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真的，標題上所說的事兒不是小編杜撰的，那是節目中導演和BOSS團的言行體現出來的。這次參加《演員請就位2》並走到第九期甚至第八期節目的演員們，差不多都接到了來自BOSS團呈上來的一碗飯。至少是一碗飯，而像任敏、陳宥維、賀開朗、馬伯騫、胡杏兒等等那樣的演員，那飯碗都快接不過來了。從這些接到兩碗飯以上的演員們來看，他們仍然以流量、顏值、年輕的特徵為主。
難怪後來，主持人張大大一再向BOSS團和觀眾席推薦馬蘇、倪虹潔、溫崢嶸等實力演員呢。看來這就是中國影視劇市場的現狀，為什麼國產劇中有著那麼多的爛片、爛劇，現在估計大家心裡應該有個數了。兩年前海清等中生代女演員就集體向業內呼籲，多給中生代女演員們一些資源。看來這種呼籲並不是空穴來風，劣幣驅逐良幣的現象，在影視界已經很嚴重了。更多的製片人，所看重的依然是流量和小鮮肉。
這次年度最佳演員獎給了胡杏兒，小編以為，這個獎好像並不只是針對胡杏兒本人在這次終極作品裡的表現，更針對她以往的表現。如果只論她在《寶貝兒》裡的表現，她的演技著實沒有太亮眼的地方。所以，小編才有另一個標題上的論斷，胡杏兒的249票是威望；辣目洋子的237票是實力。如果讓小編來對四個導演的終極作品進行好看度排序的話，那麼我會排成：《折耳》第一；《舞臺姐妹2020》第二；《寶貝兒》第三；《無量》第四。
好吧，那麼小編就跟大家分享一下為何如此排序的理由吧。先說最後一名郭敬明的《無量》吧。這個作品的整個風格與架構，跟當前所流行的網絡武俠小說差不多。現場置景、服裝色彩、後期畫面調色等風格元素，都是針對當下年輕人或小資階層的。可以說，郭敬明把所有功夫都花在了表面形式上了。嚴格點說，這完全是一個空心化的、無根基的懸浮作品，或者就像他所說的是一種類型化的作品。演技就不想多談了，還行吧。
陳凱歌的作品《寶貝兒》，應該說是一個極易出彩的作品，但是演員們在執行過程中，甚至包括導演在執行過程中，把劇本給浪費了。這個劇本如果做得好，結局絕對能讓觀眾把眼珠子都哭出來。相近的題材我們只要想一想陳可辛的《親愛的》，就知道《寶貝兒》差在哪兒了。可能陳凱歌導演不適合這種很貼地氣的悲劇作品。另外，胡杏兒的演技在與兩個助演的對戲中，分別被翟小興和趙毅給碾壓得沒有任何亮點可言了。
而結尾時，任敏的情感爆發力也明顯匱乏，她那種無聲的慟哭是否打動到觀眾？我不知道，反正小編是沒感覺到什麼。而《舞臺姐妹2020》卻把小編感動到了。馬蘇和張月那種一來一往，一環套一環的情節遞進與升級，把觀眾們的情緒給充分帶動起來了。而且，作品只有一條主線、一個核心點。僅憑這麼一個點就讓小編眼淚掉下來了。讓人沒想到的是，僅僅只是一個簡單的演員考試個人秀，竟能爆發出如此大的情感能量。
特別是馬蘇和張月二人在水中對峙舞蹈時，估計很多觀眾的情緒都被帶到了一個高高的沸點上了。可以說這種情節交織情感的爆發力，也只有來自TVB的爾冬陞能夠製造得出來。《折耳》是小編最喜歡的作品。通過趙薇在本季節目裡的幾個作品的表現來看，她絕對是繼承了中國正牌、主流的戲劇界、影視界的創作傳統。如果拿金庸小說中的武功來打比方的話，那麼趙薇的導演功力就是氣宗，內力相當深厚。
在《折耳》裡，導演注重的不是故事情節與矛盾衝突，她更多體現的是人物內在的情感波折與衝突。而且導演與演員的功力也都體現在敘事過程之中。這樣的作品是用來慢慢細品的。目前央視一的《裝臺》就是這種類型的作品，支撐劇情的不是緊張的故事情節，而緩慢流淌的生活流。這種作品觀眾更關注的是角色的內在情感和演員演技。這次，小編覺得辣目洋子才是中國人自己的演員呢。陸川誇獎她是喜感和眼淚結合在一起的，力量很大。
她在作品中演繹的角色性格、情感，都是我們大家特別熟悉，都是很貼地氣的。這麼一個長相很一般的人，竟然把那個姐姐形象演繹得那麼可愛，甚至幾代中國人都能從這個宋小洋身上找到自家姐姐的影子；甚至我還可以說，這是一個中國姐姐的經典形象。特別是在安檢口向弟弟宋小海做鬼臉的時候，估計很多觀眾都被她這個姐姐給感動哭了。可以說陸川導演那些誇獎辣目洋子的話，她絕對能夠擔得起。