之前偶然看到《三國機密》電視劇開播，其實心裡是不大想看的，因為看過很多三國作品，玩過很多三國遊戲之後，對三國類的作品已經有些厭倦了。我都要忍不住大聲疾呼「放過三國吧」了，中國歷史上那麼多值得書寫拍攝的時代，為啥只薅三國時代的羊毛，都薅禿了，就不能看看春秋戰國時代嗎？
這個鍋還得羅貫中來背！誰讓他把三國演義寫的那麼知名，其他時代的人物未必比三國人物差，但就是因為三國演義太知名，把其他時代給掩蓋了。
《三國演義》之後，確定了主要人物的性格形象。而後世無數的作品也或多或少帶著三國演義的影子，隔壁的日本對三國的痴迷絕對不亞於我們自己。根據三國改編的漫畫、遊戲一個接一個，像《真三國無雙》《無雙大蛇》《三國志》《龍狼傳》《一騎當千》等等。這些作品好壞暫且不論。
看過/玩過這麼多三國作品之後，感覺對三國再也提不起精神，因為人物形象已經固定，故事也已經爛熟於心，三國不管怎麼寫都跳不出原來的窠臼。
三國作品可以基本上分為以下幾類：
①主角穿越類：以日本漫畫《龍狼傳》為例，就是描寫日本高中生一不小心穿越到三國時代的故事。這類的穿越故事，也會分為三種，一種是主角了改變歷史進程，一種是主角改變不了歷史進程，一種是主角必須維持原來的歷史進程。
②完全改編類：這一類作品只是借用三國的人物名稱和背景，比如日本動漫《一騎當千》，裡面的人物只有名字是三國的，人物形象都變成了年輕的女性。再比如臺灣的電視劇《終極三國》也只是借用了三國的人物姓名，背景卻放在了現代社會。這一類作品可以說完全是三國擦邊球。
③不同視角類：這一類作品往往和《三國演義》的視角不同，三國演義的基調是尊劉抑曹，所以就不可能把曹操寫的客觀，司馬懿給人的印象就是個小人。電視劇《軍事聯盟》則把視角放在了一直被人詬病的司馬懿身上，這跟傳統視角不同，展現了一個不同的故事給人新鮮的感覺。再比如電影《見龍卸甲》則是把視角放在趙雲的身上，雖然電影評分不高。
④角色重構類：這類作品往往不會改變歷史，但是卻通過故事情節和人物刻畫給我們展示一個完全不同的人物形象。這類作品裡出類拔萃的就是《火鳳燎原》，大膽的人物顛覆，精彩的計謀設計，優秀的情節安排，讓我們看到了一個個不同與三國演義種的人物。馬伯庸先生的《三國機密》就屬於這一類。
第二類故事，本來就是打擦邊球的，所以三國粉對這一類本身就不大感興趣。
除了一二類的故事可能會與三國的故事和結局不同之外，三四類的故事走向和結局基本還是和歷史大體相同的。三四類作品的問題就在於，關羽最終還是會死，劉備還是會託孤，諸葛亮最終還是沒有完成出祁山的大業，所以會有一種無力感，最後對這種維持原判的作品再也不感興趣。
第一類故事中，不改變歷史進程的，和三四類的故事給人的感覺會有很大的相似性，所以，只是初期感興趣，最後再也沒有興趣。而對於強行改變歷史進程的，讀者往往又會不自覺地和《三國演義》作對比，一旦人物形象和自己心裡產生落差，就很可能產生逆反心理。
比如，你能接受趙雲侍奉的是曹操而不是劉備嗎？你能接受主角在計謀上勝過諸葛亮嗎？所以，這一類的作品在人物和情節處理上要非常小心。
下面我們再說回《三國機密》。
《三國機密》真正的機密其實只有一個：漢獻帝劉協有一個一模一樣的雙胞胎弟弟劉平，在漢獻帝死後假扮劉協。
在三國機密整個故事裡，這個腦洞是核心，也是最吸引人的一點，其他的故事都是遵循著三國原來的線路推進的，而且寫的並不精彩。所以，在我看完《三國機密第一部龍難日》之後，第二部《潛龍在淵》也就根本沒看下去。有讀者評論劉平所有的計謀都是沒有用的，他這個人存不存在也都沒有價值。
《三國機密》靠著一個腦洞吸引了我，但並沒有讓我深入看下去的欲望。腦洞開的最好的作品，我認為是《火鳳燎原》。
還記得最初看《火鳳燎原》的時候，我被作者給震撼了，他完全顛覆了呂布這個人物在我心中原有的形象，原來我以為呂布就是個莽撞的武將，但心裡還是有那麼點奇怪，這麼莽撞無腦的人是怎麼在人精環伺的三國生存下來並步步高升的？
看了火鳳燎原之後，我就認定了一件事情，火鳳燎原裡的呂布或許才是真正呂布該有的樣子。不管呂布歷史上是怎麼樣的，我只認火鳳裡的呂布。同樣的，不管諸葛亮歷史上是怎麼樣的，我只認三國演義裡面那個多智近妖的諸葛武侯。這就是一部好的作品給人的最直接的感受。而三國機密遠遠達不到這一點。
而說回腦洞，三國機密還敗在另一個腦洞之下。那就是不知道誰提出的「諸葛亮就是漢獻帝劉協」。
「諸葛亮就是漢獻帝劉協」這個腦洞的震撼之處遠大於漢獻帝劉協其實是弟弟假扮的。這個腦洞更奇特的地方在於可以自圓其說。
比如自稱「臥龍」，「諸葛從來不用險」，「不認識弟弟諸葛瑾」，等等，有興趣的朋友可以自己去搜索一下，這裡就不細說了。
所以，我覺得《三國機密》生錯了時代，如果早幾年，我或許還覺得不錯，但現在，這是一部從人物塑造和故事情節都一般的作品。
最後我想說，三國這個題材真的真的不要再碰了！