遲到近一年，林超賢導演的《緊急救援》終於將在12月18日和觀眾見面。
好菜不怕晚，在這個寒冷的歲末，這部硬核視效大片的上映，無疑為年底疲憊懈怠的人們，送上了一劑熱血。
從預告中，我們就能感受到影片的「燃」與「炸」：
預告裡，是燃爆的火場、冰冷的深淵、湍急的勁流；
在災難面前，還有一群總是在第一時間奔赴前線的「逆行者」：
這些極具震撼和衝擊力的畫面，刻畫的是一群平凡卻偉大的超級英雄——中國海上救撈隊隊員。
他們肩負著包括海上事故應急反應、人命救生、財產救助、沉物打撈、海上消防在內的多項使命，是14億中國人的「海上守護神」。
在某種意義上，他們就是生活在我們身邊、真實存在的超級英雄，用自身的血肉之軀，為我們築起了一道海上安全屏障。
從題材選取和場面規模來看，《緊急救援》很容易讓人聯想到2018年的《紅海行動》。
在合家歡的節日氛圍中，那部充斥著真實殘忍、火爆激烈動作場景的電影顯得有些「不合時宜」，卻意料之外地一舉拿下當年春節檔的票房冠軍。
時隔兩年多，林超賢導演帶著新作《緊急救援》回歸挑戰賀歲檔，熟悉的配方，熟悉的味道，但同時，又不斷突破著觀眾的期待與預設。
是的，在《紅海行動》和《湄公河行動》兩部大製作類型片後，大家對林超賢和他的作品有了更高的期待和預設：
格局、場面，觀感夠不夠爽，夠不夠燃——這些「眾望」對創作者來說，既是鼓勵，也是緊箍咒；既是成就，也是無形的壓力。
林超賢曾回憶說，從年輕的時候開始，就總想著要「多往前走一步」。
在《紅海行動》之後，觀眾的期待提高了，他試圖做的，不僅是「不讓觀眾失望」，而是打破預設，將影片的視聽呈現再一次推到極致。
相較於《湄公河行動》中的緝毒警察、《紅海行動》中的海軍特種部隊，《緊急救援》聚焦的中國海上救撈隊是一個聽上去更陌生，卻與人們生活更近的群體。
從片名就可以感受到，和以往兩部電影不同，《緊急救援》的故事不是講述一次單獨的行動，而是圍繞著這個特別的群體，講述他們的日常——既有奔赴災難、拯救生命的英勇時刻，也有與家人、朋友相處的細瑣生活。
儘管如此，在動作場面的呈現上，《緊急救援》毫不遜色於兩部前作。林超賢導演也確實做到了，在《湄公河行動》和《紅海行動》兩部大製作的基礎上，又「向前走了一步」，呈現出當下呈現華語電影工業的全新高度與格局。
影片一共祭出了四場緊張、驚險的動作段落，而在最開始，幕後團隊的經歷和實力只夠計劃兩場重磅動作戲。
林超賢后來表示，「每一個類型的電影，都是我拍攝的唯一一部」。面對「絕無僅有」的這次機會，他決定押上所有的砝碼，把動作戲增加了一倍，從兩場變成了四場。
無論是《激戰》裡幾十平米的拳臺，還是《紅海行動》裡廣袤無垠的沙漠，對於不同格局的動作戲，林超賢懂得如何調動觀眾的心理，讓人們的情緒跟著主角的處境上下顛簸。
《緊急救援》也保留了這一大優勢，每一場動作戲都是艱難的生死考驗，每一次都將角色「置於死地」，又上演「絕地求生」。每到這些段落的時候，心情也跟過山車一樣時起時落，手心冒汗，心臟狂跳，忍不住地捂眼堵耳，為角色的安危而緊張、揪心。
四場動作戲的設計，林超賢也下了一番功夫，儘可能展示出華語電影從未呈現過的動作場景。用他自己的話說，就是只要水上能出現的突發情況，他都想過了。
最終鎖定的鑽井平臺起火、山澗激流營救、飛機水上迫降以及油船失火爆炸四場戲份，就像影片攝影指導鮑德熹說的，它們分別屬於四種不同的維度和思路，失火爆炸、飛機墜落，種種驚險情節集中在一部電影裡，實屬難得。
而不同的災難景象，熊熊烈火、刺骨海水，與之對應的，則是救援隊員面臨不同危機時強大的處理能力與穩定的心理素質。
現實生活中的救援現場或許沒有電影中那麼驚心動魄，但救援隊員面臨的危險，卻不比電影小。
之前的首映現場，現實中的女搜救直升機長宋寅就提到，影片中的救援場面拍得非常真實，「真實到我想上去幫忙」。
真實，也是林超賢導演的一大追求。
《紅海行動》的鏡頭直對戰爭之後的血腥和狼藉，不是為了渲染暴力，而是儘可能毫無保留地刻畫出戰爭的殘酷與恐怖，從而達到反戰的效果。
在《緊急救援》籌備的五年裡，林超賢前後拿出過3到4個劇本，後來據主演彭于晏透露，最終呈現在大銀幕上的，也是最寫實的一版，其中的每一次救援，也都擁有真實事件作為原型基礎，是在此之上進行的改編和升級。
影片一共有1500左右個特效鏡頭，這個數字，還是在林超賢堅持實拍的原則之下誕生的結果——基本每一場戲，都採用了真實的布景。
電影中的直升飛機，來自現實中救撈飛行隊的支持；
而其中一場在墜毀客機內部的海上營救，為了逼真的呈現效果，劇組特地從美國買來一臺退役的空客320飛機，整場戲就是在狹窄的機艙內完成的。
包括其他的災難鏡頭，也用到了真實的水、真實的火、真實的濃煙，整部電影也是主創們在艱難的拍攝條件下一點點拼出來的。
當然，在林超賢的魔鬼標準下，演員們也全都動了真格。主演之一王彥霖提到，在開拍之前七八個月，演員們就開始針對性的訓練，除了一些急救知識，也需要練習憋氣、深潛等等專業技能。
有趣的是，影片裡雖然強調救援隊員的強大體能，卻沒有像《激戰》一樣，展示救援隊員的美好身材。這個細節，其實同樣也是出於對寫實的嚴謹態度。
畢竟現實生活中的救援隊員，很少是體格強健的「筋肉人」，彭于晏也解釋過，因為肌肉太多會消耗過多的氧氣，所以在訓練的過程中，不像拍《激戰》時追求身材精瘦，而是練得更加結實。
電影裡驚險的災難場面，演員們也都親自上陣。
油井著火的戲份，雖然演員穿了防800度高溫的消防服，但彭于晏回憶說，仍然能感受到煙和火的炙熱。爆炸引發的火焰，直接衝著彭于晏的面部撲過來，他也需要穿過流動的烈火才能完成拍攝。
另一場在山谷激流中救援的戲份，攝影機記錄下了猛獸般湍急的水流。現場清空了保護人員和救護員，只留彭于晏一個人在水中，在極其危險的勁流中表演。
如此玩命的操作，是為了捕捉演員面對危險時的真實反映——生死一瞬之間，有恐懼、猶豫，演員們與現實中救援隊員體現了感同身受的共鳴，同時也面臨著同樣的思考與選擇：
是否，要為了一個素不相識的生命，付出自己的生命？
中國海上救撈隊，秉承著這樣一種精神——
把生的希望留給別人，把死的危險留給自己。
《緊急救援》中對這一群體的刻畫，讓人們更能理解這句話的意義和力量：
他們是兒子、父親、丈夫，是女兒、母親、妻子，但當危險和意外降臨，他們又成為與死神賽跑的最美逆行者，無論前方有多麼恐怖、多麼艱難的困境與阻礙。
林超賢導演曾說，「電影是需要成就英雄的，觀眾需要看到「英雄」，需要看到面對困難，可以走出來的英雄」。影片中的救撈隊員，就是這樣一群平凡又不凡，隱秘而偉大的中國英雄。
相比於刀槍不入、能力逆天的虛構超級英雄，這群有血有肉的中國英雄，更值得被人們看見和了解。
他們所代表的精神，也是在新的一年裡，我們需要的一種力量——
面對生活中的一個個難題能夠一往無前，戰勝恐懼、永不言棄。