這也許是世界上知名度最高的一幅畫
哦……不！這就是世界上最有名的畫
曠世全才
全世界受過基礎教育的人群大概都知道這幅舉世聞名的《蒙娜麗莎》，也知道《蒙娜麗莎》的畫作者是達·文西。但是除了知道達·文西是繪畫大師之外，還知道他是一位思想深邃，學識淵博，多才多藝的預言家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建築工程師和軍事工程師……的人可能要少很多。
萊昂納多·迪·皮耶羅·達·文西
Leonardo Di Ser Piero Da Vinci
1452.4.15-1519.5.2
現代學者稱達·文西為「文藝復興時期最完美的代表」，是人類歷史上絕無僅有的全才。英國藝術家拉爾夫·斯特德曼通過有趣的插畫表現了達·文西的生活和他創造的歷程。
達·文西依照維特魯威的描述畫了《建築人體比例圖》，在代表宇宙秩序的方和圓中，放入了一個人體。
維特魯威人 | 達·文西
由於著迷飛行現象，他曾測試自製飛行機器但失敗了
達文西重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理
達·文西在夏多昂布瓦斯設計的武裝坦克車
達·文西發現了血液的循環功能，
認為血液對人體起著新陳代謝的作用
通過生理解剖，他還進一步研究了胚胎細胞
胚胎研究 | 達·文西
達·文西還廣泛地研究與繪畫有關的
光學、數學、地質學、天文學等多種學科
還好他不會打架
終於有不會的了
喬貢達夫人
蒙娜麗莎的名字因達·文西一幅肖像畫而家喻戶曉，Mona是文藝復興時期義大利語對「夫人」的尊稱，所以直譯過來，《蒙娜麗莎》這幅肖像畫的名字應該是《麗莎夫人》。人們根據瓦薩裡的記載大致可以確定，畫中人為佛羅倫斯銀行家弗朗西斯科·傑列·喬貢達的妻子麗莎夫人。
達·文西為了畫出一幅傳世傑作，曾遍訪義大利各地，尋找中意的模特兒。終於有一天，他在佛羅倫斯城相中了一位俏麗端莊、體態豐盈的美人兒，欲作自己的模特。經打聽，此人是當地有名的富商兼保險代理商——喬貢達的夫人。但是，當達·文西提出讓蒙娜麗莎作自己的模特時，喬貢達堅決不同意。後在達·文西的再三懇求下，他才勉強應允。
為了體現出優雅的表情，達·文西使出渾身解數，讓這位神態矜持、表情淡漠的少婦保持住珍貴的微笑。蒙娜麗莎坐定後把一隻手放在另一隻手上。畫家注意到夫人裸露的頸項和豐腴的雙手被金銀珠寶所佔有，就對她說：「如果夫人不反對的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項和手臂，這是您最純真的美。」於是，蒙娜麗莎摘下所有飾物。後人看到了一位毫無修飾、情趣天然的少婦。
神秘微笑
究竟是怎樣的特質，使《蒙娜麗莎》在美術史上佔據如此顯赫的地位？難道真是因為那『神秘的微笑』？抑或是畫家卓越的造型技巧？答案恐怕並非如此。事實上《蒙娜麗莎》的表現技法，完全延續了中世紀的造型技巧，色彩關係依然是在表達固有色，並無創新；而所謂的『神秘的微笑』，甚至專業畫家常常稱讚的『獨特構圖』及『透視角度』，在當時亦非不可逾越的『高難度』。」
節選自：底謂《讀懂蒙娜麗莎》
令《蒙娜麗莎》不朽的原因有二個，其一就是它代表了文藝復興運動的精神！
文藝復興運動興起於義大利，而後席捲整個歐洲。運動倡導以人為中心，推動了自我意識的覺醒。達·文西在《蒙娜麗莎》這一作品中，力圖將中世紀表現聖母的技法，用於表現一位平民（富商的太太也算平民），使作品具有了真正不朽的意義。
那麼，其二呢？
遠走法國
講其二之前，我們先講在義大利佛羅倫斯畫的《蒙娜麗莎》怎麼去了法國。今天世界上能看到蒙娜麗莎的地方只有在法國的羅浮宮。
達·文西曾居住在佛羅倫斯、米蘭和羅馬、為那個時代的義大利統治者效力。受法王弗朗索瓦一世（Fran ois Ier）之邀，於1516年前往盧瓦河谷定居。64歲的藝術家，取道阿爾卑斯山脈（位於義大利與法國的交界處）長途跋涉，用騾子從羅馬馱來的他最為鍾愛的三幅作品（《蒙娜麗莎》、 《聖·安娜》、《聖·讓·巴蒂斯特》）來到法國。弗朗索瓦一世把他安置在昂布瓦斯（Amboise）的克洛·呂斯（Clos Lucé）城堡。
克洛·呂斯城堡
今天，IBM公司根據四百年前達·文西的圖紙製作完成的40機器模型放置在克洛·呂斯城堡的花園裡，見證了這個充滿幻想、研究範圍觸及所有領域的天才：在這裡，人們可以找到汽車、直升飛機、降落傘、飛機、戰車的始祖。
和弗朗索瓦一世一起設計完工香波城堡之後，達·文西在圖爾（Touraine）度過了他生命的最後三年，並在1519年5月2日逝世。這位偉大的人物今天被安葬在昂布瓦斯城堡 （ch teau d』Amboise）的聖·于貝爾小教堂內（Saint-Hubert）。《蒙娜麗莎》便留在的法國。
香波城堡
聖·于貝爾教堂
達·文西墓
方寸巨作
達·文西能把《蒙娜麗莎》從義大利帶到法國，畫作的尺寸究竟有多大？當人們在羅浮宮第一次看到的《蒙娜麗莎》的時候又會詫異這尺寸也實在太小了吧？
傳說拉斐爾當年在達·文西作這幅畫時曾經作過速寫，速寫表明蒙娜麗莎的背後應該有兩根圓柱，但今天我們卻沒有在達·文西的畫中找到。據說，當年拿破崙得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進現成的鏡框，裁去了畫面左右各3釐米；原先的畫上兩側有圓柱，所以現在看不到了，只能看見一點柱礎。拿破崙，你可以的，果然有錢就是任性！如果上述的故事成立，那麼《蒙娜麗莎》的原畫，很有可能的尺寸就是
80cm×56cm
被盜成名
好了，我們來講沒講完的其二。《蒙娜麗莎》今天的聞名於世 ，與一起一百多年前的離奇竊案也脫不了干係。
被竊之前羅浮宮陳列《蒙娜麗莎》的位置
故事要從100年前那樁「完美」到啼笑皆非的盜竊案說起。1911年8月21日是周一，羅浮宮依慣例閉館休整。維護總監皮奎特巡視經過《蒙娜麗莎》時，官腔十足地提醒助手，這幅羅浮宮最值錢的畫市值至少已達到150萬法郎。然而皮奎特剛離開不久，一扇壁龕的門打開，走出一個年輕人—溫琴佐·佩魯賈。
被竊後的牆上留下4個掛鈎位
佩魯賈是住在巴黎的一個義大利玻璃裝鑲工，他曾被羅浮宮僱用，為多幅世界名畫鑲嵌玻璃防護板。他在前一天扮作普通遊客，躲進壁龕內過了一夜。此時他穿著工作人員常穿的白色罩衫，嫻熟地將《蒙娜麗莎》從4個掛鈎上取下，塞進自己的工作服內。作案過程簡單輕鬆，唯一的破綻發生在下樓離開時，他事先配製的鑰匙竟打不開大門。就在此時，一位友善的水管工幫他打開了大門，讓佩魯賈輕鬆地攜畫潛逃。
畫家的執著才確認了《蒙娜麗莎》被竊
直到周二開館時，一位畫家向保安抱怨，怎麼《蒙娜麗莎》沒在它該呆的位置，保安也不過是聳聳肩：「大概是給攝影工作室拿走了吧。」而這位畫家的執著起了關鍵作用，他追問什麼時候會歸還。保安只好邊嘀咕邊去找攝影師，但攝影師卻表示並不知情，猜測是哪位館員送去清潔了。幾番推諉拖沓，保安才將此事通報上去，尋找工作從漫不經心變調為歇斯底裡，人們終於發現：《蒙娜麗莎》丟了！
媒體杜撰說兩個竊賊偷了名畫
並聯繫美國大亨J.P摩根欲出售
在那個還沒有監視錄像的時代，警察局深感壓力重大，但也無計可施。他們在牆上發現了盜竊者的一個指紋。雖然佩魯賈曾在警察局錄有指紋，但留檔是右手指紋，而牆上的是左手指紋，因而調查不出任何結果。於是坊間甚至流出J.P摩根和畢卡索是可能的幕後指使者的傳聞。
躺槍的畢卡索
一年多後，羅浮宮宣布放棄尋找《蒙娜麗莎》。原來懸掛《蒙娜麗莎》的地方掛上了拉斐爾的《巴達薩爾·卡斯蒂利奧內》
姿態驚人地相似
巴達薩爾·卡斯蒂利奧內 | 拉斐爾
峰迴路轉的是《蒙娜麗莎》失蹤兩年後，義大利收藏家格裡在佛羅倫斯收到一封信，發信人自稱萊昂納多，他說《蒙娜麗莎》在他手上。他自詡是義大利愛國分子，被一種強烈的「歸還國寶的熱情」驅使，下定決心至少要「奪回」一幅被法國人掠走的國寶。
義大利民間支持冒名「萊昂納多」的「義舉」
稱他為一位「真正的愛國者」和「民族英雄」
驗貨當天，一個衣著整潔的瘦小男人出現在格裡的畫廊。當格裡在《蒙娜麗莎》背面發現羅浮宮編號和印戳時，激動的他強迫自己平靜下來，向「萊昂納多」提出，《蒙娜麗莎》需要到烏菲茲美術館進一步檢測。檢測的結果令所有人又驚又喜：通過對照羅浮宮拍下的《蒙娜麗莎》中的細微裂紋———由於風化與老化在特定部位形成的小裂紋是很難精確仿造的，烏菲茲美術館最後得出結論：這就是羅浮宮失竊的《蒙娜麗莎》！「萊昂納多」旋即被捕，他正是當天潛入羅浮宮行竊的佩魯賈。
法庭審判佩魯賈的現場
最終，義大利議會決定將《蒙娜麗莎》留在佛羅倫斯展覽100天後，「返還」給羅浮宮。畢竟，這幅畫作雖出自義大利人之手，其法律上的所有權仍屬於作為法人的羅浮宮。而佩魯賈之舉雖然荒唐貪婪，卻從一定意義上具有愛國精神，法庭僅判其監禁7個月零9天。
佩魯賈
1914年1月4日，《蒙娜麗莎》又回到了羅浮宮，與此前不同的是她有了自己專屬的展區，並至今吸引著世人的目光。
在烏菲茲美術館展出100天之後，
《蒙娜麗莎》被送回到了羅浮宮
更完整的盜案始末，
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孖生疑團
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，數量居然達60幅之多。最近的研究表明，公開亮相的畫作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》同樣出自達·文西，而且其創作時間要早於《蒙娜麗莎》。
《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫中人面色清新紅潤，不沾歲月痕跡，有著與蒙娜麗莎非常相似的長相、服飾、手勢和神秘笑容，只是更為年輕。相比之下，《蒙娜麗莎》「本尊」則略顯晦暗，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》因此被稱為年輕版《蒙娜麗莎》。
艾爾沃斯·蒙娜麗莎
1913年，住在倫敦艾爾沃斯的收藏家休·布萊克購買了此畫，畫作因此得名《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。1936年休去世後，畫作由姐姐簡·布萊克繼承。1947年，簡去世，美國收藏家亨利·普利茲購得此畫，並留給女友。
蒙娜麗莎基金會副主席大衛·弗爾德曼近期揭開了「親姐妹」的鑑定詳情。
將畫作等比縮放等分，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》（左）
和《蒙娜麗莎》肖像在數學比例上參數完全符合
經數度轉手，如今畫作的所有者是一家瑞士財團，它在銀行金庫裡呆了40年才得以「重見天日」，於去年在日內瓦亮相。位於瑞士蘇黎世的蒙娜麗莎基金會副總裁大衛·費爾德曼稱，畫作公開亮相後，他聯繫到義大利幾何學家阿方索·魯比諾。魯比諾結合達·文西的另一幅作品《維特魯威人》的幾何形狀做了擴展研究之後，發現《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的幾何構圖與達·文西描繪人形所慣用的比例相匹配，絕對是達·文西的真跡。
《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》（左）和《蒙娜麗莎》的臉型
均符合黃金分割率
專家此前還曾利用碳定年法對《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》進行了測定，結果顯示這幅畫創作於15世紀。這也駁斥了業內一些人士所認為的這幅畫是《蒙娜麗莎》的複製品、創作於16世紀下半期的說法。
再看一眼更年輕漂亮的《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》
永恆話題
「500年的蒙娜麗莎，500年爭論不休的話題。」即使有著這樣數百部的研究專著，有著數百位課題學者，但研究越深，疑惑越多，就像徹夜寫這篇東西的時候，總覺得每一筆都是那麼沉重，寫罷卻是那麼遺憾。
蒙娜麗莎的微笑依然神秘，我們的生活也依然繼續，把疑惑拋給歷史，留給後人，因為文明饋贈給我們的禮物還有更多。今天的這篇小文只是拋磚，如果大家喜歡，我會與您繼續這個旅程。
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