今年是一個復出翻紅元年，新人很少，老牌明星再次出現在大眾視線裡的卻很多。《浪姐》、《演員請就位2》、以及一些戀愛綜藝，都是早年的明星更有話題。
但並非所有人都有這樣的機會，唐嫣的新古裝劇，只是在播出當時被熱搜討論了下演技奇怪，就再也沒有水花，直到全劇終也少有人說起。
想想曾經她還是霸屏女主，各大衛視熱播的偶像劇，總有幾部是唐嫣主演，當初和楊冪同框飆戲，熱度絲毫不輸對方。以前觀眾對唐嫣的戲還是有好奇心的，但這種好奇心隨時間在遞減。
劉詩詩與朱一龍搭檔的新戲同樣，開播時有些官宣的物料，後期幾乎沒多少人關注。只是她本身的話題量和封面物料很足，並沒有完全淡出大眾的視線。
而像張天愛、王麗坤的新劇，幾乎只在視頻app的首頁滑動幾秒，在其他主流社交平臺上就很少看見了。
張一山和劉嘉玲、蔣欣的劇，也是因為太過雷人而被關注，曾經炙手可熱的明星，仿佛在今年都被「去偽存真」了一番，到底誰更值得被關注，誰只是在消費觀眾，都無形間讓大眾看清楚了些。
黃奕和馬蘇，看了《演員2》她們的表演後，大部分人對於她們演技的期待，也許都比對以上女明星的大。
以及曾經被嘲《武林外傳》裡屬她演技最差的倪虹潔，也在最後獻上了口碑不錯的《花木蘭》。
大鵬版本的《花木蘭》講述了一個與以往版本不同方向的故事。一個無奈替父從軍的女孩，在第一次上戰場時也會顫慄恐懼，友人因她而死，愛人也在無休止的戰爭中陣亡，她在這種殺戮生活中不斷的破碎又重組。鎧甲與鐵劍是那樣冰冷，戎馬一生令她疲憊不堪。當戰爭結束後，她牽著馬回到故鄉，月亮的殘影倒在河中。
還有「苦相」的李沁，從去年到今年，她的古裝作品發揮都挺穩定。《狼殿下》裡的哭戲，有好幾場都能看見她充血發紅的淚眼，真正在琢磨演技的演員在呈現作品時都能給你很強的震撼感，讓你立馬想與角色共情，楊紫的演技討喜也是如此。她們現在的人氣和業內肯定，剛復出的唐嫣也很羨慕吧。
這部劇中辛芷蕾的表現也讓人耳目一新，每次熱搜都是她狀態不好的圖片，可只要演戲，這個女明星就沒有拉垮的時候。
復出和翻紅對於娛樂圈這個名利場來說，確實很難，憑什麼觀眾要再給你機會？憑什麼大眾的眼光要再停留在你的身上？把娛樂貫徹到底的行業，最終也被這短暫的快樂所反噬，每個入行的明星都在被挑選，而每一年都不缺新的面孔。
「明星」在國內幾乎無法被稱為真正的職業，大部分時間被稱作「職業」都是遮羞布，請粉絲離他們的生活遠一點，但掏錢的速度快一點。
他們有比90%職業更暴利的收入，也有比大部分職業更優質的待遇，娛樂圈難，但其他行業的打工人也很難。為什麼這個圈子復出很難？為什麼有人卻能乘東風翻紅？
明星們的「復工」難
縱觀所有的翻紅復出難，都是沒有能持續吸引大眾的作品。如果這個作品夠爛夠顛覆，短期的復出還是有望的，只是這種復出的方式風險頗大，不利於長線發展。08年大家也許還愛看唐嫣的偶像劇，20年觀眾就不買帳了。
但有能復出的作品也並非明星一人能決定的，戲好與不好，導演往往佔很大的影響權重。舉個例子，陳凱歌改編的《甄嬛傳》小劇場，這就個劇情和臺詞，難以想像到底請誰來才不會演的尷尬。
還有張一山的韋小寶，導演喊「卡」的時候是不是就要他演成這樣？《半生緣》裡劉嘉玲表現自責與悲傷，是不是導演讓演員狂扇耳光來詮釋的？這裡面有太多的不得而知，好的作品不能少一點用心，而差的作品也少不了任何一份作逼到怪。
第二個類型的復工難，是明星們的執念。此前有女演員說，這個年紀市場上找我演的角色都是演別人的媽。一部分女明星不想演別人的媽，一部分女明星卻只演少女，這個理念挺混亂。演年齡大的角色就是對演員的侮辱嗎？持續演傻白甜就是對演員的褒獎嗎？
國際上優秀的女演員，不乏年紀輕輕就演大齡角色的人，獲獎記錄半米長，每個角色都非常經典。有的不仔細觀察，幾乎發現不了這是同一個人所演。有些明星的發聲並非為平權，只是從側面爭取自己的權益和待遇。
但國內也有拎得清的女演員，劉敏濤走紅的角色都是成熟姐姐類，也很少強行去演少女，她雖然不算大紅大紫，這種踏實的路線也讓她在今年更受大眾的關注。
這裡再說一個為什麼很多明星會說自己「無戲演」？大部分具有一定曝光度的明星演員，並非無人邀約合作，而是有價無市，開了一個身價就不會接受比這個報價更低的表演。
拿職場來做比較，一個初入職場的新人工資是一個價格，隨著經驗與技能的提升，再入職場時職位和工資會有差別。而大部分的明星，硬實力幾乎沒有變化和進步，逐漸被市場淘汰後，還要怪市場不給他一開始的高價？
每個人都想「保值」的心可以理解，不做任何付出就想看到收益，資本和觀眾都不是傻子。
復出難的第三點在於這個市場太飽和，大眾審美與娛樂的閾值越來越高。粉絲池子的體積有限，在今年以前或許迎合低級需求能再次突圍，疫情的剎車和去偽存真，讓許多迎合低級審美的人都翻了車。今天房子塌了，還有其他好看又有趣的明星可以喜歡。
粉圈風聲鶴唳，草木皆兵，那些靠粉絲與流量存活的明星，也許都在懼怕大廈傾塌。大眾對明星的審美需求越來越苛刻，新人還如雨後春筍不斷被推出，僧多肉少的情況讓許多明星都不能再感嘆一句「不紅了」，有人也許就沒有紅過。
正年輕的人依然在搶出頭的機會，正頂流的人也在霸佔著市場，復出對於大部分的明星來說，都是很難的。
翻紅與復出靠什麼？
能成功復出或者說出圈的第一點就是即刻狀態。在公開露臉的場合，狀態穩住了，甚至狀態比出席的嘉賓狀態都好，那麼能借活動的宣發和人氣，天時地利人和的小紅一把。去年年底紅毯之前，鞠婧禕還是個名不見經傳的小明星，亮相登臺後，全網都在討論她的妝容和臉。
當年紅毯女王範冰冰，她幾乎每一次出場都精心裝扮了，大眾也會不自覺的去查看她的即刻狀態，貢獻源源不斷的話題度。
即刻狀態本質上更考驗人的長期準備能力。一個觀察，特別紅+經常亮相的人，妝發基本是一級備戰狀態；而不怎麼紅且長期不露面的明星，偶爾出現時的妝發倉促感非常強，自帶被高光邊緣化的氣質。
復出相對容易的第二點元素，曾經的國民度高+討喜感強。出道的早，越家喻戶曉的老牌明星，翻紅復出的機率越大。就像黃奕，曾經她的國民度和人氣真還不錯的，大部分的90後幾乎都看過她的《上錯花轎嫁對郎》，離婚時的交惡對她的負面影響也在過去。
頂著曾經的角色口碑，只要她多爭取亮相的機會和展現自己演技能力的機會，人們打開了念舊的審美胡桃匣子，又找到了新的討喜入口。市場自然會給她更多復出的資源，不能大火也能再次活躍回中心圈子。
有一個理論說：新網際網路時代，個人IP極度珍貴，每一個人都有「能火」的那三分鐘。有的人為了維持這三分鐘選擇了更多營銷與改頭換面的路，有的人度過三分鐘後再也無人問津。名利場的沉浮本質還是欲望的掙扎，而究竟要成為什麼？要到達哪裡？是我們一生都要思考的東西。