如果說電視劇也有大小年，那麼即將過去的2017年算得上是日劇的小年，日本全年網臺電視劇產量高過韓國，但論及國際影響力，似乎又不如韓國。
全年除了開年時分靠著名編劇坂元裕二的臺詞金句在社交網絡上廣泛傳播的電視劇《四重奏》，中期靠女主角的和服姿又在社交網絡上掀起一波熱潮的新版《黑色皮革手冊》，再沒有能夠引發廣泛討論的電視劇。
富士臺大半年時間裡都有氣無力地掙扎，戲外女主角為了收視率拍下跪視頻、掌摑經紀公司老闆，戲裡全員尷尬出演，年底月九轉型尋求突破，也沒能掀起太大的水花，春夏兩檔花高價請人氣演員的策略也沒能拯救富士臺。
與富士電視臺的半死不活、垂死掙扎形成鮮明反差的是，富士臺網劇相當活躍，質量也不錯——至少和電視臺播出的某些電視劇相比。是電視劇率先復活，還是網劇為富士臺帶來第二個春天，觀眾可以拭目以待在即將到來的2018年。
2017年部分日本網絡劇海報
和國產網絡劇的活躍不同，日本網絡劇平臺開發得較晚，但國際化程度更高，起初試水網絡平臺的仍然以尺度大、電視臺不太方便播的類型為主，主要以懸疑恐怖為主，出大面積裸露鏡頭的也移居網絡。今年的日本網劇中這類選題仍然有，但面向年輕人的青春類型成為今年的主導趨勢。
青春劇主調活潑，情節輕鬆，貼合現實，但是整體製作水平不是太行，就目前的情況看頂多算得上是潛力股，日劇的藍籌股尚且還屬於系列劇集。
2017年部分日本系列劇集海報
2017年熱度最高的劇集中，系列劇仍然佔據很高的比例。遺憾的是，今年兩部超長壽劇集《外科醫～大門未知子》和《相棒》都出現了疲軟的態勢，稱霸夏季檔的人氣明星主演的續作口碑和質量也都不如前作。縱然整體收視率和社會熱度相對較高，也只能算是矬子裡頭拔大個，系列連續劇能否在明年繼續保持這樣的勢頭，又是否能在明年避免美人遲暮、廉頗老矣的哀嘆和質問，是2018年對於創作者最大的拷問。
就整體而言，在日本能夠成為長壽題材的類型仍然以懸疑推理和醫療兩類為主，《孤獨的美食家》井之頭五郎這種在深夜大吃大喝的異類並不多。
不過能夠長期在深夜吃吃喝喝已經是件很滿足的事情了，作為日本電視劇類型中的一抹亮色，今年日本美食類電視劇集數量讓人胃寒，質量也讓對這一題材懷有期待的觀眾感到胃疼。
2017部分日本美食類連續劇海報
人類對美味食物的追求和喜愛是沒有盡頭的，日本受限於國民飲食文化，能夠成類別的在食物上可做的文章不多，今年的美食類電視劇已經明顯地受到這種局限性的影響，食物種類和豐盛程度都大大被削弱，主要以劇情和人物情感為主，食物屈居於次要位置，為了創新而創新的漫改電視劇《只要北齋和飯》更是主打「沒有吃飯鏡頭的美食類電視劇」，口號是響亮的，結果是失敗的。美食電視劇的受歡迎程度都不如在網絡上投稿暴飲暴食的美食博主，仔細想來還有點令人心酸。
同樣令人感到心酸的還有全年日本電視劇中女性角色的處境和遭遇。
2017部分日本女性題材電視劇海報
放眼2017全年，大部分日本電視劇仍然圍繞著女性生活展開，一些採用女性視角，一些則不，有一些面臨在多個異性之間做出抉擇，另一些則為了有異性喜歡而不斷自我折磨。女性題材電視劇今年佔了很大比例，但這些電視劇似乎都沒有給觀眾留下特別深刻的印象，逗趣者有之、狗血者有之，但多數女性角色生活仍然圍繞著家庭、孩子和異性展開，多數女性角色並不熱愛自己的性別，完全困於社會對性別印象所帶來的各種麻煩裡，為了迎合社會而結婚、變美，可能最貼近女性世界的還是去年年底開播、今年年初完結的網絡劇《東京女子圖鑑》。
在女性題材中，觀眾可以很容易地發現日本社會分配給女性的各種義務，解決社會少子化問題、家庭內部問題的解決者都是女性。這一方面體現了日本社會嚴重的性別不平等，同時也是日本社會文化重義理的體現。
受到強調對他人義務的義理社會「折磨」的不僅僅是女性，所有身處其中者都難免需要面對義理社會中人際關係帶來的各種問題。這也就是為什麼日本電視劇中表現人際鬥爭的電視劇經久不衰，並在近兩年成為表現突出的重要題材。
2017年部分人際關係類電視劇海報
人與人的情感糾葛、利益衝突算得上是日劇中表現得最細膩、最為淋漓盡致的題材了，暗流湧動的人際關係無論是上下級、存在競爭的同事還是男女，對於擅長做盆景的日本人而言都是展現文化優勢、發揮民族特長的絕佳領域。
隨著前幾年《半澤直樹》大熱，被帶熱的不僅僅是池井戶潤，還有一大批效仿者，各種發生在相對閉合人際鏈條中的權謀大戲紛紛上演，當然結局大多是善惡終有報，情節也多有相似之處，夾帶的政策性宣傳思想亦是昭彰。
同樣就人際關係展開的喜劇類電視劇反而能給觀眾眼前一亮的新鮮感，不過這類電視劇大多依賴演員的觀眾緣，劇情上並不出彩，可複製性不強。
如果不是以下剋上或是喜劇類，嚴肅表現人際關係的日劇往往會陷入執著於實話實說、反應社會陰暗面的困境中，故事編到最後往往給不出能夠指導實踐的解決方法，到頭來還是要強調日本式的理解，止步於情意傳達就夠了。
同樣建立在人際關係上，日式懸疑推理劇在過去一年中也保持著高度活躍的狀態。
2017年部分懸疑推理類電視劇海報
除了以深沉凝重為主色調的WOWOW臺，其他製作單位出品的懸疑推理題材電視劇總體上還保持著輕鬆的氛圍。作為日本經久不衰、歷史悠久的電視劇類型，懸疑推理劇已經高度模式化了，基本遵循著「案件發生，出現嫌疑人，出現新證據，揭示意想不到的隱情，偵探或刑警感慨一下社會不公、人心難測，生活繼續」的結構，突破口主要是在案情設置和偵探角色設置上。
2017年，邪門的雜誌模特、骨化石專家、按摩師、業餘動物學者、埋伏在警視廳會計科的欺詐犯、超能力者等各式各樣的人加入了推理破案的大軍中，各有特色。其中也有許多打著推理懸疑旗號的電視劇重點根本就不是推理，而是出賣演員的皮相。
表現最突出的還是嚴肅、一本正經的WOWOW，題材突破性強，拍得考究，進入下半年後一改原本沉悶的風格，節奏加快，畫面色調轉暖，在保持原有優勢的基礎上，劇集更加耐看。
2017年部分日本聯動劇集海報
2017年，更多的影視衍生作品、電影先導劇等構成了日本影視行業的一大突出亮點，尤其是先導劇，對擴大電影受眾群體、提高電影知名度和電影票房起到了正面作用，而國內的電影宣傳主要還集中在主題曲、宣傳曲等方面，觀眾難以通過歌曲和預告片混剪的模式對電影中的人物進一步加深感情，影視劇基本談不上有什麼長尾效應。
在控制成本的前提下，國產影視製作方未嘗不可學習先導劇的模式，有效提升電影票房。
除了類型化，日劇在題材創新上也從未停止過腳步，觀劇的許多驚喜也來自這些難以被歸類的電視劇中。治癒和喜劇構成了非類型化日劇的主要取向，治癒系溫馨感人，喜劇類脫線搞笑、編劇演員放得開，這些非類型電視劇源源不斷地為類型化作品提供新的刺激，是日本影視行業創造力的體現。
從冬季檔的預告片來看，2018年是日劇重點發力的一年，敬請期待。