郎。在幫助父親照看生意的同時對藝術產生興趣，先從師歌川國直，後來為版畫大師歌川豐國所看中，於1811年被收為弟子，1814年出師，取藝名為歌川國芳。

《たとゑ盡之內》

歌川國芳


歌川國芳以愛貓畫貓著稱，不僅畫室作坊裡到處養貓，連作畫時懷裡也抱著貓。據其弟子稱，歌川國芳有一本「貓書」，詳細描述自己養過的貓，在他的家裡，甚至還為死去的貓設立祭壇。歌川國芳常常「不經意」在畫面裡帶上貓，或是盤踞在角落裡；或是仿佛試圖穿過畫面的樣子；甚至出現在背景中，以神的視角俯視畫面人物。


《ああ、痛い、痛い》，木版畫，36.9×25.2cm，1852年


《貓戲》，木版畫，35.6×24.1cm，1852年


當然，配角也會客串主角。歌川國芳創作過諸多以貓為主題的畫作，他筆下的貓咪不純情、不賣萌，而是三兩筆勾勒，一二種入色，以精煉的筆觸描出貓界最平常的百態：賴床鬥毆、嗝氣打屁、偷魚耍賴……統統入畫來。


在他的自畫像上，本應該是主角的歌川國芳本人卻以背影示人，只留下四隻神態可掬的貓咪，或是睡成一團、或是舔舐肚皮，不禁讓人感嘆：這真是一個十足的貓奴啊！






除了寫實的「貓繪」，歌川國芳還以描畫擬人化的貓而著稱。他畫的「貓人」，既有貓的姿態，又具人的神採。雖說是在畫貓，但實際上卻是以貓為載體，表現當時江戶平民百姓的日常生活。


這就要提到他的《貓的東海道五十三次》。他以歌川廣重的《東海道五十三次》（歌川廣重是受到了葛飾北齋晚年創作的《富嶽三十六景》啟發）為參照畫出來了。

葛飾北齋，木版水印，25.4x 37.8 cm，1831年


上圖是歌川廣重的名作《東海道五十三次》（作於1833到1834年）。這一作品是當時銷量最高的浮世繪畫集。作品描繪了日本舊時由江戶（今東京）至京都所經過的53個宿場（即驛站）的景色。加上起點的江戶和終點的京都，共有55景。


而《貓的東海道五十三次》則是歌川國芳對上幅畫的戲仿。你一定會好奇為什麼這些不同形態的貓就能代替各個地名了呢？其實，日文中也有同音異義等語言表示方式，例如，「飛蛾撲火」和「武士夏天泡在熱水池裡」 的發音就很相似。所以，歌川用地名所引申出來的概念來刻畫貓的形象。例如，第51站「石部」，在日語中與「ミじめ」相似，意為「悲慘」，所以歌川就用一隻瘦骨嶙峋、肢體孱弱的貓來代表這個驛站。


《貓之東海道五十三次》局部，石部（右邊），1850年

再比如起點是日本橋，由於日本橋和「兩條鰹魚乾」發音類似，所以國芳讓指代日本橋的貓咪嘴巴裡叼了兩條鰹魚乾。這些隨處隱藏著謎語式的小聰明和煞有介事，讓人忍俊不禁。每隻貓咪旁，歌川大師還貼心的為它們加上了幽默的註解。1842年，德川幕府實行天保改革，提倡道德改革和淳樸民風，加強對異見輿論的控制，尤其展開了一項禁止歌舞伎入畫的道德整肅。於是，很多畫師轉向描繪其他題材，如風景、動物、靜物，而歌川國芳就借他熱愛的貓諷刺了一把現實世界。




《The Story of Otomi and Yosaburō》，彩色木版畫，1860年



《Kamada Matahachi》， Woodblock print，ink、color and embossing on paper，1840歌川，國芳



《最初の降雪のアミューズメント（初雪の技）》，木版畫，1847-1852年，

歌川國芳



《The Story of Nippondaemon and the Cat》，木版畫，1835年，歌川國芳



他發揮出過人的想像力與幽默感，創作了一系列獨具個人特色的諷刺版畫。從模仿官僚扮相的妖魔鬼怪，到貓狗飾演的《源氏物語》，無奇不有，充滿妙趣。諷刺類浮世繪也因為歌川國芳的創作而取得了更重要的藝術地位。




歌川國芳

《貓之東海道五十三次》

愛貓人士必備~






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