今天，或許對於很多文物愛好者而言，有一個新聞值得慶賀！
闊別160年的馬首回歸圓明園，成為首件回歸圓明園的流失海外重要文物。
160年，圓明園慘遭焚掠，而在海晏堂裡的十二獸首都被英法聯軍所掠奪，多年來，在國家文物局和社會各界力量的努力下，牛首、猴首、虎首、豬首、鼠首、兔首在內的六尊圓明園流失獸首銅像通過不同方式回歸祖國。
馬首早在2007年被澳門賭王何鴻燊高價拍賣並且捐贈給國家，一直在國家博物館收藏。
而2020年12月1日，國家文物局正式將圓明園馬首銅像劃撥北京市海澱區圓明園管理處收藏，馬首也成為首件回歸圓明園的流失海外重要文物。
只是外國人設計的水龍頭，為何會引起那麼多人的關注呢？
有些網友有些疑惑：這只不過只是一件充滿恥辱意味，被愛國情緒炒高的西式銅鑄噴頭，圓明園的文物多的去，為何偏偏十二銅首卻格外引起關注呢？
圓明園十二生肖獸首銅像，原是清朝皇家園林的圓明園海晏堂前噴水池的一部分，當時是由乾隆年間駐華耶穌會教士郎世寧所設計。
這12個生肖獸首銅像，代表著一天十二個動物時辰，其中馬所代表的是正午時分，此時一天陽氣最足，所以馬首噴水的時候，所有動物都會一起噴水。
（圓明園海晏堂外噴泉的十二生肖獸首銅像）
而馬首是清乾隆二十四年所制，那個時候正處於乾隆盛世，清王朝國力強盛，人文藝術也處於歷史上巔峰。
而十二獸首所用的銅，是專門為宮廷所製成的合金銅，含有諸多的貴重金屬。這種合金銅也多用在皇家園林以及宮殿，比如北京故宮、頤和園所陳列的銅鶴等。
（郎世寧畫像）
由於顏色深沉，內蘊精光，歷經風雨而不鏽蝕，再加上整個動物造型鑄工精整，清晰逼真，就連動物絨毛等細微之處都仿佛栩栩如生，鼻、眼、耳等重點部位及鼻上和頸部皺褶也十分清晰逼真，因此展現出當時乾隆盛世極高的工藝水準。
當時設計師郎世寧還融合了西方造型藝術的特點，比如馬首頭頂上的造型和捲毛，顯示一個典型的歐式白馬。
但可惜英法聯軍入侵，在火燒圓明園時，十二生肖銅首跟其他文物一樣流失海外。從鴉片戰爭後一百多年，因戰爭、搶奪、偷盜等流失海外的文物就達到數百萬件。
或許很多人對十二獸首回歸表示質疑，認為比起其他文物，這些獸首本身沒有多大價值，而且自己家的文物被搶走，為何還要巨款買下來呢？
事實上，目前國際法關於向原屬國歸還非法流出文物的國際公約有十多個，但像英國大英博物館、法國巴黎羅浮宮博物館等18名歐美國家館卻集體公開抵制返還流失文物，同時還在國內設立相關法律條規，認為非法流入其他國家的文物佔有和買賣行為視為合法，予以保護。
因此，若我們僅僅憑藉自己法律手段，依然無法追討國寶。
面對不平等規則，我們還未能改變，這是因為我們還不夠強大，但如今看到全國上下，都在努力追討流失文物，有數以萬計的同胞們未曾遺忘歷史，銘記當時的恥辱。
如今，一大批先富起來的人在為國家做著貢獻，這才是獸首存在的最大意義！
屈辱是傷疤，但並不意味著我們就成了任人宰割的肉。
如今12獸首7件已經回歸，還剩下5件。
即便山再高，即便路再難，我們願意花十年、幾十年之時間，一代人接著一代人，讓這些流失海外百年的它們接回家！