昨天去了理想國，和朱贏椿商量這周日「做書者說」的細節，一上來他就說，上次你們發的文章，我不能轉。
因為我們在文章裡，說他是「設計大師」。
「沒有什麼大師，也沒有老師，就朱贏椿。」
囑咐我們修改文案的朱老師就用這句話結束了我們的討論，然後隨意地翻著桌子上用來裝飾的一盆乾花，熱情地邀請大家，「來來來，大家吃啊！」……「哦，這個不能吃啊」……
這周日的做書者說的嘉賓，就是這個眼神兒不太好的朱贏椿了。
大概他這種把東西看變形的眼神兒是他的天賦吧，他眼裡的世界好像有著截然不同的趣味和荒謬。他花了很多時間，關心菜園、蟲子、鳥、莫須有的怪物和天空等等那些好像與設計、與做書不大相關的東西。他也願意一本正經地「胡說八道」，做了「螞蟻排隊」「昆蟲大尺度寫真」「昆蟲文學」「發現新物種」等等一系列「不務正業「的書。
這些年，因為「不務正業」，朱贏椿沒少挨罵。他在公眾中的形象像一個破壞者，他「搞的那些書」打破了很多人對書籍設計的敬畏和堅持。但其實每本書都有每本書背後的選擇和故事。
比如他的《肥肉》，因為視覺衝擊過於激烈而引起人們的不適，也因此被很多讀者排斥…………
沒錯，這不是一塊生肉，而是一本書。
而實際上，「肥肉」與他童年「飢餓」的記憶關聯甚深，也如同這本書的選題一樣，代表著一代人對「肥肉」的記憶。這樣直觀的呈現，瞬間打通你的五感，你看見書時的那個最真實的反應，便是你對「肥肉」最真實的記憶。
毫無疑問，《肥肉》只用封面，便將每個讀者捲入與書的互動，真真是一本你只看封面，便參與其中的書。會被它的「油膩」嚇退的讀者，應該也是與「肥肉」無緣的讀者吧。
說到這些對他的設計很「過敏」的讀者，朱贏椿從不會避而不談，而是大大咧咧、眼神炯炯地說「有爭議好啊，說明更多人關注這個了」。
是啊，設計和許多事物的命運一樣，都是既要被人欣賞，也得經得住謾罵的，必須要在這種人聲鼎沸中才能生命長久的。更多的聲音意味著更多的關注，而歷經批判和時代的淘洗留存於世百年千年的才算是暫時的贏家。書什麼樣，設計什麼樣，我們誰說的都不算，時間才是最終的裁判。
所以朱贏椿說，別叫大師，別叫老師。
除了那些被大肆報導的「花裡胡哨」的設計，他也有規規矩矩的經典設計，只是這時的他和其他所有隱藏在書頁一隅的設計師一樣，基本不會被記起。「深藏功與名」「讓讀者感覺不到設計的設計」這些被普遍推崇的設計師品質，他並不缺少，只是因為無人知曉而默默無聞罷了。
在他眼裡，新媒體時代的紙質書，得有紙質書的樣子和活法兒，他覺得書的意義和價值早就在變了，書不只是拿來讀的，同樣還能「賞」、能「藏」、能「玩」，就是這種「多重性」讓他開始分門別類地對待每一本書的生命價值。
他做設計，做書，花了大量的時間來做看似沒有意義的觀察，關注看起來細小微弱又毫無影響的事物。這其實是相當奢侈的追求，可能是我們做書人都應該去爭取的狀態。如果麻木到連對尋常之物都沒有觀察與思考，創作出的任何作品恐怕只是死胎。從觀察到關懷，我們做書如此，做書之設計亦如此。
朱贏椿來做書，他的身份不是一個愛玩兒花樣的設計師，也不是突發奇想搞怪的作者。他只是一個習慣了觀察的普通人，一個工作了好多年的做書人，他和所有人一樣，有成功，也有失敗。
你聽了經驗，你長了教訓，你有所得，哪怕你覺得這人說的我不贊成，但你知道了你自己未來的道路如何，也算有所得，也行。
朱贏椿都歡迎，做書也歡迎。
做書者說
033
朱贏椿
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地點
77劇場 / 北京市東城區美術館后街77號77文創園內
嘉賓
朱贏椿 / 藝術家、書籍裝幀設計師
朱贏椿，設計師。目前主要從事書籍設計和選題策劃工作。策劃設計的圖書《不裁》被評為 2007 年 「世界最美的書」，《蟻囈》被聯合國教科文組織評為「世界最美的書」特別獎。繪本作品《蝸牛慢吞吞》、《蟻囈》，均數次再版並輸出國外版權。並著有先鋒實驗文本《設計詩》、攝影作品集《空度》和攝影散文集《蟲子旁》，均引起了廣泛關注。2017 年，作品《蟲子書》獲得「世界最美圖書」銀獎。
活動流程
2017-12-3 周日 2:00-4:30下午
1:30-2:00 入場
2:00-3:30 演講
3:30-4:00 提問
4:00-4:30 籤售
費用
30元 / 人（送價值30元便形鳥貼紙1枚）
138元 / 人 （送價值138元《便形鳥》新書1本，價值30元便形鳥貼紙1枚）
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（現場座位共200個，先到先得）
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主辦
做書
協辦方
理想國
做書與做書者說
「做書」是專注於傳播出版文化的媒體組織，致力呈現、傳播出版的手藝和技藝，讓出版更簡單更高效。「做書者說」是做書發起的線下活動，定期舉辦。
「做書者說」的受邀講者皆是真正在做圖書產品，且在各自領域有所鑽研的出版人。我們希望通過對出版過程中各個環節、細節和一些行業問題的探討，讓出版從業者和關注出版的讀者更加具體、清楚地認識出版，認識我們所從事的工作，希望讓媒體和社會更加關注出版業，也希望能有更多優秀的人加入到我們中來。
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