當明遠把書送到我手上時，就被雅致的精裝書，富有詩意的書名《今朝心悅獨吹簫》吸引了。翻開書，一首首飽含深情的詩感染著我，就一直讀下去，欲罷不能。
雍明遠觀察生活的視角寬廣，詩歌多方面地反映了鮮活的生活。詩中有著對當今盛世、祖國、故鄉的謳歌，對家和母親的摯愛，陪他走過千山萬水的朋友的深情，七一、國慶、七夕、三八節、詩友相聚、參加會議都在筆下。絢美的山水風眺，醇厚的鄉情，剪不斷理還亂的離愁別恨，感時懷人的胸中塊壘都入詩中。
仔細的觀察讓他見人所不見，敏感心靈記下了一次次感動。五千年來，中華民族第一次這樣繁榮興旺，而這一切都是在黨的領導下取得的。明遠將自己詠嘆融進了時代的合唱，如「有感改革開放四十年」「參觀豐谷酒王基地」等，他在詩中寫到：「南湖擊浪楊帆，風霜雨雪爛衣衫，萬壑千山血染。」（114頁)激情澎湃地謳歌我們黨，記下了時代脈搏的跳動，筆底波瀾翻湧。
明遠躍動著一顆火熱的心，他把這顆心無保留地捧給了世界，因此詩中灌注的愛常讓人感動。他心系普通群眾，秋雨過多傷農，他在「秋雨感懷」憂愁地寫道：「金桂花香次第開，秋山換季應時來。疏枝落葉千山瘦，宿鳥歸巢百草哀。眼看糧田翻綠葉，斜望秋雨打窗臺，栽禾憂恨違時令，錯季坑農淚兩腮。」（240頁）很多人的詩大都傷春悲秋，悲時悲己。雨下錯了季節，農民無法種地，作者為此兩腮滿是淚水，是悲農民。可見出生於農家的明遠，對農民深深的關心和愛。在「母親節憶母親」中寫道：「白鶴山邊翠柳楊，魏劉河畔痛失娘，相夫勞力不言苦，教子操心未覺忙。粗布舊衣逢日著，青湯菜飯每餐嘗。娘親重疾仙遊去，惹得我悲欲斷腸。」家是心靈的港灣，有父母方知道自己的來處。明遠用準確質樸的語言，寫母親相夫教子勤儉持家，母親逝去痛徹肺腑的情形，對母親的愛描寫得入木三分，悲痛得要斷腸了。雖然誇張不符合事理，卻符合情理，誇張而合理浪漫主義的詩作，淋漓盡致地宣洩著詩人的情感，感人至深。另外「戰友相聚綿陽」詩中寫道：「雪域高原馬革裝，保家衛國守邊防，那時玉面羞脂粉，今日青絲染白霜。感慨韶光東逝水，莫論成敗訴衷腸。綿州相見同圓夢，共舉金樽意韻長。」這是致敬青春致敬友誼的歌，寫出了深沉的同袍情。「莫論成敗訴衷腸。」不以世俗的成敗高看低待戰友的友愛、純潔可見一斑。書中一些寫友人的詩如「西江月.赴御膳房會友」「春憶故人」（197頁)等也寄興深微。「昔日相逢此境中，溪流飛濺遠山蔥。雲亭一別無音訊，憾對桃花滿樹紅」化用唐朝崔護的「去年今日此門中，人面桃花相映紅」的詩句，化用得很好，情感深切，湧動著作者的愛。
雖然千帆過盡，青絲成雪，已過知天命之年，但總是砥礪奮發的明遠仍然銳氣不減，心雄萬裡。他在詩中說「人生易老天不老，總把詩心付暮年。」（27頁）中華民族文化澠澠不絕，影響中華代代子孫乃至全世界，昭示出無可比擬的文化力量和情感力量。明遠還想燃燒自己，為弘揚祖國文化再做事情，暮年裡詩心不改，為支持詩聯工作，明遠從自己腰包掏錢不是一次兩次。
大量的寫景和遊覽詩是本書的重要特色。貴州、蘇州、隧寧、眉山.......而更多的是寫故鄉綿陽。明遠生於茲長於茲，深深地眷戀著這片厚土，寫了大量鄉情繾綣的詩，一半以上的詩寫故鄉。從富樂山到老龍山，從仙海三江到涪江六峽，從西山觀到魚泉寺、安州到梓潼....搖曳多姿地描繪故鄉的山山水水，四季變換，柳葉飛絮，十裡夭桃，早春玉蘭都觸動著詩人的情思。（「有感芙蓉溪飛絮」「十裡夭桃寫正春」106頁 「五一廣場賞玉蘭」27頁 綿州入冬感懷54頁 綿州秋景56頁）他說「枯枝喜見玉蘭開，柔影馨香勝雪皚」柔美馨香的玉蘭勝過了皚皚白雪，「十裡夭桃寫正春」十裡桃花夭夭開放，正在書寫著春天。
明遠的詩集除了題材豐富多樣以外，詩歌也具有較強的藝術性，
明遠潛心磨筆，永無止境地追求完美，用多種修辭手法來寫作，表情達意，使他的詩很生動。
詩歌是以感性思維去感動人，大多寫自己抑或他人的經歷、事情，用形象去感染人。而不用議論，叫讀者愛誰恨誰。
明遠注重用白描的手法，進行細節描寫。用具體細節反映人或事的外部特徵、動態，突現詩的主題，增強藝術形象的可感性和感染力。詩人思維的觸角捕捉著生活中的點滴細節，如他寫母親：「又思老母內心酸，艱苦持家不畏難。嶺上拾薪烹飯菜，門旁引線補衣冠。風霜有痕皮膚裂，歲月留痕小腳殘，日照蒼山田中立，只為兒女少饑寒。」從詩中我們見到小腳母親站在田中種田薅秧，在山上砍柴，在門邊穿針引線給家人補衣服，皮膚被風霜吹裂了口的細節，而如此辛勞只為了兒女不受饑寒之苦。作者抓住人物的主要特徵，用簡淨單純的白描手法，純客觀地寫母親的細節，沒有色彩濃烈的形容詞渲染修飾，寥寥幾筆，勤勞善良的母親形象就躍然紙上，那樣鮮明生動。作者沒有贅言我母親如何好要愛她，但是母親自然地感動著我們，讓人愛並尊重她。全詩不著一句議論抒情而盡得風流。
比喻、比擬、借代，常以實喻實或者以實喻虛，以虛喻實，起到化實為虛、化虛為實，使抽象的思想感情變得具體形象，更加鮮明生動的作用。明遠很善於用這些寫作手法。如「暮春賞月季中」說，「五月東林晚照多，青輝暖日戲煙蘿。花兒不與東風老，獨立枝頭唱小歌。」他把月季擬人化 ，不因為東風吹來，天氣變熱老去而凋謝，而是獨自站立在枝頭，唱著一隻小小的歌謠。把月季比作唱歌的人，以實喻實，活靈活現地勾畫出月季積極開朗，優美可愛。詩人同時把自己的思想寄寓在景中，寓情於景。「花兒不與東風老，獨立枝頭唱小歌」雖然光陰荏苒，時光匆匆過去五十餘栽，但是詩人不願老去，仍然要為世界唱著自己小小的歌謠。即景抒懷，託物言志，強烈地抒發了仍然想為社會奉獻光和熱的情懷。寓理於形象的比喻之中，啟人思索，詩意深蘊。
「聖蓮島餐敘應邀題景」中寫道：「江岸河旁溼地幽，叢葦蘆蕩戲鷗遊。聖蓮小島疏林碧，輕浪含情吻小舟。」把波浪比擬為很有感情的人，把物人格化，輕輕的波浪含情脈脈地親吻著小船，以實喻虛，化實為虛，在其中悄悄融人了自己喜悅輕快的主觀感受，使得波浪更有神韻，詩也情味悠悠了。他寫「飛絮匆匆落萬家，又來西嶺訪梅花」，（雨雪天西山觀訪梅 ——飛絮匆匆落萬家，又來西嶺訪梅花，蕊枝點點君卿笑，瘦影香塵蕩玉紗。47頁）將飛絮指代雨雪天紛紛揚揚的雪花， 在「元旦感懷」中，寫「金豬即日進千家，玉狗依依別歲華。瑞雪吹枝辭舊葉，清霜促梅綻新花。」（46頁）用借代的手法，將金豬、玉狗代指豬年、狗年，簡潔而形象喜慶。同時又擬人化，金豬，豬年今天就要到家裡來了，玉狗，狗年依依不捨地告別了，吳喬在《圍爐詩話》說，「情哀則景哀，情樂則景樂」。詩中滿懷欣喜地描繪瑞雪吹落枝頭，舊的樹葉告別了，清涼的霜促使梅花綻放出新的花朵，新的滿懷希望的一年到來了。將年、雪、霜都寫成有血有肉有感情的人，繪聲繪形，頗有立體感直觀感，意趣生發。
詩人還善於多角度、多側面地描寫，在「踏莎行.富樂堂賞荷感懷」中，詩人這樣寫的「 碧葉盈池，紅珠鬥豔，濃香惹得蜻蜓旋。金蟬高唱柳梢頭，錦鱗淺戲荷殘瓣。麗日懸空，馨風拂面，身輕氣爽財名淡。天天若得此中留，長歌短詠詩仙伴。」（59頁）紅珠鬥豔，錦鱗淺戲，用紅珠代指水面上開放的紅色荷花，錦鱗代指魚，紅色荷花互相爭鬥誰更美豔，魚兒在淺水裡殘留的枯萎荷葉邊戲耍，很形象生動。濃濃的香氣惹得蜻蜓在花間飛旋，蟬子在柳枝頭高聲鳴叫，美麗的太陽朗照著，帶著清新香氣的微風拂面而來，徜徉在這樣的美景中，詩人感慨，爭名逐利不可取，看淡名利，和詩仙作伴，吟詩作賦才是人生的幸福快樂。詩人對富樂堂荷花池作了細緻的觀察，近看紅珠，遠眺荷葉蜻蜓，俯視錦鱗，仰視麗日金蟬，遠近高低，視覺變化形象隨之變化，從不同角度多方面的詳盡描摹，讓富樂堂如一幅幅圖畫展現在我們面前，花葉魚蟬，搖紅曳翠，如此生動可感，使人對景物有了全面的認識，完美的感受。恬靜優美的荷園景色，為作者最後嚮往田園生活，厭煩紅塵名利之爭的結句做鋪墊，為最後的感慨打下的了伏筆，讓人思緒萬千。
詞的活用是古詩文中常用的手法。一個詞在特定的語言環境中改變了它的本來用法、詞性，充當了其他的詞類，臨時靈活運用。宋朝的王安石的「春風又綠江南岸」的綠，形容詞活用為動詞，使得全句油然靈動，熠熠生輝，成為千古名句。而明遠在「富樂堂賞荷」裡寫道「小池七月綠衣妝，碧水蓮花浴晚涼。最是亭旁悠道處，輕風吹過一身香。」（248頁）妝，不是服裝的裝，而是化妝的妝，小池似乎是有感知的可愛姑娘，在七月間用綠色的衣服來打扮自己，名詞活用為動詞，活用得很好，將靜景變為了動景。詩歌前三句，七月小池、碧水蓮花、亭旁悠道都是靜景，輕風吹過是動景。動靜結合，以靜寫動，以動襯靜，優美的藝術形象自然呈現出來，「輕風吹過一身香」結句也頗佳。
小說，從內容看，可以寫人物、故事、生活命運的無窮空間，從形式看可以有詩歌、新聞、戲劇臺詞等等，不管什麼文體、手法都可用。小說像宇宙，可以囊括一切。詩歌，因為體式和語句的要求，被限制在「精短」之中，無法像小說那樣如山間流水、大江奔流一樣滔滔而來，不受字數限制。詩歌只能如數家珍，句句閃光。每一個字都要像一顆珍珠，閃著光芒，有它的功用，無法替代。同時詩還要有意境，言已盡而味無窮，給人無限的想像空間。就像看到月亮，會想像到月光後面吹來的風，可意會不可言傳，但能感受到朦朧美的情感體驗。
唐朝賈島寫詩對每個字都仔細琢磨。在寫「僧推月下門」時，反覆考慮用「推」還是「敲」，連走路都在想，走在街上還一推一敲地比劃著，不覺撞著了韓愈。韓愈得知原因，想了一陣說：「用『敲』好。賈島很高興，決定用「敲」。明遠也像賈島一樣，注意淬鍊字句，學習杜甫語不驚人死不休的精神，因此，詩中時有珠璣，讓人賞玩回味不已。如「靜夜思——碧空星月掛窗前，引得愁思到枕邊，滿腹相思千萬縷，心中寂寞有誰憐？」詩人眼觀窗前明月，引起愁思，心中寂寞苦悶又無處述說，更加愁悶。採用直抒心緒的寫法。「碧空星月掛窗前，引得愁思到枕邊」月亮象領路人一樣，把愁思引到了自己的枕頭邊，愁思是虛，由月亮引導化為了實，虛實相生，物我同一，平實無華的淡淡幾筆，卻把憂思愁緒寫得含蓄委婉深幽，把詩人的形象勾勒了出來，化出了說不清道不明，耐人回味咀嚼的意境，讓人神縈魂牽。看似隨手拈來不加雕琢，實則不認真琢磨，提鍊字句，無法有這樣的好句。書中這樣的好句還有如「一株月季一行詩，款款多情映碧池」，把月季詩化了。每一株月季都像詩歌那麼美，那麼款款多情，詩句明朗優美。（賞東林月季「一株月季一行詩，款款多情映碧池，春雨洗塵迎客笑，煙花點點塑嬌姿」187頁。） 他說「山籠清煙樹籠紗，野溪九曲繞桑麻，中秋皓月醇如酒，小徑花香落萬家。」（「中秋探月」73頁）把中秋的月亮比作醇酒一樣美好，灑落萬家。詩裡畫面交替，山籠清煙樹籠紗，是一景，九曲迴環的野外溪邊圍繞種著桑樹麻樹，又是一景，接著中秋皓月，小徑花香又各是一景，場景更新，詩境如畫，音韻輕柔舒緩，音情配合，不失為佳作。
明遠的詩積極向上，朝氣勃發，毫無衰澀氣，有勝青年。他用滿掬的才情去萃取生活的精華，使詩風雅無塵，美麗處處，紛呈的精彩讓人如領春風。總的來說，明遠的作品思想性、藝術性俱佳。
但有個別的詩的字句還可以斟酌。踏莎行.左綿三江攬盛（12頁）盛景，這裡是寫景色，不是寫時代，似乎用勝好些，名勝古蹟，勝代表美麗、有名，不是盛大，繁盛的景色。「輕風吹過一身香」(富樂堂賞荷 248頁）輕是指重量，重量很輕的風，讓海風輕輕地吹，不要叫醒海員。本詩結句是風吹過帶來了一身香氣，用清字，清涼無雜塵，含著花香的風，也許更好一些。 「山籠清煙樹籠紗」，（中秋探月 73頁），這裡用「輕」字應該好些，不是濃重的煙霧，而是重量很輕，輕巧，薄紗般的的煙霧。寫母親的詩欲斷腸，欲，是想，想斷腸改為痛斷腸好些，不是想，而是已經痛斷腸。想、痛都是仄聲，不影響平仄。十裡夭桃寫正春，應該正寫春，十裡夭桃正在書寫春天。寫、正都是仄聲，改了也不影響平仄。但瑕不掩瑜，非常高興明遠出了這本佳作並為之熱烈祝賀。
歲月芬芳，夕陽更紅，願明遠的生命之花在秋季再度怒放，寫出更多活色生香的詩句。青山滿目，時光不老，詩心不老。
附：
王安石（宋）（泊船瓜洲——京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。）
崔護(唐)（題都城南莊——去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。）
賈島（唐）（題李凝幽居——閒居少鄰並，草逕入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。」)
簡介
賀正義，四川師範大學中文系本科畢業，高級編輯（正教授級）。四川省老年詩詞創作研究會副會長、綿陽市委統戰部對臺灣雜誌《情緣兩岸》主編。綿陽市老年大學國學教師。原任綿陽人民廣播電臺副臺長，綿陽地區天池煤礦團委副書記等職，與周玉清合著出版了上下集長篇歷史小說《亂世紅妓陳圓圓》、《金陵豔》，個人出版長篇紀實小說《呼嘯的靈魂》、《綠葉無悔》。在中央、省、市級報、刊、臺發表小說、詩歌、通訊、特寫等800餘篇， 編輯發表文稿一千多萬字。30多件作品獲中央、省、市級獎勵。個人20多次獲省、市級表彰的 「優秀編輯」等稱號。賀正義被選入《中華人物大辭典》、《世界華人文學界名人錄》等多部辭典。