《乘風破浪》又一個翻船姐姐誕生。
伊能靜。
還是「禍」從口出。
《乘風破浪》衍生的訪談節目《定義》中，伊能靜對話易立競。
不到30分鐘，成功惹怒網友，喜提熱搜。
截圖為證，群起圍攻。
指出伊能靜在人後「賣隊友」，倚老賣老，拉踩冒犯梅豔芳，言論與自己提倡的女性價值自相矛盾等槽點。
當然，Sir第一時間會警惕這種全網黑。
營銷號帶節奏、斷章取義、節目剪輯……都有可能模糊我們的視線。
於是Sir今天準備去看看完整對話。
點開竟然發現……
消。失。了。
△ 最新一期節目停留在上周採訪張雨綺
心虛？炒作？
背後的原委已無從考究。
但評價一個人，並非只有唯一切點。
尤其一位入行36年的女星。
單純洗白/抹黑，不是Sir會幹的事。
伊能靜有多重微妙身份。
節目中，她是姐姐中的「小媽」，教導自己的隊員如何唱歌，十個小時不看手機，嗓子都啞了。
生活中，是被寵愛的妻子。
與「張東升」秦昊直播，老公前腳立flag：絕不會為錢拍爛戲。
她轉頭拆臺：但是可以為錢上綜藝。
如今輿論襲來，她又成了被「網際網路記憶」挑戰的話題女王。
娛樂至死，出道36年。
52歲的她有「死不了」的生命力與表達欲。
伊能靜曾有一句坦誠的自我評價（對兒子說的）：你媽什麼都試過，但一事無成。
所以，Sir今天還是老規矩。
弱水三千，只取一瓢。
認準伊能靜當下最容易被忽略的一個身份：演員。
私生活不評說，不扒墳。
專攻一個問題：作為演員，伊能靜的業務能力到底什麼水平？
01
侯女郎
典型出道即巔峰。
1985年，伊能靜籤約劉文正，成為「飛鷹三姐妹」之一，也就是當年的女團成員。
其他兩位的現狀，方文琳婚姻失敗、隱退江湖；裘海正一心向佛，隱退江湖。
女團出道，但演員道路卻尤其順利。
1994年出演侯孝賢電影《好男好女》，當即入圍金馬獎最佳女主角。（第二次提名是1997年的《國道封閉》）
隨後，又接連在1996年主演《南國再見，南國》，1998年客串《海上花》。
△ 《好男好女》《南國再見，南國》《海上花》
全是流傳至今的經典。
舒淇之前，伊能靜就是C位「侯女郎」。
而她自己多次在訪談中提到的往事，就是因為要戀愛，覺得愛情大過天，而錯過了侯孝賢更早、也更經典的《悲情城市》，未能與梁朝偉演對手戲，機會給了辛樹芬。
那麼Sir就在侯孝賢作品譜系裡，挑出三位進行比較：
伊能靜、舒淇、辛樹芬。
導演評價，能看出感情色彩的濃淡程度。
對伊能靜，是惋惜的口吻，本來想請你演，結果你覺得戀愛重要就跑掉了。
對辛樹芬，則像驚喜的初戀：
我以前最喜歡的一個年輕人其實是非演員。那時候她還是高三，我在臺灣萬國戲劇院門口看到她，當時就傻了，猶豫半天不敢上前……沒辦法最後還是捨不得，我就掏出我的身份證，跑到她面前說我是某某——因為我那時候小有名氣——我是拍電影的怎樣怎樣，希望能跟她要一個電話。她留給我了，她就是辛樹芬。
後來，侯孝賢也多次表達，辛樹芬是很自然的人，「非常古典」。
與丈夫保持多年書信往來，這一段個人經歷完全照搬到《悲情城市》裡，本色出演。
演員梁朝偉也說過，她是自己欣賞的女演員，想過找她重聚，對方不肯現身。
對舒淇，侯孝賢的偏愛眾所周知。
不用贅述，一句話就能說明：「聶隱娘」這個角色非舒淇不可，她不演，就不存在。
每次拍電影，心中把演員過一遍，想想還是只有舒淇合適。
從寵愛程度來說，排序似乎是舒淇＞辛樹芬＞伊能靜。
不過有討論餘地。
Sir以為侯孝賢說多說少，完全看三位女演員與自己的合作緣分。
三位「侯女郎」在精神氣質上是一脈相承的，在作品譜系裡也是「同一類女人」。
概括成三個關鍵詞：
本土的、本能的，也是本性的。
辛樹芬與侯孝賢合作最早，天橋上撿來的女主角。
伊能靜是偶像歌手，按照流行「破詞兒」——原生家庭成分複雜，繼父是日本人。
而舒淇先是去香港發展，出演情色題材，然後才在家鄉靠文藝片贏得職業尊嚴。
三個人無論長相豔麗還是清淡，可以說都是侯孝賢故土、城市情結的折射。
一個拍戲脾氣大到可以揮拳錘牆，把手差點拍骨折的大男子導演，卻極為細膩地捕捉到女性身上最讓自己心動的瞬間。
校服、摩託機車、長髮披肩……是反覆在侯女郎身上鋪陳的意象。
同時，侯孝賢又有著強大控制力，鏡頭語言必須嚴絲合縫地順應自然法則。
拍他的戲——
是既省心又艱難。
省心，你無需擔心自己演技是否炸裂，有沒有學過表演。
你要做的就是兩個字：「生活」。
辛樹芬有寫信的習慣，梁朝偉國語不太靈光，那侯孝賢乾脆順拐地設置角色，讓梁朝偉演啞巴，一對戀人的交流就靠筆和紙。
同理，伊能靜出演《好男好女》。
侯孝賢要的就是她早早出道，承擔家庭生計重任的韌性和潑辣，甚至還要她面對男人世界的那種微妙的牴觸感。
舒淇出演《千禧曼波之薔薇的名字》，要的就是她帶入早年不好好讀書，混跡西門町，坐在摩託機車上「飛「的感覺。
有欲望，有迷離。
（本來侯孝賢更有想過請已故豔星陳寶蓮出演，但因為對方狀態實在糟糕而作罷。）
△ 《千禧曼波之薔薇的名字》
對三個都不是科班出身，陰差陽錯出道的臺灣女孩來說。
侯孝賢是不可多得的貴人。
沉默的長鏡頭，看似無序實則充滿憂傷詩意的視聽手段，幫助、彌補了這些女孩。
不「演」，就是演得好。
這一點上，侯孝賢與王家衛截然相反。
前者是順著拍，後者是反著拍，越是豁達、大氣的女演員反倒要演暗戀、小心翼翼、糾結的角色， 比如王菲、林青霞、劉嘉玲等等。
但做侯女郎也是艱難的。
它需要演員有足夠的信任與付出，不怕吃苦，不能懶。
侯孝賢的「變態」在於，角色所在的時空要與現實儘量吻合。
舒淇拍《聶隱娘》，刺客埋伏在樹上多久，她就要蹲多久；刺客動手時的麻木感也要還原，形成肌肉記憶。
所以當時舒淇吐槽：拍一次侯孝賢，就想死一次，但忍不住還要拍，因為很好奇導演這次又給自己什麼角色。
舒淇能夠成為侯孝賢的繆斯。
伊能靜沒有做到，辛樹芬也沒有。
不是她們不符合標準，而是她們都太想要自己的生活。特別是伊能靜，自己承認會為愛情放棄一切。
在演戲這件事上，她沒有孤注一擲地攝取滿足感與存在感。
淺嘗輒止即可。
不知道是不是巧合，在《海上花》中，伊能靜的角色在臺詞中就被黃翠鳳（李嘉欣 飾）挖苦：「你應該去做官人家太太小姐啊。」
總結而言，伊能靜的表演經驗比辛樹芬多，但失之情懷、自然；起點不比舒淇差，但陰差陽錯，本來就四處開花，唱歌、主持、寫書。
更像藝人而非演員。
02
陸小曼
伊能靜作為演員，有她得天獨厚的優勢。
精通幾種語言，有文化混血氣質，長相易性感，也易豔麗。
在她作品裡，最有「國際性「的一部是1999年英國導演彼得·格林納威的《八又二分之一女人》，一部向費裡尼《八部半》致敬的情色主題電影。
獵奇感壓倒一切。
伊能靜和鄔君梅是被作為東方女性符號出現的，戲份相當有限。伊能靜飾演一個負債纍纍的賭徒。
該片入圍了當時坎城主競賽單元。
印象中，伊能靜也沒有將它作為自己的「代表作」。
而對於更廣泛的普通觀眾而言，演員伊能靜迄今為止輸出最成功的角色，來自一部國劇《人間四月天》。
2000年播出，豆瓣7.9分。
黃磊飾演才子徐志摩、劉若英飾演髮妻張幼儀、周迅飾演才女林徽因，而伊能靜出演的就是交際花、詩人意外事故前最後一任妻子，陸小曼。
△ 下圖為演員中年喜相逢照
劇之所以經典，在很大程度上就是因為演員與角色之間高度、巧妙的吻合。
也集齊四位主演生涯中「最美好的時光」。
除了劉若英要出演隱忍的張幼儀，與自己女文青形象略微有出入外，徐志摩、林徽因、陸小曼都可以說是量身定做。
電視劇將徐志摩一生等分為三個階段。
陸小曼出現在最後一部分。
她是一個什麼樣的女人呢？
說她是交際花，主要是方便記憶，但沒那麼簡單。要不然鬱達夫怎麼說她是「文藝界的普羅米修斯「，胡適說她是「不可不看的風景「。
她情感豐沛，與徐志摩相識的時候還處在婚姻狀態，毅然決然離婚，引起社交圈軒然大波。
她有才，翻譯、寫作、繪畫都拿得出手。
歷史上的陸小曼，愛玩、會玩，一朵帶刺玫瑰。
這不就是伊能靜本靜？
出場即軍官太太，丈夫王庚是青年才俊。
造型上，伊能靜是俗豔的，貴氣的，旗袍大衣、絲綢睡衣。
表演上，她動用臺灣言情劇的手段，死盯著、含情脈脈、嘴唇翕動、臺詞文縐縐又強烈。
放在陸小曼與徐志摩這對生死戀人上，很合適。
畢竟文史上，徐志摩跟陸小曼的情書就是這種味道。
小曼呀，讓你血液裡的討命鬼來找我吧，叫我眼看著你這樣生生地受罪，我什麼意念都變成了灰了。
說伊能靜演得好，也並非技巧上有多精進。
而是說觀者很容易就帶入對伊能靜作為女明星的觀感，鮮花著錦，撒嬌在行，心疼隨時。
不能克制，就把外放煽情做到極致。
Sir絕非貶義。
它需要運氣，更要讓觀眾有信任感，伊能靜做到了。
一定在演技上分高下，在這部劇裡，伊能靜和周迅反而是本色出演，演員自己不太需要做過多加法。
劉若英稍難一點，好在有過《少女小漁》的表演經驗，去演一個隱忍的苦角色。
但這部劇之後，伊能靜和劉若英反倒停滯不前。周迅則爬上更廣闊的空間，無條件地打開自己，暴露自己。
能看出伊能靜作為演員的天賦與局限：
她可以把陸小曼演成伊能靜。
而伊能靜，只能是「陸小曼」。
03
幸福特權
別的爭議，Sir不太了解，就不妄加評論。
但是伊能靜既然提到了梅豔芳，而梅豔芳本身也是一個讓人難忘的女演員，就想多說幾句。
重新看伊能靜的評價，核心意思其實是說，人生的價值順位。
如果先完成自我價值，那很慘，就會像梅豔芳。
因為她一輩子都在尋找愛，連她最後已經瘦成那樣，在臺上都要穿著白紗，人生不能倒過來。
她認為梅豔芳恨嫁，沒有得到世俗的愛（婚姻）。
因此只能在職業上燃燒自己，最終不堪負重。
她自己呢，「很幸福」。
你不覺得我很幸福嗎？就是我也不知道，我就覺得我真的很幸福。
其實這段話唯一不妥，就在一個「慘」字。
伊能靜認為梅豔芳的壯烈，是不幸的悲劇。
這是一種生命價值，對另一種生命價值的排斥、否定。
從這一點，能看出兩人某種命運上的勾連與撕裂。
梅豔芳和伊能靜有相似。
作為演員，梅豔芳同樣是靠人生閱歷和性格本能反哺角色的天才。
經驗多，情感敏銳。
除了經典的《胭脂扣》，關錦鵬拍《阮玲玉》最初人選其實是她，角色與她的經歷實在太相似。
伊能靜本與梅豔芳是同一種方法論的演員，有天賦、有質素。
見慣名利場的風浪，稍加借用，就能放進戲裡。
區別僅僅在於，伊能靜要幸福，而梅豔芳抱憾終身。
文章恨命達。
演員是一個複雜，需要調動生命中很多微妙「資源「的職業。
侯孝賢的女演員，辛樹芬很幸福，在美國相夫教子，從此隱退；現在的舒淇也很幸福，但最好的作品與角色都只能出現在那個讓她想死的導演手裡。
伊能靜當然很忙，微博上宣告，將繼續寫「小作文」點評《隱秘的角落》諸位演員的表演，預感文筆會保持自己的風格。
在綜藝節目裡也成功晉級。
刪視頻估計只是當下的一點風波，不難翻篇。
但Sir想提醒的是，乘風破浪的時候，不要讓興奮的浪花拍到那些曾經與自己擦肩而過的生命，人或者事。
你並不比誰高級，僅僅是階段不同，經歷不同。
論天賦，總有後生可畏；
論運氣，上天不會永遠眷顧你；
論「幸福」，它更不是什麼特權。
回答那個問題，演員伊能靜的演技到底什麼水平。
不過中人，看時運而已。
除了陸小曼，伊能靜最好的角色就是自己。
一個不甘寂寞，表達欲洶湧的女明星，她需要被聽到聲音，誰也不能阻止，這是應有的權利。
而做好一個真實的「人」。
恰恰不怎麼靠嘴。
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