9月20日上映的電影《決勝時刻》藝術再現了新中國成立前夕中共中央在香山為新中國奠基的歷史。該片故事講述風格呈現出新氣象，即在小故事中體現大人物、體悟大時局。
在片中，毛澤東與女兒共同捉麻雀，體現的是作為父親的溫情與慈愛；為警衛隊長陳有富和播音員孟凡予牽線搭橋，並給陳有富寫錦囊幫他追求孟凡予，表現了毛澤東作為首長的關懷；毛澤東給田二橋準備禮物回家並讓其寫信回來，傳遞了作為長者對晚輩的厚愛；二橋犧牲後為其開簡易追悼會，則表達了黨的領袖對人民子弟兵的真情。這是與時俱進的藝術表達方式。當下的受眾歷經改革開放之後的影視薰陶，特別是新媒體誕生後的後現代敘事風格的浸染，以及觀影理念層面發生的變化，更願意接納近距離的故事及講述方式，在帶有尊重意味的平視視角下感受大人物的生活溫度，體察大時局中的百姓日常。
街頭擺攤老闆再碰不到吃「霸王餐」的主顧，體現了當年北平在共產黨治理下的秩序；國民黨談判代表看到的滿街敲鑼打鼓舞起來的百姓，表現了民眾發自內心的高興；田二橋寫信給毛澤東報告土改後住上瓦房，折射出土地新政給農村帶來的新氣象。這些看似瑣碎的百姓日常生活，代表了當時的人心所向。在那段風雲激蕩的歲月，百姓的生存狀態可想而知，期待安寧穩定的美好新生活是無數人的夢想，共產黨給大家帶來了新希望，而這正是構成大時局的社會底色，也是國民黨盡失人心再不能挽回殘局的深層邏輯。
「大事不虛，小事不拘」的創作理念，可以讓我們自小角色中觀大人物，自小事件中觀大時局。點滴間映出的是人與人、人與時代的相應關係。這些關係就是社會現實、歷史真實，是讓我們感悟過往歲月的最直接有效的元素。
人是情感動物，缺乏情感流露的影視人物，很難勾起與受眾之間的心靈交流，引發共鳴。正如影片導演黃建新所說，「主旋律影片以往會著重表現政治概念而湮沒人物豐富性，在《決勝時刻》創作時我們在展現生動的人物形象上下了很多功夫」。人物豐富性都是需要小細節來展現的。任弼時奏響小提琴獻曲新中國，引得眾人落淚，既展示了回首崢嶸歲月後的大局已定，又表達了黨的領袖豐富的內心情感。受眾與人物之間能否有情感共鳴，受眾是否願意跟隨影片人物的情感起伏，很多時候取決於人物的「小」表現。《決勝時刻》所述正處於黨中央解放全中國、籌建新中國的特殊歷史時刻，要表現進行很多重大決策的毛澤東，自然有很多種方式，但是這部影片「由小見大」的創作理念讓我們耳目一新。這不僅讓創作自身有了很大可發揮的空間，也充分順應和尊重了當下新媒體時代受眾的觀影需求。
對於重大革命歷史題材影視作品的故事講述而言，受眾對很多歷史大事件已經非常熟悉，但是在現實生活中很難貼近歷史，這需要通過情感濃鬱的電影藝術去感知。《決勝時刻》在大時局的背景下，圍繞毛澤東設置的多重人物關係，通過小故事讓受眾在貼近毛澤東日常生活和內心世界的同時，能夠在人物情感中感受歷史的溫度、感知歷史的溫情與殘酷、感懷當下的美好與不易。這是一部人物立體、情感充沛、表達細膩、製作精良的優秀作品。
（作者：任孟山，系中國傳媒大學傳播研究院副院長）
來源：光明日報