1905電影網訊 在這個科技日漸發達的年代，電影這門藝術也終究逃不過與科技相融合的命運，而且，電影裡越來越多給觀眾視覺衝擊的大場面需要靠電腦合成，動態捕捉等技術去完成。不吹牛，小編也算是個「閱片量」可觀的忠實電影迷。看過眾多視覺特效佔主導的大製作電影後，小編有點審美疲勞，不管千軍萬馬還是狂轟濫炸，反正都是後期團隊用電腦「P」上去的嘛 沒什麼新鮮的。然而，一部《忍者神龜2：破影而出》又一次激起了小編心中對「視覺流」電影沉寂已久的漣漪。
這個策略實際上是一種對電影傳統的回歸。在這樣一部特效理應撐起半邊天的大製作電影裡，用這種形式進行攝製絕對稱得上是高難度挑戰。但《忍者神龜2》呈現給觀眾獨有的電影質感，卻恰恰得益於劇組的大膽嘗試。
製片人安德魯·福姆說：「真實的場景、演員、道具和車輛增加了每一個鏡頭的質感。紐約市的真實感、巴西伊瓜蘇瀑布和叢林的宏偉氣勢，這些都是電腦模擬不出來的。使用實拍素材，配上燈光細節，能夠增強動畫的質感。」
伊瓜蘇瀑布大戰
特效團隊「工業光魔」也是用心到沒話說。為確保觀眾得到最真實的視覺體驗，拍攝伊瓜蘇瀑布那場戲時，總監海爾曼親自率領團隊來到巴西展開為期兩周的實地考察，在2000多米高的直升機上拍了一些航空鏡頭，然後再降低高度，拍攝近距離的水面和陸地，最後把這些實拍內容放到虛擬環境中，與CG神龜結合。
紐約市大戰劇照
紐約市大戰劇照
說到紐約那場扣人心弦的追車戲和最後的大決戰，特效團隊又花了整整兩周時間，全方位「掃描」紐約市的上空和地面，拍攝了成百上千的視頻和照片作為參考。更加值得一提的是，片中出現大樓的內外環境和每一層的情況，特效團隊都做過非常細緻的考察。他們還在一天的不同時刻拍攝紐約，以供不同時間的戲份參考，這樣就可以在虛擬環境中完美重現紐約市了。
這就是為什麼當我們在電影院裡觀看《忍者神龜2》的時候，會覺得片中所有布景都如此令人信服。各位，那可是劇組千山萬水把真實場景原封不動搬到你面前的，不是P的！
說到《忍者神龜2》的制勝法寶，小編認為還是那句老話：細節決定成敗。首先，前作中神龜們的長相被觀眾吐槽「像怪物」不太受歡迎，特效團隊吸取了這個教訓。這次，他們把神龜們的牙齒和面部稜角做的更圓潤，皮膚也做的更光滑，甚至給他們配上了嘴唇，提升顏值的同時又讓他們顯得可愛親切。此外又在他們身上配上酷酷的裝飾，這些小細節讓神龜們更受觀眾歡迎。
特效前後對比
此外，與第一部的動態捕捉技術相比，這次的捕捉技術主要有三點不同：
1.運用捕捉技術的鏡頭數量增倍，達到數百個，捕捉設備結實耐用。
2.捕捉系統對演員的表演更加敏感了，可以讓表情動作更加細微豐富，真實自然。比如這次他們用了能捕捉眼球動作的新軟體，讓眼神更加真實，甚至還可以自由調節眼神裡的光芒。
3.捕捉軟體和捕捉表情用的頭盔攝影機都進行了升級，使得捕捉更加高效。
特效前後對比
動態捕捉技術的升級讓演員的表演更加真實可信。在捕捉完演員的表演後，電腦將演員的每個動作和表情都分解為幾何圖形，然後將神龜的骨架、皮膚等加到這個幾何圖形上。這是個耗時又費力的過程，但經過製作團隊的細心耕耘，四隻可愛勇敢的神龜終於活靈活現地出現在我們眼前。
當然，過硬的特效必不可少，但再厲害的特效，也離不開演員出色演技的配合。飾演四位神龜的特技演員需要穿著悶熱的動態捕捉服，做大量劇烈運動的同時還要注意表情，動作的到位。這實在是一個不小的挑戰，但從成片來看，演員們賣力的真的表演讓票價物超所值。
而演技得到真正考驗的是和神龜們對戲的真人演員。飾演男一號凱西·瓊斯的「糖哥」史蒂芬·阿梅爾說：「由於四位神龜體型比例大，比飾演神龜們的特技演員「大一號」，很多時候，我需要盯著固定在特技演員頭部上方的小桌球說話，以保持視線的正確。 」
女主角梅根·福克斯和特技演員對戲
在片中出演紐約警察局第二指揮官的華人演員吳靖萱也解釋說：「對於演員來講，表演時的眼神交流非常重要。演對手戲，你需要從對方的眼神裡看到對你表演的回應，這樣你才能更自然地將表演進行下去。而對著桌球表演時，我們看不到回應，這就像和一個人聊天，光是你說話，對方不理你一樣。這很大程度上增加了我們的表演難度。」
吳靖萱與神龜特技演員諾爾·費舍
靖萱雖然在片中戲份不多，但表演還是蠻出彩的。可見她平時下了不少功夫磨鍊演技，才將這樣一個英姿颯爽的角色呈現給我們。好萊塢華人新晉女神，小編看好你！
總而言之呢，小編認為《忍者神龜2》確實是一部良心之作。正如靖萱接受小編採訪時說的：當下，很多電影過於依賴視覺特效，讓人覺得太過粉飾、堆砌，假。《忍者神龜2》對這方面的處理非常出色，它如同太極兩面，使現代科學技術與傳統電影藝術陰陽相成，達到完美的平衡。