網友自發4k修復老電影,「雲端共修」未來有可能實現嗎?--上觀

發現B站有網友自發修復老電影片段時，上海電影技術廠數字修復部門主管胡勍勍的第一反應是震驚，「怎麼有人願意幹這個？」他翻了翻那些AI修復、上色的影像，很快就明白了原因，「顏色像醬油湯一樣，一點都不透，按照我們的標準，這些都得打回去重做。」

挑剔歸挑剔，但看到有人自發去幹這個，他心裡是感到欣喜和安慰的。辦公室裡還有新裝修的味道，上海電影技術廠今年剛從靜安區寶通路搬到車墩，當初20人的團隊如今剩下十幾個人。「如果有機會，我想請那些網友來這裡看看。」

上海電影技術廠電影修復團隊

做修復，最重要的是有耐性

上海電影技術廠最早於2012年開始做數字修復，並拿到資格證書，最早修復的影片為HD（高清版）的《女市長》和2K版的《一夜歌星》。這些老電影都是從原底膠片掃描下來的，在官方修復中，這是很重要的一點。「原底的色彩保存最完整，其次是原底複製成的中間片，到了拷貝是最差的，因為在不斷放映中，會給畫面帶來損失，只能作為參考。」

上技廠擁有影片修復的整條流水線。拿到膠片後，物理修復師會先看一遍正片，觀察膠片保存情況。對黴菌、黏連等通過水洗、超聲波修補處理。真正接觸過膠片的人，才知道怎麼解決這些問題，但隨著數字拍攝的普及，現代的年輕人很難再有這樣的手感。

膠片庫裡整理片子（圖片來源：上海電影技術廠）

在上技廠一樓存放著不少大傢伙，幾十年前的膠片清洗設備佔了幾乎半個房間。廠址搬遷時，這些設備也被小心翼翼地運送過來。它們有些已經停產，修理、維護都需要老師傅來完成。把影像從膠片轉為數字，一臺掃描儀的價格同樣令人咂舌。這也使得真正的電影修復很難在民間通過個人來完成。

如今也有私企在做老影片的數字修復，但通常直接跳到數字修復這一步。胡勍勍的數字修復團隊有5個人，平均年齡25歲。一天正常工作8小時，以前一年要做60部影片修復，忙的時候，工作十幾個小時是家常便飯。為了看清細節，修復時要求全暗的環境，這對眼睛的損傷很大，團隊裡的年輕人多數戴眼鏡。「我建議他們修一個小時就可以休息下，緩一緩。」

這一行門檻不高，培訓一段時間就可以上手，但能不能做好，要看每個人的悟性和眼力。做修復的人，多少都有些對色彩的天賦和「找茬」能力，一部影片通常1秒24幀，有人可以在一兩幀裡找到問題。胡勍勍最佩服上海電影技術廠電影修復高級技術總監吳雲嶽，給影片做出廠鑑定時，一幀上面很小的「擦毛」都逃不過他的眼睛。

不過，相比這些，最重要的是有耐性。「這行特別考驗年輕人的耐心和毅力，沒耐心真的做不下去。」胡勍勍記得，有次新來了一名實習生，讓他試著修復一個片段，看靜止畫面以為小菜一碟，但走了兩幀才發現中間藏了那麼多「髒」東西。清理了5分鐘，他已經處在崩潰的邊緣。

「修復是很累的活，最主要的是枯燥。」胡勍勍覺得，影像修復和文物修復很像，但相比之下更為枯燥。有時候一天只盯著一幀畫面反覆地修，一個鏡頭看了幾百遍，再精彩的電影也索然無味了。胡勍勍很怕有同事突然要找他「談心」，那意味著，又有一個人熬不下去，要離開這個行業。

也因此，當了解到民間有人自發修復老影像時，胡勍勍感到很意外。有些影片破損程度嘆為觀止，需要特效來配合，而廠裡還缺乏軟體編程方面的專業人才。「我一直相信高手在民間，有更多人參與進來，力量更大，我們無法做到的事情，也許他們可以做到。」

能否有更多老片修復，決定權不在我們

上海的修復技術國內領先，《芙蓉鎮》《畫魂》《大李小李和老李》等都是代表作。

《大李小李和老李》（圖片來源：B站）

一部保存不錯的影片，2K版可以在半個月裡修復完成，4K版則要乘以兩倍時間。在今年10月上海的「保家衛國：紀念中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年主題影展」中，放映的《上甘嶺》還是2K修復版，而就在當月，中國電影資料館完成了該片的4K修復。網上刷屏的彩色4K版電影插曲《我的祖國》，也是中資館受央視頻委託，利用AI上色修復技完成的。從2K升級為4K，在大銀幕上可看得更清晰，但目前上海舉辦的一系列藝術影展中，仍然以2K修復版本為主流。

「其實對於大部分觀眾來說，一般2K版就夠了，而且很多人分辨不出2K和4K的區別」，胡勍勍介紹，為了節省人力物力，特別有意義、有必要性的影片才做4K修復。4K修復並沒有所謂的時間上限和下限，而是根據價值和需求判斷。「爛片修4K沒意義。比如有一陣電視劇流行美顏濾鏡，每個人的臉都刷白，看不清細節，它們作為歷史可以記錄一段時光，讓後人知道那個年代曾走過的彎路。」

胡勍勍覺得，目前困擾電影修復的瓶頸不是人才缺乏，而是重視程度不夠。「老片重映的市場受眾群畢竟小，老電影不講究特效，大家覺得網上看看就行了。」

查閱4K修復電影的信息，幾乎都和上海國際電影節有關。因為每年上海國際電影節時，這些4K修復影片才有了集中展示和被大眾關注的機會。今年起，上海成為全國首個「周周有影展」的城市，讓更多修復電影有了放映機會。一些視頻網站也開始購買這些影片資源。「要不要修復更多老電影，決定權在市場。市場需求變大，老電影有更多放映的渠道和機會，才能有更多人願意加入這個行業。」

由於片源問題，近年來上技廠修復的影片以科教片為主，胡勍勍認為，影像修復內容可以更加多元，「我們會挑一些有歷史價值的影像去修。比如以前上海外灘的影像，修復完後，拍攝相關年代上海的影片可以參考或者引用。」上技廠曾經修復過蓋叫天的京劇影像，對於戲曲表演教學有很高的參考價值。「只要有需求，就可以做下去。」

修復電影需要更多民間力量

胡勍勍從小喜歡卓別林，因為對電影的熱愛而入行，他希望有一天能拍攝自己的電影短片。「工作太忙，已經有兩年沒有看過新片了。」他笑著說。

對於電影從業者來說，欣賞經典老電影是一種難得的學習機會。胡勍勍常驚嘆於那些優秀黑白電影的構圖和層次，在最暗的地方，畫面也是通透的。「這些優秀電影記錄著中國電影發展歷史，希望能有更多人去學習。隨著時代發展，觀眾審美不斷提高，電影人更要不斷提高水平，推動行業往好的方向發展。」

B站UP主大谷（胡文谷）用AI修復、上色的老影像在網上小有名氣，他在B站看過4K修復版的《開國大典》和《我的祖國》，「我了解到《開國大典》是官方修復的，效果真的好，也讓我意識到了自己和專業人士的差距」。他以為，那些修復人員是一群「老藝術家」，當記者告訴他胡勍勍以及他所帶領的專業修復團隊只是一群80後、90後時，他有些驚訝。「有機會，我也想去上技廠參觀，向他們請教專業修復技術。」

大谷坦言，現在AI還無法真正還原老影像的顏色，在歷史準確性上存在缺陷。「AI的優勢是可以讓個人、小團隊完成大的公司才能做到的任務，一定程度上解放了生產力，但效果無法和前者相比。而且，對民間修復而言，要拿到高清底片特別難，如果能提供更高清的數位化影像，我可以做得更好。」由於版權問題，他目前只做一些公開的影像資料修復。網上也有一些老電影片段修復，儘管未做商用，但也存在版權風險。

在胡勍勍看來，民間修復水平儘管參差不齊，但對於老影像能起到客觀的宣傳作用。也許一個不成熟的小片段可以吸引更多人關注，產生去電影院看官方修復版本的興趣。「有興趣，需求就出來了，有需求就會有人做。」

如今，網絡視頻平臺也在進行技術革新，不斷滿足觀眾的多元需求。比如最近在網上放映的《八佰》，優酷推出了60幀高清版本，畫面亮度提升了不少。優酷相關負責人介紹，這種視聽體驗的升級不光應用在新、熱內容上，未來也將應用在經典文化作品上，支持老片的修復，「不僅是滿足不同用戶的口味需求，也通過技術對經典作品進行保護和延續。」

這麼多經典影片光靠幾家專業機構是修不完的，看到民間修復的興盛和社會力量的熱情，胡勍勍也在思考，進入5G時代後，在版權允許的情況下，也許可以用雲端共同修復的方式，發動民間愛好者一起修復老電影。

網友自己修復的卓別林電影（圖片來源：B站）

「我覺得可行，大家把算力貢獻出來，每人提供一點算力，就可以幫助專業人士更快完成修復工作。」大谷說。民間修復需要由專業審核機構建立修復標準。胡勍勍相信，科技越發展，修復可以越簡單，「我歡迎民間修復師們到上技廠參觀學習，我願意傾囊相授。」

今年，上海國際電影節在戶外重映了修復版的《大李小李和老李》，這部經過滬語重新配音的老電影也是上技廠的得意之作。聲音修復一直是技術難題，通過重新配音的二次創作，可以讓老電影煥發新生。

對於聲音修復，影評人泊雲有個設想：民間配音達人眾多，未來能否讓大家重新配音，讓老電影更貼近年輕觀眾？「修復的宗旨是修舊如舊，我們需要尊重電影原創，但不妨發起活動，邀請大家一起來觀看經典電影並進行配音比賽。用這種方式，可以引起大眾對老電影的關注，為它們創造更大的市場需求。」胡勍勍說。