除了松、竹、柳、梧等具有鮮明形象特點的葉子外，其餘葉子特點不是很明顯的，通稱為雜樹。樹葉根據種類，或沒骨或雙勾一，力求疏密得當，虛實相映。下面就松樹、塔松、柳樹、柏樹、槐樹、竹子、棕櫚樹、楊樹、芭蕉、梅樹、桃樹不同類樹的畫法一一列舉。
松樹
松樹是人類對君子風度與長壽的象徵。人多喜愛畫松，是因為松之挺拔蒼勁，不畏風寒、頂天立地的氣概。畫時要注意其本身形態，松皮呈鱗狀，用筆須蒼勁有力，不要太規則的排列。松葉的針狀，有正圓、半圓、馬尾等多種不同的形狀，要注意區分：松幹不可過直，如畫生長在石隙懸崖處的虯松，其外形則更加姿態萬千，變化無究。
1.先勾樹幹，根據習慣自上而下或自下而上皆可，一般自左而右以中鋒勾勒樹幹及主要旁枝，墨中加水不要太多，行筆要慢，可邊勾枝幹邊圈松鱗，注意疏密虛實，不可太圓，以蒼筆為主，並添加小枝。
2.勾勒松針，自葉尖起筆，勾至葉根，注意每一組的扇狀外形要飽滿，以及遠近不同產生的虛實變化。
3.上色，松針為花青加淡墨，樹幹配以赭石。
4.復勾加點，上色後，因為有些墨色被顏色減弱，為了醒筆及表現松樹樹皮斑駁乾裂的質感，加上一些濃重的墨點，使整體墨色更加精神，個別勾勒處如果變弱可以復勾，以加強筆意。
塔松
塔松在各種山巒上較常見，且四季常青，自然成為山水畫中常用的點綴形象。其樹皮呈灰褐色，葉子圍繞主幹呈螺旋形散生，松針尖而硬，顏色呈灰綠色。
1.以中度灰墨中鋒畫主幹及旁枝。
2.勾勒針葉，整體外形呈三角形，好像塔的形狀。
3.松針有勾有點，點葉時注意自上而下、自左而右墨色的變化，以及葉子間的留白。
柳樹
古人云：畫人難畫手，畫樹難畫柳。柳樹，其體態柔美嫵媚，蒼老的柳幹和新條的柔嫩都不容易表現。
1.中鋒畫出主幹並添加旁枝。
2.勾柳枝柳條，畫柳條要粗細兼而有之，沉穩不疾筆斷勢連，有柔中帶剛之意：後點柳葉，三三兩兩，要蓬鬆而富有變化，可以根據「之」字形有規律地點，也可以隨意散點，總之排列不要過於整齊呆板。
3.上色暈染，樹身以赭石分染，樹葉以淡綠罩染。
4.加點提墨，畫出遠近河岸及水中石頭、波紋，使畫面更加完整。
柏樹
柏樹樹幹有自己的特點，注意樹皮乾裂秋風般的紋理，而枝幹末端那上下翻滾左右、盤桓向外延伸的老枝，猶如虯龍翻騰之感。這個基本結構是表現柏樹的關鍵。
1.重灰墨寫出幹和枝，注意邊緣線不要封得太死，要筆斷意連。
2.以蒼筆黑墨畫出幹上的幹皮，繞著主幹盤旋而上，呈「S」形。
3.點柏樹葉，一般畫者可以將筆鋒先打散，成禿筆後中鋒直點，點時雖然筆鋒是散的，但氣要聚攏，飽滿圓潤，有種向外的張力：可以多遍復點，直到滿意為止，樹葉輪廓要有虛實，以增加葉子的豐富性。
4.上色，樹幹赭石、樹葉草綠。
槐樹
中文名也稱國槐，其樹型高大，葉子呈羽狀，屬於喬木，樹皮呈灰褐色，有縱裂的紋理。原產中國，以華北和黃土高原地區為多見。
畫法與前樹同，注意兒點：
1.樹皮可用雨點皴或釘頭鼠尾形狀的筆法，直筆畫出。
2.樹葉先畫小枝，次點兩旁的葉子，兩邊葉子不要等大，遠處的一邊可以鬆動少畫，分出虛實。就整體葉子而言，要分出每一個枝頭的濃淡變化。
3.補景要虛靈，不要喧賓奪主。
竹子
山水畫中的竹，多以竹林的形態表現，竹子葉一般分下垂式及上仰式兩種形態。畫時可以中鋒先畫竹幹，至竹節處停頓，再側鋒出筆接著畫，枝幹注意疏密穿插，竹葉的穿插排列要注重留白和整體的層次感，也要考慮畫面之意趣及虛實遠近關係。
另外，遠處的竹林畫法不同，不需要畫出每一片竹葉，以橫筆短線密密掃出，表現遠處竹林隨風舞動影影綽綽之感，其畫法也是分兩到三遍完成，先中鋒立骨，再以幹筆蒼潤融合，先筆筆清楚，再做到筆筆不清楚，先有再無，無中生有，這是山水畫提高品位的要決。
棕櫚樹
棕櫚屬南方常綠喬木，樹幹無四歧之分，葉子呈扇形於枝頭末端展開，南方園林多點綴栽植。
1.中鋒畫出主幹，橫筆側鋒皴擦樹皮肌理。
2.勾勒扇形葉子，先濃墨勾勒而淡墨補充，使之產生前後層次，局部可以淡墨渲染。
3.加上近坡、遠山及湖水小船，如果上色，樹身赭石，樹葉汁綠即可，不要過於濃重。
楊樹
在北方山區，隨處可以見到楊樹，樹幹挺拔，樹皮光滑有斑痕，很多畫家喜歡表現。
1.樹幹墨色不宜太重，中鋒緩慢勾勒，並提出旁枝。
2.樹皮可以少量側鋒皴擦，因為楊樹通體平直，所以樹幹紋理適宜橫筆短線直點，以表現樹皮的斑紋及其質感。
3.點葉，中鋒側鋒並用，注意疏密和留白。
4.在墨色的基礎上以淡綠色復點，樹皮施以少許赭石，添加近石和遠山後完成。
芭蕉
芭蕉屬於芭蕉科，南方常綠大型多年生草木，莖高可達4米，葉子很大呈現橢圓形，表面淺綠色，葉子背面呈粉白色。前人對芭蕉的形、質、姿有很形象的描繪，「扶疏似樹，質則非木，高舒垂蔭」。其畫法有雙勾和寫意沒骨之分，無論哪種方法，勾勒完成後，要注意葉子的伸卷形態不同，用筆要有變化，包括乾濕筆意的區分。
桃樹
桃樹、梅樹都屬於雜樹，常被古代畫家點綴於房前屋後，其濃濃的春意可以烘託畫面氣氛。兩樹畫法大同小異，分別略說。
先畫樹幹和旁枝，待樹幹和枝畫好後，如果是近景的桃樹可先點出葉子，而如果是中景及遠景的桃樹，葉子可省略直接畫花，花的畫法是先整體點以淡曙紅，趁溼再點以蛤粉白色增加層次感。
梅樹
畫梅樹與桃樹步驟相同，但樹幹皴法有別，梅樹樹幹用側鋒依據樹幹結構橫向皴出，點梅花時要注意不同角度方向的梅花要區別開來，增加空間感和豐富性。遠山補景畫於下方，襯託梅樹的高峻和奇遠。
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