現在正在熱播的《重神機潘多拉》，在獨特的世界觀中描繪著人類與特異進化生物B.R.A.I賭上性命的戰鬥，而擔任本作監督的佐藤英一，在創造「潘多拉」世界的背後，有什麼秘聞呢？接下來就讓我們通過佐藤英一的訪談來了解佐藤監督的想法。
——這次《重神機潘多拉》的舞臺是2038年的近未來。您想要如何描繪這個世界呢？
佐藤：「從我們的視角來看，現在的中國看起來已經像是未來社會般了」我特別喜歡說這句話呢。在日本想著「還需要花點時間啊」，但現在已經在眼前呈現了。不過，我這次並非想把現在的中國原封不動地畫下來，也並非想描繪未來人們的心理。在我心中，說到底就是想把「現在=現代」描繪出來。應該如何把我們現在正要面臨的問題給描繪出來，這才是本次的主題。
——讓大家感覺到「未來」的中國都市，在劇中也登場了吧。
佐藤：「潘多拉」的舞臺——新翔龍的原型，是中國的重慶，不過並不是單純地造出一個虛構的未來都市，而是以重慶為主題再將其進化為符合本作品的都市。
——絕對防禦都市是個怎樣的地方呢？
佐藤：至今為止人類開拓自然，將自己的生存領域擴大起來。但與此同時以我們現在的科技力量也敵不過的新威脅「B.R.A.I」出現了。人類為了與擁有壓倒性力量的猛獸對抗，必須得集中起來，形成無論規模大小的集團。也就是說，絕對防禦都市並不是現代社會的發展線上所形成的東西，而是為了保護自身而不得已聚集起來的類似原始社會的東西。就像中世紀的都市國家一樣。
——隨著特異進化生物的出現，世界各地的人類都躲在了某些絕對防禦都市裡。說起來2038年好像並不是一個光明的未來呢……
佐藤：這裡我有一個想法。在想要描繪「未來」的SF時，在「反烏託邦」的脈絡中很容易就能接受。我感覺不限於日本，在全世界都有這種反應。但是，這次我們並沒有完全像那樣展現。我覺得人類只要不失去活力的話，就不會走向反烏託邦，也不會失去人性。所以，本應能量供應不足的新翔龍有著充滿著繁華燈光的風景，就是想鮮明地描繪出這個意圖。無論陷入什麼困境，人類也並不會簡單地屈服。不向前看的話就無法創造未來。即便在絕望的情況之中人類也不會絕望。我會有這樣的想法呢。這次我們想描繪出「處於像『翔龍危機』那樣的困境中，人類依然會努力地往前看」這樣的世界。
——名為劉雷昂的主人公在機器人動畫中比較特別呢。沉迷於研究之中，完全沒有生活能力……
佐藤：我對主人公很有好感呢。不過他不是一個內向的人，也不是一個會拒絕與他人交流的人。他只是一個不在乎別人眼光的角色。說不定在婚禮上還會穿上運動服，他就是這麼個有趣的人。其實在製作他的角色設定時，其中有一個關鍵詞就是「夏洛克（2010年BBC製作的現代改編版《夏洛克·福爾摩斯》）」。在那個作品中登場的主人公夏洛克有時會視周圍的人為小傻瓜，然而本作的雷昂並非那樣，以剛才的主題為原型，我們會想將他描繪成一個有著積極向前的意志的人。因此，他並不會將其他人視為小傻瓜，對現在的他來說研究是第一要義，所以會有種不跟人交流……的感覺。我個人來說他比起夏洛克，更接近於金田一耕助吧（笑）。從當初的夏洛克形象中改了許多，不過「夏洛克」的要素在後來又分給了各個角色。
——特殊部隊潘多拉的成員也有「夏洛克」的要素嗎？
佐藤：從潘多拉的成員來看的話，他們似乎都是不善交往的人呢（笑）。實際見面的話他們給人的印象就是看起來很麻煩。不過，他們並不是討厭與人交際，因為他們在各自的領域都是專家，所以不太會涉及其他領域。我覺得這就是潘多拉成員的基本。
——在潘多拉的成員裡佐藤監督您關注的人物是哪個？
佐藤：葉坤靈和道格·霍巴特吧。他們在前半段中的印象會在中期開始逐漸顛覆掉。希望大家能期待其展開。總監督河森（正治）的作品常常會出現三角關係。《MACROSS》系列就是以戀愛方面的三角關係為中心的，但這次並非戀愛而是在各自的領域作為專家的，雷昂、坤靈、道格三人的交錯。我覺得在那個意義上對河森來說也會成為一個意欲作。另外還有雲傑。他是公主（塞西爾·蘇）的秘書，是個官僚。雖然是個優秀的官僚，但卻沒辦法像潘多拉的成員們一樣衝到前線。雖然什麼都做不了，但對他來說非做不可的事情也有很多。如此兩難的他不得不把新翔龍的未來，託付給像雷昂那樣的脫離社會常識以外的男人。他一直有著這樣的糾葛。描繪這一部分真的很有趣。傑的配音梅原（裕一郎）在我擔任監督的作品中，總是飾演那樣的角色（笑）。而這點也是我這次一邊描繪一邊期待的地方。
——您希望大家如何來享受這個「潘多拉」呢？
佐藤：像剛才所說的，舞臺為現代，登場人物也描繪得比較接近現實，所以我覺得這會是個比較貼近觀眾的作品。內容上給生活在現代的人們預感以後或許會發生的意外事件，要是大家能享受每個角色相互碰撞的劇情的話，我覺得作為監督沒有比這更欣喜的事情了。
參考資料
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