既然佐助是因陀羅轉生者，我們就應該拿同為因陀羅轉生者的斑和他對比一番。首先，斑初次開眼的年紀是大於佐助的；其次，斑的初次開眼同樣是單勾玉。
至於接下來的進化過程，相信小夥伴們都一清二楚。總而言之，我個人覺得只能用四個字來形容——略微平凡，他同樣沒有帶土、鼬等人的開眼過程迅速。
按道理來說，斑出生在戰國時代，在沒有遇到柱間之前，就已經體會過失去至親的痛苦，那為什麼他初次開啟寫輪眼的契機，卻來源於與柱間心理上的割裂呢？
按照我個人的想法，斑的某些性格和柱間相反，卻和扉間極度相似——殺伐果決。至親在那個年代容易戰死，雖然他心裡會有痛苦，但大致上他還是能像扉間一樣，明白那就是身為忍者的命運，也就因此很難被一些既定的情感左右。
而斑對待柱間的感情不同，同樣是在戰國時期，萍水相逢的忍者們一般都不會透露姓氏。在這種大環境之下，所有人都只以自己的族群為中心，很難與其他族群的人產生羈絆。
然而，柱間與斑，在不知道對方姓氏的情況下，產生了羈絆。因為在環境的影響下，這種羈絆可遇不可求，所以在柱間和斑眼裡，這份羈絆的確是難能可貴的。
因此，這份羈絆有多來之不易，斑在試圖割裂它的時候就會有多痛苦，由此自然而然的開啟了寫輪眼。明白了這些以後，相信我們對佐助比帶土、鼬開眼慢的事實也就不會感覺心裡不平衡。與此同時，佐助的開眼同斑一樣，都是有理可循的。
01、三人的開眼歷程對比
需要注意的一點是，佐助和帶土、鼬兩人比起來，初次開眼的年紀是要小於他們的。比如，佐助不到8歲就開啟了寫輪眼，而帶土和鼬，分別是13歲、準8歲。
也就是說，這裡提到的佐助比帶土、鼬兩人慢，實際上是之後的寫輪眼進化過程。
首先是佐助，他在與白的戰鬥中完成了單眼二勾玉的升級，在中忍考試期間與小李的戰鬥，才真正升級成雙眼雙勾玉。直到終結之谷和鳴人一戰，才正式升級成三勾玉，而此時的佐助是13歲；
其次是帶土，他的寫輪眼起步是比較晚，但快就快在他的寫輪眼幾乎都是跳躍式升級。比如他13歲直接開啟雙勾玉，沒過多久直接從雙勾玉跳級到萬花筒；
最後是鼬，對於鼬的具體進化過程，其實在劇情中並未有過多提及。我們只知道他在8歲開啟寫輪眼之後，13歲就開啟了萬花筒寫輪眼，至於二勾玉、三勾玉我們全然不知。
從上述不難看出，佐助初次開啟寫輪眼的年齡雖然比帶土、鼬兩人更早，但在其進化過程上，還明顯不如這兩位迅速。
在闡明原因之前，我想先解釋一下佐助這個因陀羅轉生者的身份，究竟有沒有幫他實現寫輪眼進化加成的作用。在我個人看來，有是有，但只能作為開啟輪迴眼的「敲門磚」。
也就是說，因陀羅轉生者並不代表其天賦、寫輪眼進化速度就一定比別的宇智波族人高。這個身份只代表著斑與柱間、佐助與鳴人一生「相愛相殺」的命運。
就像卡卡西在終結之谷帶回鳴人時的感想差不多，他當時看了看斑與柱間的石像、看了看橫亙在石像之間奔流不息的河流，在想想佐助和鳴人之前在這裡發生的戰鬥，發出類似於宿命、命運的感嘆。
很多人都說轉生者的身份是之後加上去的，實際上在原作第一部的結尾，這個伏筆就已經借卡卡西之口埋下，寓意「佐助」與「鳴人」之間的爭鬥，是世世代代，如河流一般生生不息。
當然，也可能不叫伏筆，叫這是一種借之前的劇情，再次延伸創作的手法可能更加貼切。
但不管怎麼說，佐助的因陀羅身份，在之前只是起到一個象徵性作用。真正起到實質性作用的地方，大概就是擁有被六道仙人贈予的資格以及上述提到的，開啟輪迴眼的敲門磚。
02、佐助各維度的程度還不夠
通過上述，我們發現佐助因陀羅轉生者的身份實際上對其寫輪眼的進化速度起不到加成作用。這樣一來，我們就能順理成章的把佐助當成是一個「普通」的宇智波族人看待。
那麼，帶土和鼬的寫輪眼進化速度比佐助更快，大概就是因為佐助自身的素質、機遇不如前面兩位。
關於寫輪眼的開啟，個人認為還是需要一定先決條件的。最直觀的一點就是，要有足夠的查克拉量分泌，刺激眼部發生變化。
比如佐助8歲開啟寫輪眼，是剛好滿足足夠查克拉、機遇的情況下產生。那麼，帶土13歲開啟雙勾玉寫輪眼，是不是意味著他之前沒有機遇，然後等滿足這個條件之後，體內的查克拉「超綱」才導致的呢？
這樣來看，帶土從二勾玉直接進化成萬花筒應該也是這個原理。要知道，帶土在完成萬花筒進化之前，是有白絕、柱間細胞附體的，相信對於他來說也是一個不小的加成。
再比如，鼬13歲開啟萬花筒寫輪眼，我想佐助本來也是可以的，只是他缺少像鼬那樣的「機遇」。唯一的一次機遇，還被他主動放棄。要知道，終結之谷時，佐助其實是有條件剷除鳴人的。
鳴人自己在疾風傳開篇也有對佐助提出過這樣的疑問——「為什麼當時不解決掉我？」而佐助的回答是——「因為我一時興起。」
那麼，當時佐助的一時興起如果不是放過鳴人，而是解決掉鳴人的話，是不是意味著他也能開啟萬花筒呢？這一點誰也說不清楚但也不是沒有這個可能。
所以，佐助和帶土比，實際上就是一個自身素質的問題，而和鼬比較，則是一個「機遇」的問題。除此之外，我實在是想不出別的解釋。
03、成長需要循序漸進且對應
拋開劇情分析不談，從創作手法上也能解釋，佐助在寫輪眼的進化上，為什麼比帶土和鼬還慢。很簡單的一個道理，那就是，我們是自己生活中的主角，沒有哪個主角能夠一步登天。
凡事都講究循序漸進，火影的二號男主佐助也同樣如此。與《一拳超人》裡的琦玉不同，琦玉給我們讀者的觀感是無敵之後的落寞與孤寂，火影則是給我們讀者展現其細緻入微的成長過程。
單說佐助的一個寫輪眼進化，那是佐助這個主角身上最有特色、最主要的戰力來源。所以，寫輪眼這個能力，需要在佐助身上體現出細緻的進階階段。
比如佐助開啟寫輪眼的條件、一勾玉、二勾玉、三勾玉、萬花筒寫輪眼直到輪迴眼，這些進階必須要做到步驟明確，我們讀者才會對寫輪眼了解通透。
也正因為如此，才能豐富佐助這個主角充斥著痛苦、變化的成長曆程。
與此同時，佐助的實力同鳴人也要在某一特定階段保持對應的平衡。當然，一開始把佐助設定的遙不可及，然後鳴人「追上」佐助也可以，只不過，岸本老師的創作習慣就是「對稱」而已。
比如第一部劇情中，佐助會千鳥、鳴人會螺旋丸；佐助開咒印，鳴人開一尾尾獸衣。
再比如疾風傳中，佐助開萬花筒，鳴人學會仙人模式；佐助開永恆萬花筒，鳴人學會九尾化。
整個火影劇情，佐助和鳴人的實力就是你追我趕、你超我反超，最終保持平衡的一個過程。所以，只要鳴人的成長過程被放慢，佐助的寫輪眼進階自然也得慢下來。
結語
首先，因陀羅轉生者的身份，是佐助開啟輪迴眼的敲門磚。但這並不代表佐助自身的寫輪眼進階，就能因為這層身份變得特殊。
其次，受創作手法的影響，佐助的成長與鳴人理應保持一定的對應，而寫輪眼又是佐助最具特色、最主要的戰力因素，自然要將就鳴人的實力成長。
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文：行走的滴滴/圖：來源於網絡