《沐天城篇》上線,八年十季的《狐妖小紅娘》經歷了什麼?

作者|魏曉琳

「感覺和早前的章節像兩個作品了。」

在第一季播出1995天後，有觀眾對《狐妖小紅娘》第10季如此評論。

12月11日，《狐妖小紅娘》第10季《沐天城篇》正式上線，並牢牢佔據近期國漫熱度排行榜的前二位置。根據燈塔專業版顯示，截止到12月21日，《狐妖小紅娘》總播放量已超過66.03億。

這個由同名漫畫改編的動畫，圍繞人與妖恩怨情仇講述在塗山狐妖的幫助下，一對對有情人「轉世續緣」終成眷屬的故事。其中，《沐天城篇》作為動畫劇情轉向「圈外世界」的重要轉型篇章，開篇即高能，甚至有觀眾留言稱「月紅篇」外，讓人目前覺得最有吸引力的開篇。」

回顧《狐妖小紅娘》的成長史，動畫已經推出5年，漫畫也已連載到了第8個年頭。8年間，《狐妖小紅娘》從一個新人漫畫家隨意的勾勒描繪，蛻變為世界觀龐大、設定一步步變得嚴謹的長篇漫畫；5年間，《狐妖小紅娘》動畫從兩周才能更新5分鐘、原畫只有4000張的作品，一步步成長為周更20分鐘，原畫12000張的頭部國產動漫。

（連載於「有妖氣」的《狐妖小紅娘》故事雛形《狐狸精調教手冊》）

但生長陣痛誰都無法避免。在《月紅篇》、《王權富貴篇》等篇章的豆瓣評分均破9分、成為2017年口碑最佳劇集之後，《狐妖小紅娘》故事一度陷入了低谷，處於轉型期的篇章《南國篇》、《尾生篇》、《千顏篇》口碑均平平，最低時只有7.1分。在2019年《竹業篇》9.2分的再次輝煌後，2020年，向「圈外世界」拓展的《金晨曦篇》似乎又陷瓶頸，1600人評價，評分則保持在7.8。

有人認為波動的評分背後，是《狐妖小紅娘》跳出舒適區、探索更多故事可能性的不斷嘗試：自《南國篇》始，《狐妖小紅娘》從輕鬆簡單的單元故事，開始向長篇主線劇情轉型，並逐步完善連載之初沒有填坑的龐大世界觀。而新一季的《沐天城篇》會是《狐妖小紅娘》新高峰嗎？

自我超越的漫畫文本

2013年，可能是漫畫家庹小新最潦倒的時候。

那年，他的漫畫《狐妖小紅娘》連載一半，刊登作品的雜誌《漫畫SHOW》不幸倒閉。由於與雜誌出版社溝通不暢，庹小新半年沒有收入，經常一天只吃一餐，不得已時還要做些兼職以供養讀大學的妹妹。

但也正是那一年，成為《狐妖小紅娘》命運的轉折點。

2013年，剛成立不久的騰訊動漫看中了《狐妖小紅娘》漫畫的版權，並將其作為平臺主推的連載作品。在當年的當當網紙質漫畫出版物銷量榜前十中，除了夏達作品外，《阿狸》《妮瑪，這就是大學》《瘋了！桂寶》《親親木朵》等上榜作品均以繪本/幽默向漫畫作品為主，愛情向、青年向作品較少。雪上加霜的是，同年7月，當時國內唯一的青年漫畫雜誌《鋒繪》宣布休刊，人們哀嘆這代表了「成人漫畫雜誌最後陣地的淪陷」。

而在當時剛剛興起的網絡漫畫中，以2013年騰訊十大網絡漫畫為代表的入選作品曾被當年的《中國動畫年鑑》評價為過度成人化，以暴力、色情等低級趣味內容來片面迎合受眾，神鬼、奇幻題材佔據多數，一度因監管問題引起爭議。

其中轉戰騰訊動漫的《狐妖小紅娘》憑藉青年向的「人與妖」「輪迴」等元素，在尚是藍海的女性向漫畫市場中闖出一片天。《狐妖》前期幾個故事均聚焦於「人妖之戀」。這一題材在影視作品中頗受歡迎，白娘子與許仙、七仙女與董永、聊齋志異的狐狸與書生，這類禁忌之戀的故事在我國有深厚的文化土壤。但在當時的國產漫畫中，以「人妖戀」為題材的漫畫仍屬罕見，這也成為騰訊動漫推出《狐妖小紅娘》時的一大賣點。

對中華傳統文化元素的使用，使《狐妖小紅娘》在一眾漫畫中獨樹一幟。庹小新常調用《詩經》等文化資源營造氛圍。如今人們最津津樂道的，莫過於漫畫第一章，作者用《牛郎織女》《梁山伯與祝英臺》《天仙配》《白蛇傳》四個經典民間愛情故事展開敘事，讓此前不常在漫畫中看到中國元素的讀者倍感親切。

（部分漫畫）

同時，簡單治癒的單元故事頗受歡迎，如珠玉在前的《夏目友人帳》《蟲師》。利用屢試不爽的單元劇形式，《狐妖小紅娘》輕裝上陣，在「白蘇」CP的主線劇情進行之外，漫畫每幾話就會進入一個相對獨立的新故事。對當時還是新人漫畫家的庹小新而言，每個故事都是全新的創作起點，又能呈現社會百態，深化故事主題，一舉多得。而對觀眾來說，這種形式天然降低了漫畫門檻，對追連載的新讀者來說喜聞樂見。

然而，從2012年連載至今，前期靠單元劇與愛情題材打下良好基礎的《狐妖小紅娘》，並非就此一帆風順。

庹小新曾說，一開始只是想畫個能夠像《新白娘子傳奇》一樣的人、妖戀愛故事。因此，故事雛形只能算是短篇體量，未必有擴寫成長篇漫畫的計劃，「那時候還是個新人的我，創作經驗的不足，導致了作品原本的初級設定比較粗糙簡單。」他回顧時在微博寫道。

因此，作品的長期連載，使掩蓋在「單元劇」形式下的弊端漸漸顯露。相比系列劇、連續劇，單元劇一般情節簡單，戲劇性也就稍弱，容易流於平淡，觀眾未必看得過癮。同時，過於注重配角的故事，相對容易忽視主線劇情，即主角團的情感進展與身世解謎。

「按照目前作者挖的坑來看，基本好多坑都沒有明顯的答覆，這種宏大世界觀的玄幻作品，看來作者還是駕馭得不是很好...可是挖了這麼多坑，一個沒填，還真有點失望... 」一位《狐妖》讀者曾在漫畫連載中期在貼吧如此留言。

對長篇連載而言，主線弱化不啻天方夜譚。面對困境，《狐妖》需要改變，《王權篇》則是《狐妖》中的一個重要轉折：作者開始將筆墨著眼於主線劇情，書寫重要角色「王富貴」的前塵往事，並以此串聯起男主角白月初的前世「東方月初」的故事，與主線世界串聯，也為接下來的主線劇情拉開了帷幕。《王權篇》推出後大受歡迎，甚至成為許多讀者入坑《狐妖》的契機。

庹小新曾說，《南國篇》結尾部分會集中推進主線，在這之後的章節中，戲份也會更進一步地集中在主角們身上，「我打算一步一步地，把這個世界該是個什麼樣子，慢慢地編織出來。」

不僅如此，隨著劇情推進，對「人、妖」戀情可能性的探索終將被一一道盡，這也倒逼作者跳出舒適圈，深度探索對「愛情」的矛盾與哲學。

例如，《南國篇》中，「轉世」設定被拿來大做文章：轉世後的人格已經獨立於上一世，為何還要強行承擔上一世的記憶與戀情？從這點出發，男主角東方月初的轉世平丘月初選擇不愛上一世的戀人，而是堅持自我，選擇與南國公主相愛。

不僅如此，《王權篇》中，富貴與清瞳人妖有別，他們的愛情世所不容，在這個故事的描繪中，作者將單純的愛情頌歌升華為對個體自由意志表達權利的追求；《月紅》篇中，則強調喜歡一個人的意義並非獨佔對方，而是幫助與成全對方實現夢想，達成個人價值的實現。

《狐妖小紅娘》監製熊貓蓋飯曾表示，狐妖早期是有甜有虐的單元小故事，設計並不複雜，觀眾反響其實也不錯，為什麼要費力的做這樣困難的探索和詮釋？因為愛情是複雜的、多樣的，它的魅力其實就是有苦有甜，由心而生的不可控。

對《狐妖小紅娘》而言，描述不同種族之間的百態故事，探討真實而複雜的「愛情」哲學，或許能讓它走得更遠。

動畫能順利「出圈」嗎？

對5年來已推出9季的《狐妖小紅娘》動畫而言，第10季《沐天城篇》的登場，在許多層面上都意味著一個重要的拐點。

這首先要追溯到4個月前推出的第9季《金晨曦篇》——這部10集、每集17分鐘的作品表現並不如人意。在2019年推出的《竹業篇》創下豆瓣評分9.2分的絕佳成績後，其後推出的《金晨曦篇》僅拿到7.8分，評分人數僅1600餘人。在評論中，對作品質量好評者有之，但也有評論認為，「這一篇是過渡章嗎？」「感覺作品沒完結就結束了」。

《金晨曦篇》動畫版推出前，有媒體曾推測，按照這個故事在漫畫原作中相較其他篇章更大的體量，動畫集數也相應有可能拉長到24集，才能講完這個龐雜的故事。

更深層次的原因，是漫畫開始遵循長篇連載的套路，即走主線劇情、拓寬世界觀並向「圈外」世界進發的嘗試。

在作者庹小新的設定中，狐妖世界中尚有大量未被開拓與認識的混沌地帶，許多還未登場的強大生物盤踞其中。所謂「圈」，即指書中角色「傲來國三少爺」在戰勝這些強大生物後，將世界一分為二，劃分「圈內」與「圈外」，隔絕雙方。

在前8季中，《狐妖小紅娘》故事主要發生於圈內，對圈外世界描繪寥寥。但隨著對主線劇情的聚焦，目前出現的最大反派黑狐是否來自圈外？《竹業篇》中的王權霸業出圈後，究竟經歷了什麼導致其性情大變？這些讓觀眾好奇的疑問都讓故事與世界觀不得不往圈外世界拓展。

在原作漫畫龐大的《邊境篇》總體框架下，觀眾跟隨主角團，在《金晨曦》《沐天城》等故事中，開啟前往「圈外」世界的旅程。然而，在「圈外」部分，作者庹小新暴露出不擅長駕馭龐大世界觀與多線敘事的短板，用知乎讀者的話來形容，就是「回憶套著回憶，回憶篡改回憶，回憶中再回憶的巨拖巨亂的篇章」，由於牽涉到了眾多劇情與人物，庹小新不得不用比其他故事多一倍的篇幅，來勉強串起這個故事。饒是如此，知乎上仍然出現了這樣的提問：「有人能梳理下狐妖小紅娘最新的金晨曦篇嗎？看到最新一話有點懵。」

面對「回憶套回憶」的漫畫敘事，動畫在獲得小新的同意後，對原作進行了大刀闊斧的改編：

首先，動畫將龐雜的圈外部分劇情進行切割，在改編漫畫中僅有5話的《尾生篇》時，提前增加、鋪墊後續劇情，為龐雜圈外部分減負。進入第9季《金晨曦篇》後，將原作中較亂的敘述時間調整為順序敘事，將重點放在「為觀眾介紹什麼是金晨曦」以及「男女主角的感情進展」兩部分，減輕觀眾理解上的負擔。

同時，作為承上啟下的一環，第10季的《沐天城篇》肩負著許多重任：不但要梳理清上一季尚未完結的愛情故事，即主角木蔑和妖界醫師翠玉鳴鸞間的前世今生，還需要切入主線，為觀眾清晰易懂地揭露《狐妖小紅娘》鋪墊了五年的「圈外謎團」。最重要的是，能否挽回《金晨曦》篇中豆瓣評分跌落的頹勢，維持《狐妖小紅娘》的高口碑並順利「出圈」，成敗在此一舉。

對動畫製作而言，壓力不可謂不小。事實上，改編動畫推出的五年來，除了上文提到的敘事順序調整外，製作組還做了更多努力和自我突破。

有觀眾注意到，《沐天城篇》中OP和ED與以往的篇章有了極大差異。與以往《夢回還》等曲子具有濃厚的「二次元」「日系」的風格不同，本篇章的片頭片尾均採用了「二重唱」的方法，分別對應女主角翠玉鳴鸞的雙重「人格」，以及男女主角的情感呼應。「這首歌第一次聽感覺會有些奇怪，和狐妖以往的風格完全不同，但是越聽越有味道，超級棒！」在片頭曲《金色》的網易雲評論中，有人如此描述。

在單個故事的製作上，《狐妖》在道具和場景繪製上，愈加精益求精。例如《竹葉篇》中的玉笛、淮竹的嫁衣、烏篷船、油紙傘這些小道具，製作方都仔仔細細的找了參考——在《狐妖》動畫改編史上，還屬首次。

同時，面對五年來國產動畫大環境的變化，《狐妖》在動畫製作速度與質量上都在不斷提升。

2015年《狐妖小紅娘》動畫上線後，該作品的動畫監製曾直言，製作第1-4季時，基本就是照著拍，能做出來不跳票就不錯了。受限於國產二維動畫產能普遍不足，當時團隊只能對關鍵集進行處理，其餘時間都在趕進度。而到了2020年，《狐妖》動畫已經從最初的正片五分鐘雙周更新，進步到如今15—20分鐘的周更，速度提升了數倍不止。

而隨著優秀國產動畫越來越多，觀眾對作畫質量的要求也越來越高。

在數娛夢工廠此前對《狐妖小紅娘》導演王昕的採訪中，他提到：「觀眾的眼光不一樣了，品質要求也不一樣了。」2015年《狐妖》第一季時，一集4000張原畫，觀眾好評如潮；後來增加到一集7000張原畫，觀眾認為還算能看；到了最近的《沐天城篇》最後三集，每一集的原畫張數已經飆升到12000張左右。

從敘事到作畫，從音樂到道具，動畫改編的這些種種努力，助推原本相對小眾的漫畫一步步走向大眾，成為《人民日報》評論下的「給國內動漫行業的振興帶來了希望」的頭部作品，也讓作者庹小新熱淚盈眶地寫道：「想到了去世多年的爺爺，現在我畫小人書，也能和您寫文章一樣上報紙了……」

儘管也有觀眾認為，動畫目前仍有過於依賴漫畫原作的傾向，有時也存在節奏過慢的問題，但總體而言，《狐妖小紅娘》在過去8年的漫畫連載、5年的動畫改編中，以一種勃勃生機不斷超越自我，在不遠的將來，或許這株常青之樹，終能結得累累碩果。

參考文獻

1、騰訊動漫，五年首次！《狐妖小紅娘》動畫主創團隊深度答疑幕後製作的秘密，2020

2、騰訊動漫，單身作者的花式虐汪寶典——《狐妖小紅娘》作者小新專訪，2016